Komisk

Den komiske register , eller kort sagt den tegneserien , er et sett av elementer - i særdeleshet den form og de effekter - i stand til å avlede og underholde et publikum.

I det XVII - tallet betyr ikke begrepet "tegneserie" først og fremst et morsomt verk, men et verk om middelmådige emner, med figurer som verken er guder eller edle, eller fantastiske karakterer, men som tilhører borgerskapet eller folket. Vi snakker da om tegneseriehistorie : i denne forstand er det komedier der det komiske registeret knapt er merkbart (Corneilles komedier, for eksempel). I sin samtid forstår ordet tegneserie primært humor .

I opera refererer en opéra-comique til en opera der det tales visse passasjer, der hovedpersonene verken er guder eller fantastiske figurer eller adelsmenn. For eksempel er Carmen en opera-komedie, selv om handlingen ikke er noe av komedie . En humoristisk opera er en bouffeopera .

Tegneserieformer

I teatret skiller man ut flere former for komedie:

Situasjonskomedien : tegneserien befinner seg i den urokkelige eller paradoksale situasjonen. Den er basert på misforståelser, misforståelser eller sammenhenger av hendelser.

De misforståelser tilsvarer en misforståelse forårsaker en person for å bli tatt for en annen, eller en ting til en annen (bokstavelig, betyr ordet i Latin "en ting for en annen"); den består noen ganger av samspillet mellom to tegn: den ene misforstår hva den andre snakker om.

Den underforståtte medskyldige tilsvarer følgende situasjon: ett tegn kjenner og forstår referansene som brukes av en annen, men en tredje ignorerer dem. Denne situasjonen fremkaller latter: Vi ler da av reaksjonene til noen som ikke er kjent.

Komedie av språket : de komiske ligger i ordspill , uttale feil (stammende, lisping ...), populære dialekter, morsomme bilder, doble betydninger ...

Bevegelsens tegneserie : tegneserien befinner seg i slag, fall, grimaser, ansiktsuttrykk.

Alle disse morsomme måtene varierte fra lek til spill, fra en spillgenre til en annen. Farsen brukte lettere komedie av bevegelser, komedie av karakter og komedie av manerer brukte lettere tegneserier av situasjon eller ord, den ene for å beskrive karakteren, feilene og maniene til en karakter, den andre for å kritisere på en mer generell måte en sosial gruppe eller dysfunksjonene i selskapet. Tegneserieregisteret nærmer seg noen ganger det satiriske registeret .

På Molières tid ble komedien til bevegelser satt stor pris på; denne dramatikeren og regissøren var imidlertid i stand til å få sjangeren til å utvikle seg mot stor komedie ved å bruke disse metodene mindre og mindre. Han skrev komedier for å fordømme visse sosiale vaner. Han skrev i alle sjangre ( farse , intriger komedie , komedie av oppførsel , karakterkomedie , komedie-ballett , heroisk komedie ...) for å henvende seg til et bredere publikum.

Gjentagelsen humor : den repetisjon humor kan ha tre former for humor: effekten består i å gjenta de samme ord, de samme bevegelser, eller den samme situasjon flere ganger. Gjentakelsen kan også forholde seg til kroppsspråk, hvis mekaniske aspekt gir et komisk skifte. Bergson, filosof fra tidlig XX th århundre, definerer tegneserien: "belagt mekanisk på de levende. "
Den komiske karakteren: noen karakterer legemliggjør en type jevn karikatur : de er besatt av en fast ide, en monomani som gjør dem latterlige av overskuddet: dermed harpagon, i The Miser bare sine penger, Monsieur Jourdain er en naiv rik borger som å se ut som en edel av en enkel overfladisk lakk bestående av klær og rudiment av kultur. Den komiske figuren er også observert i visse stereotypier fra den commedia dell'arte : den frekke, late, grådige og feige tegneserie betjent som er Harlequin, som kan bli funnet i begynnelsen av den Slave Island av Marivaux i denne rollen eller barbon, gammel forelsket mann latterlig og autoritær far.

Tegneserieeffekter ifølge Bergson

I følge Henri Bergson , i Le Rire , er det flere komiske prosesser, også kalt komiske effekter :

" Djevelen med våren ": det er når en idé uttrykkes, at samtalepartneren vår undertrykker den, at den kommer til uttrykk igjen. Det er en flom av ord som skynder seg fremover, hvilken man stopper og som alltid legger ut igjen.

Eksempel: i Scapin av Molière hvor karakteren fortsetter å si: "Hva ville djevelen være i dette rotet? "

"Strengdukka": det er en komediescene der en karakter tror han snakker og handler fritt når han bare er et enkelt leketøy i hendene på en annen.

Eksempel: i Scapin av Molière manipuleres Geronte og Argante av Scapin: "Det er himmelen som fører meg inn i nettene mine"

“ Snøballeffekten ”: det er en opphopning, en kjede av ufrivillige handlinger.

Eksempel: I Don Quijote treffer mutelieren Sancho Panza , som banker på Maritorne, som gjestgiver faller på, etc.

“ Prøven ”: scenen, situasjonen finner sted flere ganger.

Eksempel: Skolen for koner av Molière : 1 st tid: Horace forteller Arnolphe hva han tenkte å lure vokteren av Agnes, som tilfeldigvis er Arnolph seg selv 2 th tid: Arnolph mener har parerte slaget 3 th tid: Agnes slått forholdsregler Arnolphe i favør av Horace

" Inversjon ": Det er "sprinkleren vannet" eller "den stjålne tyven"

Eksempel: I La farce du cuvier krever en kvinne at mannen hennes gjør alt husarbeidet; hun skrev det ned på et ark papir. Men hun faller til bunns i en tank, og ektemannen nekter derfor å hjelpe henne fordi den ikke er oppført på arket hennes.

Merknader og referanser

Ifølge Antoine Furetière betegner det komiske adjektivet "det som hører til komedie" og "også alt som er hyggelig, rekreasjonsmessig. Dette eventyret, denne krangelen