Den opphavsrett beskytter litterære verk, inkludert grafisk design, lyd eller audiovisuelle og visuelle, musikalske kreasjoner, men også programvare, kreasjoner av kunsthåndverk, mote kreasjoner, etc. Utøvere, produsenter av videogrammer og fonogrammer, og audiovisuelle kommunikasjonsselskaper har også rettigheter som ligner copyright.
Det er settet med rettigheter som en forfatter eller hans etterfølgere ( arvinger , produksjonsselskaper ) har over sine originale verk som særlig definerer bruk og gjenbruk av verkene hans under visse betingelser.
Det er en juridisk , filosofisk og politisk konstruksjon som er født i Europa med utvikling av trykking og institusjonalisering av publisering , og hvis betydning og omfang har utviklet seg mye siden, spesielt med utviklingen av digital teknologi.
Den består av to typer rettigheter:
Advarsel: copyright beskytter ikke ideer eller konsepter i Frankrike.
I antikken og middelalderen og til og med i dag i en stor del av verden (Afrika, India, Sørøst-Asia, Sør-Amerika), er essensen av kunstnerisk skapelse basert på håndverk , ofte anonym med lave muligheter for serieproduksjon.
Litterære og musikalske verk overføres ofte muntlig , mens reproduksjonen er forbeholdt de få som mestrer det skrevne ordet. Dette var grunnen til at det meste av det kunstneriske korpuset forble anonymt til renessansen og i såkalte utviklingsland .
I Europa tillot utviklingen av trykk av Gutenberg , rundt 1450, en bredere distribusjon av verk og generalisering av tilgang til skriving. Til gjengjeld for tidligere sensur av publisert innhold, gir den kongelige makten trykkerier et monopol på utnyttelse av et verk, kalt et " privilegium ", gyldig for et bestemt territorium og varighet. Dette kopieringsprivilegiet tillater monarkiet å utøve en viss kontroll over tankespredningen.
Det konkurrerende fenomenet i renessansen bringer frem en individualisme som får betydning i skapelsesfeltet, og forfattere søker å bli anerkjent for sitt kreative arbeid, noe som manifesteres ved bruk av signaturen til verkene. I England blir interessene til forlag og forfattere fra det XVII - tallet presentert som "solidaritet", og mellommenn anses å være avgjørende. Dette forklarer gapet som eksisterte fra starten mellom det filosofiske grunnlaget for opphavsretten og det for kontinentalt opphavsrett.
Den første virkelige lovgivningen som beskytter forfatternes interesser er " Anne-statutten " 10. april 1710 . På den tiden likte forfatteren et 14-årig monopol, som kunne fornyes en gang på reproduksjonen av kreasjonene hans.
Selv om USAs grunnlov fra 1787 uttrykkelig beskytter den eksklusive retten til forfatteren (se ordlyden i artikkel 1), under innflytelse fra Beaumarchais og Franklin, innførte den føderale loven fra 1790 i Unionen det engelske opphavsrettsregimet.
I 1777 , Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais , artist og forretningsmann , grunnla de første forfatternes samfunnet for å fremme anerkjennelse av rettigheter til fordel for forfattere. Det er ikke bare et spørsmål om å beskytte forfatterens inntekt, men også integriteten til arbeidet hans mot de hyppige denatureringene som ble introdusert den gang i tolkningen av skuespillerne og i trykking av trykkeriene. Ideen om å beskytte sinnets arbeid, som vi finner hos flere tenkere fra denne tiden, som fra forrige århundre, er veldig til stede i Beaumarchais 'innovasjon.
Natt til 4. august 1789 avskaffet de franske revolusjonærene alle privilegier, deretter lovene fra 13 og19. januar 1791 og fra 19 og 24. juli 1793gi forfatterne enerett til å autorisere reproduksjon av verkene deres gjennom hele livet og deretter til arvinger i en periode på fem år. På slutten av denne perioden kommer verket inn i det offentlige området.
I løpet av XIX E- tallet får domstolene og juristene, særlig fransk og tysk, igjen utvikle / flytte hovedprinsippene for " litterær og kunstnerisk eiendom ". Uttrykket “copyright” er tatt opp av Augustin-Charles Renouard i hans avhandling om copyright i litteratur, utgitt i 1838, og er ment å være i opposisjon til uttrykket litterær eiendom . Vi forlater gradvis feltet materiell støtte, kopi, papir og blekk for å vurdere sinnets arbeid, uansett form.
Under Folkefronten , ministre Jean Zay og Marc Rucart foreslå en regning avskaffe litterære og kunstneriske eiendommen , og erstatte den med umistelige opphavsrett , og gjør publisering kontrakten ikke en kontrakt om overdragelse av rettigheter , men en midlertidig konsesjon kontrakt av svært begrenset omfang. Introdusert på August tretten , 1936 , denne regningen, støttet av forfatterne, møtte voldsom motstand fra utgivere, spesielt Bernard Grasset . De heftige debattene rundt dette spørsmålet ble avbrutt av krigen i 1939.
Det er blant de berømte motstanderne av Zay-Rucart-prosjektet, som René Dommange , François Hepp og Jean Escarra , at vi finner utkastene til opphavsrettsreformen til Vichy-regjeringen , da etter frigjøringen, av loven fra 11. mars , 1957 som gjenoppretter litterær eiendom . Likevel vil ideen om en evigvarende og ubeskrivelig moralsk rettighet slik den eksisterer i dag, beholdes.
I mellomtiden, hele XX th århundre, er vernetiden økt, særlig i USA. Feltet med opphavsrett utvides til nye former for verk, for eksempel kino eller videospill , og deretter til visse utilitaristiske kreasjoner ( programvare , design og modeller eller databaser ).
På slutten av 1990-tallet, mens WTO fikk betydelig vekt, markerte utviklingen av Internett og nye informasjons- og kommunikasjonsteknologier (NICT) et stort fremskritt i mulighetene for interaktiv formidling av kunnskap og ferdigheter. Den nylig demokratiserte og tilrettelagte tilgangen til NICTs har blitt ledsaget av en sterk bevegelse for å stille spørsmål ved legitimiteten til copyright eller utstillingsrettigheter, som går så langt som å stille spørsmål ved fri tilgang til arv. å forby for eksempel publisering uten autorisasjon fra forfatterne av noe bilde av nylige kunstverk og arkitektoniske, selv når de ble opprettet for å bli sett av alle og i det offentlige rom ). Dette spørsmålet er delvis forklart med fremveksten av nye muligheter for samarbeids- og deltakelsesarbeid, særlig rundt det felles beste som er offentlige data (allikevel produsert av individuelle forfattere). Helt siden slutten av XX th århundre, IKT tillate produksjon av multi-forfattet fungerer og ikke forutbestemt til å bli frosset eller avsluttes ( Wikipedia er et eksempel). Og, i en kontekst av økonomiske, sosiale og miljøkrisen (forverret siden 2008), fremveksten av informasjonssamfunnet og teknologisk paradigmeskifte fungerer, eller ønske om mer “bærekraftig” utvikling, en rekke data og patentert eller underlagt opphavsrett og royalties , og visse former for intellektuell eiendom presenteres og oppleves av noen som tillater sikker og økonomisk verdifull formidling av studier, innhold og tekniske eller kunstneriske løsninger, men av andre som å gjøre det utilgjengelig for størst antall (og spesielt til de mindre rike), eller med en viss treghet . Samtidig er " patentering av levende ting " og manipulerte gener, mulig på 1980-tallet, gjenstand for livlig kontrovers. Og en eksplosjon av ulovlig nedlasting av innhold (musikk, kino, programvare) blir observert, favorisert av en økende kapasitet og hastighet på tilkoblingen til Internett. Denne spørsmålet om opphavsrett og immaterielle rettigheter, innenfor rammen av den nye digitale økonomien, er også kjernen i et bredere etisk, økonomisk og teknisk spørsmål om modellene for regulering av teknisk og kulturell informasjonssektor., Hvis utvikling har opprørt de tidligere sosioøkonomiske balansene, selv om teknologiske innovasjoner (plater, radio, fjernsyn, kassetter, etc.) siden oppfinnelsen av trykk, heller har blitt fulgt av en styrking og utvidelse av forfatterens rettigheter, til tross for økende tvister til fordel for å lindre visse begrensninger indusert av opphavsrett og en ny balanse mellom allmenn interesse og spesiell interesse å finne i den digitale tidsalderen og spesielt på Internett.
Copyright finner sine grunnlag i den filosofiske teorien om naturalisme . Dette er delt inn i to strømmer: på den ene siden forestillingen basert på arbeid , avledet av arbeidet til John Locke , og på den andre siden teorien om personlighet , avledet fra Kant og Hegels skrifter .
Ifølge John Locke er mennesket som et bevisst og tenkende vesen eieren av seg selv. Imidlertid inkorporerer mennesket en del av sin person i arbeidet sitt, og blir derfor eieren av det originale verket som er resultatet av hans kreative innsats. Det opprinnelige verket, som inkluderer forfatterens bevissthet med data fra naturen, er derfor underlagt den reneste form for eiendom.
Det var fra Lockes forestillinger at Frédéric Bastiat fremmet en evig eiendomsrett, og argumenterte for at forfatteren var den totale eieren av sitt arbeid, han burde kunne selge den og arve den uten grenser. Denne ideen om forfatterens evige monopol ble tatt opp av Jean-Baptiste Jobard, under navnet "monautopole". Selv om denne ideen aldri har blitt brukt fullt ut, er eksistensen av en evig moralsk rettighet i fransk opphavsrett i tråd med denne filosofien.
Teorien om personlighet understreker forfatterens rolle. For Kant må lenken som forener forfatteren og hans arbeid forstås som en integrert del av forfatterens personlighet. For Hegel er det manifestasjonen av sistnevntes vilje, hvis frukt utgjør arbeidet, som grunnlegger lov. Personlighetsteorien blir derfor presentert som et fundament som er spesielt egnet for de franske og tyske oppfatningene av copyright, som var de første som forankret begrepet moralske rettigheter .
Omvendt er ikke naturlovsteorien anerkjent i land som bruker copyright : anvendelse av copyright er ment å øke spredningen av kultur.
Økonomisk er sinnets arbeid et ikke-eksklusivt gode, det vil si at det ikke er mulig å forhindre at en agent bruker dette godet, og et ikke-konkurrerende gode , det vil si at dets nytte ikke reduseres ettersom antall brukere øker. Det har derfor kvalitetene til et offentlig gode .
Motsatt er det fysiske mediet som arbeidet kommuniseres med, et rivaliserende og eksklusivt gode. For eksempel, under en teaterforestilling, er det dramatiske verket i seg selv et publikumsgode, mens setene som tilskuer leies er rivaliserende og eksklusive varer. Vi kan deretter identifisere to hovedøkonomiske spørsmål knyttet til verk:
For noen verk, som de fleste filmverk, er designkostnadene høye, mens kostnadene for å publisere en ekstra kopi av verket ( marginale kostnader ) er ubetydelige, spesielt når det gjelder digital overføring. Andre verk har derimot, som de fleste liveshow , lave designkostnader (manusskriving, koreografidesign, etc. ). Men representasjonshandlingen kan ha en betydelig kostnad, fordi den krever implementering av betydelige midler ( Baumols lov ).
Lav pris | Høy kostnad | |
---|---|---|
Design | Sang , live show | Katedral , film |
Kopiering | Sang , film | Katedral , Live show |
Målet med copyright er å gi en sekvensiell løsning på motsetningen mellom finansiering til forfattere og fri tilgang til verk. Innføringen av copyright har som mål å gjøre sinnets verk eksklusivt ved å gi forfatteren et monopol på utnyttelse ved oppdagelsen.
Copyright oppmuntrer forfatteren til å dekke sine kreative kostnader, og lar ham motta godtgjørelse gjennom økonomisk utnyttelse av monopolet som er gitt ham. Opprinnelig får forfatteren dermed en rimelig godtgjørelse for sitt arbeid. Muligheten for å tildele eller innvilge opphavsrett favoriserer en bred distribusjon av intellektuelle verk. Produsenter og utgivere som blir rettighetshavere drar nytte av rettssikkerhet, slik at de kan utnytte investeringene sine i kreasjon, og deretter finansiere nye verk. Forfatterens monopol har en begrenset varighet, vanligvis satt til 50 eller 70 år etter dødsfall . Imidlertid, hvis dette monopolet gis for en periode som overstiger den tiden som er nødvendig for å dekke investeringene, reduseres sosial velferd av denne situasjonsleien. Dette er grunnen til at noen økonomer er imot kontinuerlig utvidelse av begrepet copyright. For det andre forsvinner juridisk beskyttelse og verket kommer inn i det offentlige området , som gjør at alle kan bruke det fritt og gratis. Arbeidet er da igjen et ikke-eksklusivt gode, og dets sosiale nytte er maksimalt.
I den grad opphavsretten utelukker brukere som ikke er villige eller ikke kan betale for bruken av verket, mens verktøyet som de som betaler godtgjørelse ikke ville bli redusert hvis alle hadde tilgang på jobben, kan det bare være en ufullkommen løsning. Dette er grunnen til at andre former for finansiering, som sponsing eller subsidier , noen ganger foretrekkes. Opphavsrett kan også være utilfredsstillende for finansiering av verk som investorer anser som utilstrekkelig lønnsomme. Copyright oppmuntrer til investeringer i verk som mest sannsynlig vil oppnå stor kommersiell suksess, noen ganger til skade for originalenes - mer risikable - verk. Å bevare kulturelt mangfold innebærer derfor å finne erstatninger for copyright. Den auteur kino er dermed ofte støttet av økonomisk støtte .
Grenser for økonomiske rettferdiggjørelser (i betydningen nyklassisk økonomi) til copyright har i stor grad dukket opp med krisen knyttet til fremveksten av ulovlig nedlasting og streaming. Vi har faktisk lagt merke til at brudd på opphavsretten ikke reduserte antall produserte album. Tvert imot økte antall nye album som ble spilt inn av Nielsen Soundscan fra 35 516 i 2000 til 79 695 i 2007. Dette er forståelig når vi vet at platesalg langt fra er den viktigste inntektskilden for artister. Foran er det ikke-kunstnerisk arbeid, med de fleste kunstnere som hovedsakelig lever av lønnet arbeid ved siden av, og inntekter fra konserter. I Frankrike ville til og med musikktimer og naborettigheter tjene dem mer.
I tillegg ignorerer denne økonomiske teorien om opphavsrett forbrukerens irrasjonelle natur, spesielt når det gjelder musikk: hovedmotivasjonene for å kjøpe digital musikk er emosjonelle (støtt kunstneren, for å vise sin takknemlighet for verket, respekt for forfatterne, osv. ). Dermed tyder dataene på problemet sterkt på at ulovlig nedlasting ikke kan ha en reell utelukkelseseffekt, ettersom distribusjonen av sjokolade / godteri / poteter ville ha på sjokolade / godteri / potetkjøp. Omvendt kan fri tilgang til musikk utløse kaller og ha en etterlignende effekt og fremme interessen for musikk. Til slutt kan både artister og forbrukere tjene mye på den frie strømmen av musikk.
I tillegg til folkeretten er det to måter å se på copyright i verden. Vanlige land bruker copyright, mens romersk-sivilrettslige land refererer til copyright.
Siden XIX th århundre, er litterære og kunstneriske eiendommen gjenstand for global regulering:
Internasjonale organisasjonerTo internasjonale organisasjoner er spesielt involvert i spørsmål om opphavsrett:
Den Menneskerettighetserklæringen slår fast at alle har rett til beskyttelse av de åndelige og materielle interesser som stammer fra ethvert vitenskapelig, litterært eller kunstnerisk verk som han har skapt (artikkel 27).
Internasjonale opphavsrettskonvensjoner garanterer at utenlandske forfattere i hvert av de undertegnende landene har samme rettigheter som nasjonale forfattere. De gir felles regler og visse minimumsstandarder, særlig når det gjelder omfanget og varigheten av beskyttelsen.
Nesten alle stater har undertegnet minst en av de store internasjonale opphavsrettskonvensjonene.
Som et resultat av harmoniseringen med internasjonale konvensjoner garanterer de fleste stater økonomiske rettigheter og moralske rettigheter til forfatteren over sine originale intellektuelle verk. Det er imidlertid fortsatt forskjeller mellom sivilrettslige land og fellesrettslige land ( hovedsakelig Australia , Canada , USA , New Zealand og Storbritannia ).
Opphavsrett gjelder i sivilrettslige land (spesielt Belgia og Frankrike ). Det beskytter originale sinnsverk fra deres skapelse, selv om de er upubliserte eller uferdige. Ingen formell registrering eller materiell fiksering av verket er nødvendig for å dra nytte av copyright. I de fleste land er det derfor ikke nødvendig å inkludere ordene "alle rettigheter forbeholdt" , og heller ikke symbolet ©, som bare tjener til å indikere at verket er beskyttet av copyright, og nei for å gi juridisk beskyttelse. Frivillig registrering kan imidlertid være nyttig for å bevise forfatterskapet ditt, eller for å lette den kollektive forvaltningen av rettigheter.
Kvalifiseringen av sinnets arbeid antar at det eksisterer en skapelse av form som er sanselig for sansene. De ideer uttrykt i arbeidet, som er gratis-roaming, er ikke i seg selv beskyttet. For at det skal foreligge brudd på opphavsretten, må den originale formen der ideer uttrykkes, kopieres. Som et eksempel forbyr opphavsrettsloven reproduksjon av karakteren til Mikke Mus, men forbyr ikke generering av antropomorfe mus generelt. En forfatter kan dermed ta denne ideen for å lage et originalt verk. Stil og konseptuelle kunstverk , så vel som vitenskapelige teorier og prosedyrer, er ekskludert fra omfanget av copyright fordi de ikke oppfyller kravet om å skape form.
Originalitetsbetingelsen krever at verket bærer preg av " personligheten " til forfatteren. Originalitet er et eget begrep fra "nyhet" som brukes i patentretten. Mens Bernkonvensjonens oppfatning av originalitet var inspirert av copyright, tar TRIPS en bredere, investeringsbasert forestilling om originalitet . Verktøy (programvare, design og modeller) er fremover beskyttet i visse land på samme måte som litterære og kunstneriske verk.
Et av de viktigste prinsippene for opphavsrett er at eierskap til et verk er uavhengig av eierskap til dets medium. Bortsett fra i tilfelle overføring av opphavsrett til hans fordel, eier eieren av mediet aldri verket. For eksempel eier ikke DVDen filmen den inneholder, og eieren av en bok har ikke eierskap til det litterære arbeidet som er innlemmet i den.
Omfanget av copyright avhenger av lovgivningen i hvert land. Betraktes generelt som sinnets verk, forutsatt at de er originale:
Denne siste typen arbeid inkluderer for eksempel et nettsted , en blogg eller et videospill som kan samle litterære, video- og musikalske verk. Opphavsrettsbeskyttelse gis til selve multimediaverket, og hver for seg alle verkene som komponerer det.
I de fleste land er dataprogrammer , samt alt det forberedende designarbeidet som fører til deres utvikling, beskyttet av opphavsrett. Tvert imot kan innretninger som bruker disse programmene eller oppfinnelser relatert til programmene beskyttes av et patent for oppfinnelse.
I noen lover gjelder copyright på databaser eller design . Listene i loven er ikke uttømmende, og anerkjennelsen av sinnets kvalitet faller derfor inn under dommernes makt. I denne forbindelse er ikke sjangeren, temaet for verket eller dets kunstneriske fortjeneste kriterier for beskyttelse. Noen domstoler har således kunnet anerkjenne opphavsrettsbeskyttelse i en katalog.
Typologi av verkFlere etablerte begreper brukes til å beskrive forholdet til verket til dets forfattere:
Opprettelsen av et avledet verk krever autorisasjon fra forfatteren av det originale verket. For eksempel er filmen Ringenes herre en filmatisering av den eponyme boka. Det avledede verket tilhører personen som opprettet det, underlagt rettighetene til forfatteren av det opprinnelige verket.
Samarbeidet er medforfatternes felleseie, og bruken av det krever autorisasjon fra hver av dem. Hvis man kan skille det personlige kreative bidraget fra en forfatter, kan det være gjenstand for en separat utnyttelse. For eksempel er komponisten og tekstforfatteren av et musikkstykke medforfattere.
På den annen side tilhører det kollektive arbeidet utelukkende den personen som er ansvarlig for opprettelsen. Den separate utnyttelsen av bidragene fra hver bidragsyter er derfor umulig. Regimet for kollektive verk ligner på copyright . Det kan gi status som opprinnelig eier av opphavsrett til en person som ikke er forfatter av verket, inkludert hvis det er en juridisk person. Vanligvis inkluderer denne kategorien ordbøker eller kommersiell programvare
Verket, til tross for fraværet av offentliggjøring, er likevel beskyttet av opphavsrett fra dets opprettelse. Hvis forfatteren dør før publiseringen av sitt arbeid, kan utleveringsretten utøves etter hans arvinger eller legaters skjønn.
RettighetsinnehaverForfatteren av verket, som antas å være den personen under hvilket navnet verket er avslørt, er fortsatt den opprinnelige eieren av opphavsretten, selv om han senere kan tildele sine økonomiske rettigheter. En juridisk person (selskap, forening, stiftelse) kan aldri være forfatter, bortsett fra i det spesifikke tilfellet med kollektive verk . Imidlertid kan den tilegne seg kvaliteten på forfatterens rettighetshaver. Begrepet berettiget part refererer til enhver person som har tilegnet seg en rettighet eller en forpliktelse fra en annen person. Når det gjelder litterære og kunstneriske eiendommer, kan forfatterens mottaker være hans arving eller legat, eller enhver person som har skaffet seg opphavsretten, særlig produsenten, forlaget eller et samleforening.
Eierskap til opphavsrett overholder spesifikke regler, avhengig av omstendighetene ved utformingen av verkene.
Hvis forfatteren er en ansatt , kan loven bestemme at hans kreasjoner tilhører arbeidsgiveren, som i Sverige, eller at de tilhører arbeidstakeren med mindre annet er bestemt i arbeidsavtalen, som i Frankrike.
Verkets kommando tilhører forfatteren og ikke sponsoren. Det er det samme når en person benytter seg av en litterær neger , som forblir eieren av copyright i fravær av et uttrykkelig oppdrag.
Moralske rettigheterForfatteren har en moralsk rettighet , som i verket anerkjenner uttrykket for forfatterens personlighet og beskytter det som sådan. Moralske rettigheter grupperer flere rettigheter, noe som noen ganger har ført til at læren snakker om "moralske rettigheter" snarere enn "moralske rettigheter" . Forfatterens moralske rettigheter er lik personlighetsrettigheter , for eksempel retten til respekt for privatlivet. I likhet med disse rettighetene er den iboende i personen og umistelig.
Moralske rettigheter inkluderer følgende privilegier:
Retten til forfatterskap inkluderer også retten til å bruke et pseudonym , eller å publisere verk anonymt . Uttrykket “rettigheter forbeholdt”, mye brukt i praksis, respekterer ikke dette kravet, og utgjør et brudd på moralske rettigheter.
For eksempel motsatte rettighetsinnehaverne av John Huston kringkastingen av en farget versjon av filmen When the City Sleeps , som regissøren hadde besluttet å skyte i svart-hvitt av estetiske årsaker.
Angreretten er en spesifikk opphavsrett, som ikke eksisterer i land som er vanlige . Angreretten gis spesielt i Frankrike, Hellas og Italia.
Moralske rettigheter er knyttet til forfatterens person:
I tilfelle en evig moralsk rettighet, ved forfatterens død, overføres den til arvingene eller til utførere som sørger for beskyttelsen av den, og beholder makten til å forhindre enhver bruk som kan være i strid med verket.
Moralske rettigheter er ikke absolutte, og utøvelsen av dem kan anses som krenkende av domstolene. En arkitekt kan f.eks. Motsette seg modifisering av arbeidet sitt av sikkerhetsgrunner .
ArverettigheterØkonomiske rettigheter gir forfatteren enerett til å autorisere eller forby bruk av verkene hans. Økonomiske rettigheter er eksklusive rettigheter, og skiller seg fra en enkel rett til godtgjørelse. Bortsett fra i tilfeller av lovlige lisenser og brudd på konkurranseretten, kan rettighetshaveren forby tredjeparts bruk av sitt arbeid, selv om sistnevnte er villig til å betale for denne bruken. I motsetning til eiendomsretten til materielle varer, som er evigvarende, blir forfatterens økonomiske rettigheter bare gitt ham i en begrenset periode.
Forfatteren kan gi en tredje part rett til å utnytte sitt arbeid, ved å signere en opphavsretts oppdrag eller lisens kontrakt med ham , avhengig av om særrettigheter blir overført på en eksklusiv eller ikke-eksklusiv basis. For eksempel tillater økonomiske rettigheter en forfatter å forhandle om vilkårene for publisering av sine litterære verk av et forlag , mot et gebyr. Partene i kontrakten bestemmer økonomiske overførte rettigheter, autoriserte utnyttelsesmåter, varighet og territorialt omfang av overføringen, samt størrelsen på forfatterens godtgjørelse. Kontraktsparten oppnår kvaliteten på forfatterens rettighetshaver og kan direkte utøve de økonomiske rettighetene som er tildelt ham, i motsetning til den moralske retten som forblir knyttet til forfatterens person. Kontrakter knyttet til opphavsrett følger oftest strenge formbetingelser, for eksempel uttrykkelig omtale av tildelte rettigheter og substans, slik som å gi forfatteren en prosentandel av inntektene fra opphavsretten. Utnyttelse av hans verk. Disse forholdene, ment å garantere forfatterens interesser, sanksjoneres av avtalen.
I kategorien økonomiske rettigheter skiller vi hovedsakelig fra:
Et enkelt kriterium gjør det mulig å skille mellom representasjonsretten og reproduksjonsretten: fiksering av verket på et medium. Når arbeidet er festet på et fysisk medium, snakker vi om reproduksjon. Ellers snakker vi om representasjon. Så på Internett er det en representasjon å sette en side på nettet, og det er en reproduksjon å lagre den på harddisken.
Representasjon, i film eller fotografisk form, av verk beskyttet av copyright, enten det er produserte gjenstander eller arkitektoniske verk, er underlagt autorisasjon fra forfatteren. I fransk lovgivning, under teorien om bakgrunnen, er verket autorisasjon ikke nødvendig hvis verket beskyttet av copyright bare er et tilbehørselement i representasjonen. Pressepresentasjoner og reproduksjoner unnslipper også prinsippet om autorisasjon i henhold til artikkel L. 122-5, 9 ° i KPI .
Videresalgsretten er basert på det umulige for forfattere av billedkunst å motta vederlag etter salg av verkene sine, som er unike eksemplarer eller produsert i begrenset antall. EU introduserte videresalgsretten i 2001.
Enhver representasjon eller reproduksjon av verket som ikke er autorisert av forfatteren eller hans etterfølgere i tittel, og som ikke faller inn under omfanget av et av unntakene fra copyright, er en forfalskning . Innehaveren av opphavsretten kan deretter føre sivilt søksmål for å få erstatning for skaden, eller en strafferettslig handling for å få overtrederen dømt til fengsel eller en bot. Skillet mellom forfalskning og bare inspirasjon er et spørsmål som domstolenes skjønn har.
De økonomiske rettighetene tildeles forfatteren hele livet, og fortsetter etter hans død til fordel for mottakerne , i en periode som varierer fra 50 til 100 år, avhengig av land. I Belgia og Frankrike utløper de for eksempel 70 år etter forfatterens død (1. januar). Etter denne perioden kommer verket inn i det offentlige området og kan brukes fritt av alle (se “ term of copyright and public domain ” ).
OpphavsrettforeningsselskaperNår verk distribueres mye, er det i praksis vanskelig for forfattere å inngå en autorisasjonskontrakt med hver bruker. Forfattere tildeler derfor ofte rettighetene til sine verk som er opprettet eller skal opprettes til selskaper som administrerer dem på deres vegne. Overføring av rettigheter gir forvaltningsselskaper alle rettigheter knyttet til copyright. De kan dermed inngå individuelle eller generelle kontrakter med brukerne, og deretter distribuere royalties samlet mellom forfatterne. Forvaltningsselskaper har makt til å straffeforfølge alle overtredere av et verk som vises i katalogen deres. Ved forfatterens død sikrer de forvaltningen av rettigheter til fordel for arvingene hans. Rettighetsforvaltningsselskaper innkasser visse spesifikke godtgjørelser, for eksempel privat kopieringsavgift eller godtgjørelse betalt for reprografi av verk.
Gjensidige representasjonsavtaler tillater innsamlingsselskaper i hvert land å gi nødvendige autorisasjoner for bruk av verk som vises i katalogene til utenlandske samleforeninger. Dermed kan en bruker søke oppsamlingsselskapet i sitt land for å få autorisasjon til å bruke et verk, til og med et utenlandsk.
Samlersamfunn er i dag store aktører i kultur- og underholdningssektoren. Utover deres oppdrag for innsamling, distribusjon og markedsføring, spiller de en rolle som samtalepartner med offentlige myndigheter og andre aktører.
Unntak fra copyrightI løpet av de økonomiske rettighetene er reproduksjon eller representasjon av verket uten samtykke fra innehaveren av disse rettighetene i prinsippet forbudt. For å sikre en balanse mellom forfatterrettigheter og offentlig tilgang til informasjon og kultur , er det imidlertid en rekke unntak der det er mulig å reprodusere og representere verket uten forhåndsgodkjenning. Unntakene gjelder bare økonomiske rettigheter, og ikke moralske rettigheter . Det er derfor det er obligatorisk å sitere forfatterens navn hver gang verket brukes. Noen unntak gjelder bare reproduksjonsretten (privat kopiering), andre bare retten til representasjon (familiekrets). Imidlertid dekker de fleste unntakene disse to privilegiene.
Bruken av arbeidet som det ikke kreves tillatelse for, er vanligvis som følger:
Opphavsrettseiere mottar godtgjørelse finansiert av en avgift på blanke medier innført som svar på unntaket for privat kopiering. Sistnevnte gjelder ikke dataprogrammer, selv om brukeren har rett til å ta en sikkerhetskopi.
Pressens unntak dekker reproduksjon eller fremstilling, helt eller delvis, av et verk av grafisk, plastisk eller arkitektonisk kunst ved hjelp av den skriftlige, audiovisuelle eller elektroniske pressen, med det eneste formål å informere. Umiddelbar og direkte relatert til sistnevnte, forutsatt at navnet på forfatteren er tydelig angitt.
Til slutt gjelder ikke det pedagogiske unntaket verk produsert for pedagogiske formål. Andre kriterier reduserer dette unntaket:
Bernerkonvensjonens artikkel 9 sier at unntak fra opphavsretten bare gjelder under den tredobbelte betingelsen at de tilsvarer spesielle tilfeller, at de ikke påvirker den normale utnyttelsen av opphavsretten. Og at de ikke urimelig forringer det legitime. rettighetshaverens interesser. Denne regelen, kjent som "trippeltest" eller "tretrinnstest" , tas opp av artikkel 13 i TRIPS-avtalen om15. april 1994, og ved artikkel 10 i WIPO-traktaten av 20. desember 1996på copyright. Trippeltestkravet opprettholdes i Fellesskapsdirektivet 2001/29 om informasjonssamfunnet og pålegges dermed alle EU-land. I praksis må dommeren fra sak til sak sjekke om et unntak er i tråd med trippelprøven.
Utover selve lovens stramme rammer, kan gratis lisenser og åpne lisenser betraktes som unntak fra opphavsretten, siden forfatteren omdirigerer monopolprinsippet og derved omdefinerer forestillingen om rettighet.
Det er også nødvendig å understreke i visse land fratakelsen av royalties av verk som ble utført ulovlig, for eksempel graffiti utført i Frankrike uten tillatelse fra eieren av mediet.
Varighet av opphavsrett og offentlig domeneI landene der det eksisterer og siden dets eksistens, har beskyttelsestiden for verket og dets forfatter alltid vært begrenset i tid, men med store variasjoner.
Før 1993 ble en minimumsperiode på 50 år etter forfatterens død pålagt de undertegnende landene av Bern internasjonale konvensjon , hvorav den første versjonen ble signert den9. september 1886. Det latinske uttrykket post mortem auctoris brukes ofte. Perioden obduksjon begynner på en st januar etter forfatterens død.
Når disse fristene har gått ut, kommer verket i det offentlige rom og - underlagt respekt for moralske rettigheter, som forblir evigvarende i Frankrike - kan dette verket reproduseres av hvem som helst, ved hvilken som helst grafisk, fonografisk eller litterær prosess uten behov. Å betale økonomisk kompensasjon . Den offentlige sfæren omfatter, på den ene siden, arbeider som ikke kan av natur være gjenstand for beskyttelse av litterære og kunstneriske eiendommen, og på den annen side, verk som ikke lenger er underlagt beskyttelse. På grunn av utmattelse av opphavsrett. Ikke desto mindre kan visse kunnskaper eller sinnsverk av natur ikke være underlagt copyright:
Varigheten og vilkårene for beskyttelsen av verk og forfattere varierer fortsatt betydelig fra land til land, i den grad noen stater bruker en beskyttelsesperiode som er større enn det minimum som følger av internasjonale konvensjoner. I stater som har vedtatt en langvarig beskyttelse, vil anvendelsen av prinsippet om nasjonal behandling resultere i å gi opphavsrettsbeskyttelse til verk som allerede har blitt offentlig tilgjengelige i opprinnelseslandet. Dette er grunnen til at internasjonale konvensjoner fastslår at beskyttelsestiden for et verk ikke kan overstige den for opprinnelseslandet, med mindre lovgivningen i det landet der det kreves beskyttelse bestemmer noe annet.
Forlengelsen av begrepet copyright blir kritisert fordi det øker kostnadene for moderne kreasjoner. Disse utgjør ofte avledede verk, som innebærer betaling av godtgjørelse til forfatterne av verkene de stammer fra. Dette er spesielt tilfelle når det gjelder filmverk (bearbeidelser av litterære eller audiovisuelle verk), musikkverk (omslag og sampling ) eller design (mote- og industridesign).
Siden 2012, i Frankrike, har copyright blitt litt modifisert av loven om utilgjengelige bøker . Dette sørger for opprettelsen av et "register over bøker som ikke er tilgjengelig i elektronisk utgave" (ReLIRE), der bøkene som er publisert mellom1 st januar 1901 og 31. desember 2000og som ikke lenger er tilgjengelig i den tradisjonelle kommersielle kretsen. Denne loven gir forleggere muligheten til å utnytte disse bøkene. Denne prosessen utføres imidlertid uten å rådføre seg med berørte forfattere, noe som fratar forfatteren sin økonomiske rett.
Rettigheter knyttet til copyrightCopyright skiller seg fra begrepet nabo rettigheter eller beslektede rettigheter. Rettighetene knyttet til opphavsrett gis til utøvere på deres tolkning av verket, til produsenter av fonogrammer og videogrammer på verkene de har finansiert, og til kommunikasjonsselskaper om verkene de sender. I Frankrike er naborettigheter gitt til utøvere (art. L. 213-1 s. Cpi, på grunn av den kunstneriske kvaliteten på deres bidrag) og produsenter av fonogrammer (art. L. 212-1 s. Cpi, til tross for mangelen på kunstnerisk kvalitet på deres bidrag) av loven om3. juli 1985. Det er derfor to tilfeller av å komme inn i det offentlige området : utmattelse av opphavsrett og nærliggende rettigheter. Naborettigheter har vært gjenstand for internasjonal harmonisering siden undertegnelsen av Roma-konvensjonen i 1961. Men USA anerkjenner ikke dem.
I EU varer naborettighetene i 70 år , siden utvidelsen den12. september 2011(tidligere 50 år gammel ). Utgangspunktet for fristen er tolkningen for artisters rettigheter, innspillingen av arbeidet på et medium for produsentenes rettigheter, og 50 år fra sendingen for kommunikasjonsselskapenes rettigheter. Et betydelig og økende antall fonogrammer for klassisk musikk er derfor fri for opphavsrett, men også fra nærliggende rettigheter. Mange operaer sunget av Maria Callas , for eksempel, er allerede i offentligheten.
Landene med vanlig lov anvender loven om opphavsrett , tilsvarer begrepet opphavsrett, selv om det er veldig forskjellig inspirasjon. Som følge av monarkiets bekymring for å kontrollere trykking av bøker, er opphavsrett mer opptatt av beskyttelsen av økonomiske rettigheter enn for moralske rettigheter . Tvert imot, copyright tar sikte på å befri skaperen fra veiledning av politisk makt og inngrep i formidlende organer. Siden vedtakelsen av Bernkonvensjonen har copyright og copyright imidlertid blitt harmonisert, og registrering av verket hos et godkjent organ er vanligvis ikke lenger nødvendig for å dra nytte av det.
I likhet med copyright beskytter ikke copyright ideer . Dens omfang er generelt bredere enn copyright, fordi copyright beskytter investeringer mer enn kreativitet. En annen forskjell ligger i kravet til materialfiksering av verkene, på en tegning, en musikalsk poengsum, en video, en datafil eller et hvilket som helst annet medium. For eksempel er taler og koreografier ikke beskyttet av copyright før de er transkribert eller spilt inn på et medium. Med forbehold for denne fiksasjonen, gjelder opphavsrettsbeskyttelse automatisk på verk som er publisert som upubliserte. Frivillig registrering av arbeider hos en administrasjon kan være nødvendig for å bevise deres rettigheter i retten.
Den opphavsretts eieren kan være forfatter, produsent eller utgiver av arbeidet. Hvis verket ble opprettet av en ansatt i løpet av sine plikter, er arbeidsgiveren eneeier av opphavsretten . Forfatteren har derfor ikke krav på noen spesifikk godtgjørelse, i tillegg til lønnen. Det samme gjelder verk laget for utleie , som tilhører kommisjonæren og ikke forfatteren.
Rettigheter gitt av copyrightForfatterens moralske rettigheter er anerkjent av alle land som har tiltrådt Bernkonvensjonen, som Canada eller Storbritannia . Til tross for at de overholder denne konvensjonen, håndhever USA bare moralske rettigheter på nasjonalt nivå, og kun for visse typer arbeider. Moralske rettigheter inkluderer:
Moralske rettigheter er:
Økonomiske rettigheter gir enerett til å autorisere eller forby følgende handlinger:
Begrepet rettferdig bruk i USA og begrepet rettferdig handel i andre fellesrettslige land utgjør bredere unntak enn de som brukes i sivilrettslige land .
Mens unntakene fra copyright er uttømmende oppført i loven, og tolkes strengt, gir rettferdig bruk domstolene, særlig gjennom rettspraksis, muligheten til å vurdere fra sak til sak om bruken av et verk er "lojal ".
Denne vurderingen er basert på den kommersielle eller uinteresserte bruken, arbeidets art, omfanget av reproduksjonen og dens konsekvenser for verdien av arbeidet. De tas også opp når transaksjonskostnadene som fremkalles av forhandlingene overstiger fordelene ved betalt bruk. Tradisjonen med rettferdig bruk anerkjenner særlig viktigheten av gratis bruk av verk til pedagogisk forskningsformål.
I Frankrike gir loven tre unntak av denne typen: gratis og privat presentasjon av et arbeid i familiekretsen; "privat kopi" (for personlig bruk eller for slektninger), og " kort sitat ".
Disse unntakene er gitt i en annen ånd enn den som animerer angelsaksisk lov. Den franske lovgiveren åpnet denne retten mer med henvisning til retten til privatliv og å ta hensyn til umuligheten av å kontrollere hver potensielle kopimaskin enn å - som i angelsaksisk lov - fremme en bredest mulig tilgang til verk., Informasjon, kritikk og oppdagelse. Muligheten for å håndtere en kopi gjør det også mulig å beskytte et skjørt originalmedium, eller for eksempel å direkte kommentere en tekst eller et bilde eller en plan som er under studium, uten å skade originalen som er kjøpt eller lovlig holdt.
Flere tekster gir rettigheter til opphavsrett kvalifisering av menneskerettigheter , enten direkte som Verdenserklæringen om menneskerettigheter (artikkel 27), eller gjennom eiendomsrettigheter som tilleggsprotokollen til den europeiske menneskerettighetskonvensjonen. Opphavsretten må imidlertid forenes med andre menneskerettigheter. Den ytringsfrihet , rett til informasjon og rett til kulturell og smelte de fleste unntak litterære og kunstneriske eiendommen. Forfatteren må også respektere retten til privatliv for identifiserbare personer i sitt arbeid.
I internasjonal privatrett er det en konflikt mellom jurisdiksjoner og en lovkonflikt, siden det i nærvær av et fremmed element er sannsynlig at en juridisk situasjon vil bli styrt av domstolene og lovene i flere stater.
Når det gjelder avtalerett , kan den kompetente domstolen og gjeldende lov velges av partene. I mangel av et valg vil domstolen anvende loven som har den nærmeste koblingen til kontrakten: av den sted hvor den ble inngått eller av den sted den ble utført, avhengig av saken.
I tilfelle det påstås at det foreligger en tort, for eksempel forfalskning , er den kompetente domstolen generelt den fra stedet som skaden oppstår fra, eller for stedet der skaden påføres. Når det gjelder kriminalitet på Internett, er alle domstoler potensielt kompetente, fordi den kriminelle handlingen gir sine effekter over hele verden. Dommerne modererer imidlertid dette prinsippet ved å anse at den kriminelle handlingen bare gir sine effekter med hensyn til personene som nettstedet målretter spesielt mot. Flere elementer beholdes i denne forbindelse, for eksempel språket og valutaen som brukes av nettstedet, eller utvidelsen av domenenavnet. Domstolen som er anerkjent som kompetent i henhold til disse kriteriene, vil anvende loven i landet der det kreves beskyttelse, som i prinsippet refererer til lovgivningen i landet der hendelsen som ga opphav til skaden inntraff.
Håndhevelse av opphavsrett kan utgjøre et misbruk av en dominerende stilling i strid med konkurranseretten . I EU-lovgivningen innebærer fri bevegelse av varer og tjenester at utøvelsen av de rettigheter som er gitt til forfatteren og hans etterfølgere i tittelen, respekterer det "vesentlige formålet" med copyright, som består i å gi et midlertidig driftsmonopol. Teorien om viktige installasjoner sier at en person som eier en ressurs som er nødvendig for en operatør som ønsker å utøve en aktivitet i et oppstrøms- eller nedstrømsmarked, må gi operatøren tilgang til denne ressursen. Spesielt Microsoft ble fordømt på dette grunnlaget etter å ha nektet å kommunisere til sine konkurrenter informasjon om interoperabilitet med programvaren, og beskyttet av opphavsrett.
Opphavsrett skilles fra et patent som gir en enerett til en oppfinnelse og fra et varemerke som beskytter særpreg som brukes i handel og industri. Det samme objektet kan imidlertid beskyttes av flere typer immaterielle rettigheter, spesielt når det gjelder design .
I de fleste land tilhører verkene til tjenestemenn som er underlagt offentligrettslige kontrakter staten når de er opprettet under et offentlig tjenesteoppdrag. Tjenestemenn underlagt privatrettslige kontrakter drar nytte av regimet til lønnede forfattere, med unntak av opphavsrett. På den annen side kan de ty til retten til utnyttelse, bortsett fra i tilfelle en kontrakt med en juridisk person av privatretten:
Intellektuell eiendomskode:
Artikkel L111-1 -... "Med forbehold om de samme forbeholdene, blir ikke gleden av denne samme rettigheten fravikes når forfatteren av det intellektuelle arbeidet er en agent for staten, d '' en lokal myndighet, et offentlig administrativt institusjon , en uavhengig administrativ myndighet med juridisk personlighet eller Banque de France. "
Artikkel L131-3-1: I den grad det er strengt nødvendig for å utføre et offentlig tjenestemisjon, er retten til å utnytte et verk opprettet av en statsansatt i utøvelsen av sine funksjoner eller 'i henhold til de mottatte instruksjonene, fra opprettelsen, automatisk avstått til staten. For kommersiell utnyttelse av verket nevnt i første ledd, har staten overfor forfatteragenten bare en fortrinnsrett. Denne bestemmelsen gjelder ikke når det gjelder vitenskapelig forskningsvirksomhet i en offentlig vitenskapelig og teknologisk virksomhet eller i en offentlig vitenskapelig, kulturell og profesjonell virksomhet, når disse aktivitetene er gjenstand for en kontrakt med en juridisk person som er underlagt privatretten.
Saken til journalisterHvis forfatteren er journalist , inkluderer godtgjørelsen hans retten til arbeidsgiveren å publisere verkene sine i en viss periode. Etter denne referanseperioden tilkommer ekstra godtgjørelse journalisten, som fortsatt er den eneste opphavsrettsinnehaveren.
For eksempel, i Frankrike, artikkel 20 i loven om 12. juni 2009( Hadopi-loven ) foreskriver at journalistens arbeider kan brukes av tittelen han jobber med på alle medier (papir, internett, mobiltelefoner osv. ). I løpet av en referanseperiode som er bestemt av en tariffavtale, har denne bruken kun kompensasjon for lønnen (artikkel L.132-37). Utover det forfaller godtgjørelse, også bestemt av en tariffavtale (artikkel L.132-38). Bortsett fra pressetittelen, må enhver bruk være underlagt forhåndsavtale. Bruk kan skje innenfor en "sammenhengende pressefamilie " , som inngår i en pressegruppe, men en tariffavtale må fastsette omrissene og beløpet (artikkel L.132-39). Dette kan betales i lønn eller i copyright. Ellers kreves det forhåndsavtale eller individuell avtale, samt ny godtgjørelse for opphavsrett (artikkel L.132-40). I mangel av enighet innen en tidsfrist fastsatt ved lov, kan en felles komité ledet av en høy dommer innføre en voldgift (artikkel L.132-44), det er kommisjonen for journalistenes royalty (CDAJ). Arbeidsgiverforeninger fra alle presseformer er representert der, i tillegg til SNJ , SNJ-CGT , Union Syndicale des Journalists CFDT , CFTC og CGC og FO . CDAJ er en av fem hovedkomiteer som arbeider i medledelse av yrket journalist , under det felles systemet , spesifikke lover for yrket ( Brachard Act , Cressard Act ) og National Collective Agreement for journalister som arbeider . De andre fire er:
De lærere og trenere forbli innehaverne av opphavsretten på kursene de tilbyr. Godtgjørelsen deres dekker kun kommunikasjon av en undervisning til et bestemt publikum. Med mindre det er utgitt under en gratis distribusjonslisens , må reproduksjon av kursene derfor være underlagt forhåndstillatelse fra forfatteren, noe som reiser komplekse spørsmål i eksemplene på aktiv undervisning der det er studentene som noen ganger produserer seg selv. Sine kurs ved hjelp av treneren, eller når flere lærere eller trenere deltar på samme kurs.
På Internett gjelder opphavsrettsregler som på andre medier. Imidlertid har nye modeller for opprettelse og distribusjon av verk dukket opp. Grensen mellom forfatter og bruker har blitt redusert, spesielt på grunn av utseendet til mange personlige sider , og utvidelsen av copyleft . Pay per view eller VOD- teknikker (video on demand ) gir brukere tilgang til verk hvor som helst og når som helst. Formidlingen av verk på Internett har også gitt reklame en viktigere plass i finansieringen av skapelsen. Nettsteder som viser musikkverk eller audiovisuelt i streaming mens Deezer eller YouTube har inngått avtaler med rettighetsinnsamlingsselskapene for å tillate forfattere å motta en prosentandel av annonseinntektene. Til gjengjeld drar disse nettstedene fordel av lovlig tilgang til katalogene over verk fra rettighetsadministrasjonsselskaper.
Digital teknologi tillater billig og teknisk enkel gjengivelse av verk, som sirkulerer uten reell kontroll av forfatterne og deres mottakere, spesielt på peer-to-peer-nettverk . Programvare peer to peer er ikke ulovlig i seg selv, siden de kan brukes til å utveksle uten copyright-verk. Men i Frankrike, hvis de tydeligvis er ment å krenke opphavsretten, kan utgiveren deres straffes. For å håndtere rettighetene sine og forhindre ulovlige reproduksjoner, kan rettighetshavere legge tekniske tiltak til verk , hvis omgåelse er sanksjonert ved lov. Imidlertid begrenser disse tekniske tiltakene interoperabilitet og fordelen med unntak for privat kopiering på bekostning av brukerne. Dermed er det i prinsippet umulig å overføre en film fra DVD til et annet medium.
Etter tre år med intens debatt ble det europeiske direktivet om copyright i den digitale tidsalderen 2019 vedtatt 27. mars. Dette direktivet som gjelder kunstneriske kreasjoner, introduserer to viktige artikler:
I lov om opphavsrett kan en forfatter frafalle alle sine rettigheter og bringe verkene hans til det offentlige området der de kan brukes fritt av alle. Med copyright kan forfatteren frafalle sine økonomiske rettigheter, men ikke sine moralske rettigheter. Det er mulig for ham å avtale på forhånd at hans arbeid blir modifisert for behovene til fri bruk. Han kan imidlertid ikke først og generelt frafalle sin rett til respekt, og kan dermed forby enhver bruk som vil skade ham. Juridisk blir dette frafallet analysert som en donasjon til et uspesifisert publikum.
Forfatteren kan også tillate hvem som helst å gjengi, modifisere og distribuere sin skapelse fritt, på de vilkår som er angitt i en lisensavtale. I den grad forfatteren ikke har frafalt seg rettighetene , krever endringer i skapelsen, som utgjør et avledet verk , hans autorisasjon. Forfatteren bestemmer dermed tillatte eller forbudte bruksområder, for eksempel muligheten for å bruke verket til kommersielle formål. Hvis vilkårene for lisensen ikke blir respektert, avsluttes lisensen, og bruken av arbeidet kan bli betegnet som brudd. Enkelte gratis lisenser, for eksempel BSD-lisensen , tillater privat tildeling av verk som skyldes brukerendringer. Andre lisenser, for eksempel GNU General Public License eller visse Creative Commons- lisenser, krever avledede arbeider for å arve bruksvilkårene for det originale verket (copyleft lisenser). Mens den klassiske implementeringen av copyright garanterer et monopol på utnyttelse til eieren og hans etterfølgere i tittel, har lisenser av denne typen som mål å forhindre enhver individuell tilegnelse av verket. Hver person som bruker det, aksepterer samtidig at arbeidet som vil følge av modifikasjonene, kan brukes, modifiseres og distribueres fritt.
Det finnes andre gratis distribusjonslisenser , inkludert gratis lisenser, copyleft eller ikke.
Mange forfattere har vurdert at opphavsrett, immaterielle rettigheter eller retten til beskyttelse av visse verk kan være en brems, til og med et misbruk av rettigheter som kan ha skadelige konsekvenser for den alminnelige interesse, det felles beste som er kultur, økonomi, samfunn, miljø eller sikkerhet. Den voldelige karakteren av visse anmodninger om beskyttelse har noen ganger blitt anerkjent av rettspraksis . Men i hvert fall i såkalte rike og West , slutten av XX th århundre har sett en hardere av juridisk beskyttelse rammer intellektuell eiendom og immaterielle kulturarv, med en tendens til å fremme privatisering og kommersiell utnyttelse av denne arven, og selv om kryptografi, datanettverk og virtuell virkelighet muliggjør også bedre beskyttelse av både personvern og verk.
I XIX th århundre, Proudhon fordømte den kunstige assimilering av intellektuell eiendom eierskap av det fysiske eiendeler, samt de negative konsekvensene av eierskap av verk om fri bevegelse av kunnskap. I XX th århundre, Richard Stallman og forsvarere av fri kultur har tatt over disse teser. Denne strømmen foreslår å bruke gratis lisenser som et alternativt prinsipp til copyright.
Etter krisen i 1929 , i 1934 , fordømte A. Plant opphavsretten som ifølge ham i virkeligheten favoriserer i bransjen til bokmonopolstillingene og husleiene som skyldes dem, til fortjeneste for de kjente forfatterne og deres utgivere. Etter ham estimerte S. Breyer til og med at en økonomi uten copyright ville legge til rette for en større distribusjon av verk ved å eliminere høye transaksjonskostnader.
Noen økonomer eller teoretikere som S. Breyer eller David K. Levine, nåtid opphavsrett som en ineffektiv eller foreldet konsept, spesielt i sammenheng med informasjonssamfunnet . Andre, uten å stille spørsmål ved prinsippet om opphavsrett, fordømmer dets overdrivelser, særlig den kontinuerlige utvidelsen av beskyttelsesperioden for verk og bruken av DRM .
Det ser ut til at en økt og gratis formidling av visse verk (muligens i en "low definition" -versjon, foreløpig eller ufullstendig), begunstiget av Internett, også kan være kommersielt til fordel for forfattere og produsenter ved å gjøre verket kjent og ved å donere ønsker å kjøpe den. Under disse forholdene er privat kopiering ikke systematisk en fare for kommersiell distribusjon av et verk. Noen unge forfattere bruker den til å gjøre seg kjent. I verden av multimedia kan det oppstå en mer samarbeidsløs styring av rettigheter knyttet til verk.
I 2009 publiserte den nederlandske journalisten J. Smiers og forskeren Mv Schijndel Un monde sans copyright ... et sans monopol på Framasoft , CC0 bok om muligheten for generalisering av det offentlige området til all kunstnerisk produksjon. De forsvarer dermed avhandlingen om at ikke bare copyright som det har blitt antatt siden det nittende århundre er arkaisk, men at det også er kontraproduktivt ved at det forhindrer god utvikling (kunstnerisk, moralsk, vitenskapelig og teknologisk) av alle samfunn som er underlagt den ; og på samme måte tredjeparts selskaper som er direkte berørt av innflytelse og konsekvenser.
Uforholdsmessig lengde på copyright-forsvaretI henhold til Bernkonvensjonen må flertallet av verkene beskyttes gjennom hele forfatterens levetid og minst 50 år etter hans død. I de fleste land er beskyttelsestiden utvidet til 70-90 år etter forfatterens død.
Hvis den materielle copyrighten tilhører en organisasjon, blir beskyttelsestiden for verket fortsatt beregnet fra livet til forfatteren som ikke lenger er eier av det.
Mangel på informasjon om rettighetshaverenDet er vanskelig å finne rettighetshaveren siden rettighetene ikke tilhører forfatteren og det ikke er noe system for registrering av opphavsrett.
Loven om utilgjengelige bøker i FrankrikeI digital bokproduksjon, Frankrike vedtatt en lov i mars 2012, kalt utilgjengelige bøker til en kollektiv digital rettighetsadministrasjon bøker utgitt i Frankrike i XX th århundre. I erkjennelse av at forfattere bare har rett til å trekke seg fra en liste som inneholder 60 000 titler, publisert fra 1800 til 2000, tillater loven kollektiv styring av den digitale utgaven av titler (uten noen kontrakt med forfatteren). 'Forfatter) og kaller derfor copyright i tvil.
Opphavsrett og tradisjonell kulturI utviklingsland , urfolk oppfatter opphavsrett som en overveiende vestlig konsept som er i stand til å gi effektiv beskyttelse for sin tradisjonelle kunnskap . I tillegg brukes opphavsrett paradoksalt av noen mennesker til ulovlig passende forfedre kunnskap, for eksempel tradisjonelle teknikker, tradisjonelle medisiner og til og med yogaposisjoner ( asanas ) fra India.
OpphavsrettsmarkedI følge en studie bestilt av Arthena genererte copyright sektoren en omsetning på mer enn 32 milliarder euro i Belgia for 2008, eller 2,9% av BNP , og sysselsatte 92 000 mennesker der.
Men av de totale pengene som genereres av kultur, går en liten del til forfatterne .
I 2007 representerte det globale opphavsrettsmarkedet 3% av musikkmarkedet.
I Frankrike foreskriver standardkontrakten at forfatteren av en bok mottar 8% rettigheter opp til 10.000 solgte eksemplarer, 10% mellom 10.001 og 20.000, 12% utover.
Bangui-avtalen fra 2. mars 1977etablerer den afrikanske organisasjonen for intellektuell eiendom . Vedlegg VII harmoniserer opphavsretten i landene som har undertegnet den. Opphavsrett i fransktalende afrikanske land er delvis inspirert av fransk lov. Moralske rettigheter er derfor evigvarende, ikke overførbare og umistelige. Dette er spesielt tilfelle i Algerie .
De fleste latinamerikanske land bruker opphavsrett, mens Canada og USA bruker opphavsrett . Mange land har tilsluttet seg den interamerikanske opphavsrettskonvensjonen fra22. juni 1946.
I Chile er copyright-bestemmelsene inneholdt i lov nr . 17.336 av2. oktober 1970 om immateriell eiendom, og i dens gjennomføringsdekret av 17. mai 1971.
I Colombia drar forfatteren og hans etterfølgere i tittelen fordel av økonomiske rettigheter i en periode på 80 år etter dødsfall . Hvis rettighetshaveren er en juridisk person , er beskyttelsestiden 30 år fra avsløringen av verket.
Meksikansk lov anerkjenner forfatterens moralske og økonomiske rettigheter, så vel som nærliggende rettigheter. I henhold til føderal lov om opphavsrett gis økonomiske rettigheter for hele forfatterens liv og 100 år etter hans død, eller for den siste gjenlevende forfatteren i tilfelle samarbeidsverk.
I Canada varer copyright-beskyttelsen 50 år etter forfatterens død for de fleste verk. Begrepet rettferdig bruk begrenser omfanget av opphavsretten i visse tilfeller for å garantere en balanse mellom beskyttelsen av verk og publikums rett til informasjon. I henhold til paragraf 29 i kapittel C-42 i åndsverkloven, er ikke rettferdig bruk av et verk for private studier, forskning, utdanning, parodi eller satire ingen brudd på loven.
I USA skapes et verk, til og med uferdig, når det er fysisk festet på en støtte. Siden USAs tiltredelse til Bernkonvensjonen i 1989, er registrering av utenlandske verker hos Copyright Office ikke lenger nødvendig for å dra nytte av juridisk beskyttelse, men det er fortsatt mulig å lette beviset på dets rettigheter. Den opphavsretts eieren har enerett til å reprodusere eller kommunisere verkene, og å godkjenne etableringen av avledede verk. En moralsk rettighet, inkludert farskapets rett og retten til respekt for kreasjonenes integritet, gis kun billedkunstnere. Varigheten av opphavsretten avhenger av verkets art og publiseringsdato. Fra nå av drar ethvert skapt arbeid fordel av en beskyttelse på 70 år etter dødsfall hvis eieren er en fysisk person. I henhold til loven om utvidelse av opphavsrett , har selskaper nytte av beskyttelse i 95 år fra publisering eller 120 år etter opprettelse hvis dette er lenger.
Siden 1979 har Kina tiltrådt store konvensjoner om immateriell eiendom. I 2001 ble Kina medlem av WTO og ratifiserte TRIPS-avtalen . Det har også undertegnet en rekke bilaterale avtaler på dette området, særlig med USA. Den første bilaterale samarbeidsavtalen som spesifikt omhandler bekjempelse av forfalskning ble undertegnet med Frankrike i juli 2009. På nasjonalt nivå styres forfatternes rettigheter av loven om opphavsrett (中华人民共和国 著作权 法) og av dens implementeringsstandarder (著作权法 实施 条例). Artikkel 94 til 97 i lov om generelle prinsipper for sivil rett, vedtatt i 1986, beskytter interessene til rettighetshavere. Loven om urettferdig konkurranse fra 1993, og den om tollbeskyttelse av immaterielle rettigheter fra 1995 (中华人民共和国 知识产权 海关 保护 条例) fullfører dette systemet. Til tross for eksistensen av disse tekstene representerer forfalskning 8% av BNP og påvirker både kunstneriske kreasjoner og industrielle kreasjoner. For å avhjelpe dette har det blitt opprettet domstoler som spesialiserer seg på åndsverk i visse provinser eller byer. Offentlige bevissthetshandlinger utføres også fordi uvitenhet om prinsippene for opphavsrett presenteres som en av hovedårsakene til forfalskning.
Lovgivningen om litterær og kunstnerisk eiendom i Japan ble innført ved loven fra 1899, og ble revidert av loven fra 1970, flere ganger endret. Japan har tilsluttet seg Bernkonvensjonen , og er også part i TRIPS- avtalene og WIPO-traktatene. Økonomiske rettigheter og moralske rettigheter er gitt for hele forfatterens liv og varer 50 år etter hans død. I 2004 ble beskyttelsestiden for filmverk satt til 70 år etter at de ble publisert. Den moralske retten kan ikke overføres, men forfatteren kan gi avkall på å utøve den etter kontrakt.
Lovene til EU-medlemsstatene er harmonisert for å fjerne hindringer for handel innen Fellesskapet. Denne harmoniseringen gjelder omfanget og varigheten av beskyttelsen som opphavsretten gir, samt straffene som gjelder ved overtredelse.
De europeiske tekstene som dekker emnet er:
Retningslinjene tar for seg spørsmål om kabel og satellitt , utleierettigheter og halvledere .
Den Court of Justice for De europeiske fellesskap har etablert rettspraksis knyttet til opphavsrett, særlig når det gjelder sin artikulasjon med konkurranserett (se ovenfor Articulation med andre grener av loven ).
Under regelen om utmattelse av rettigheter er det ikke mulig å forhindre fri sirkulasjon av kopier av et verk når det har blitt markedsført med samtykke fra forfatteren eller forfatteren.
EU-landInnenfor EU bruker flertallet av de tjuefem medlemslandene copyright. Bare Kypros , Irland , Malta og Storbritannia bruker copyright . Alle medlemsland har tilsluttet seg Bernkonvensjonen .
Kort fortalt kan vi spesielt presentere følgende forskjeller:
Code for Intellectual Property (Frankrike)
Bernkonvensjonen for beskyttelse av litterære og kunstneriske verk (9. september 1886)
Verdenserklæringen om menneskerettigheter (10. desember 1948)
: dokument brukt som kilde til denne artikkelen.
Generelle arbeider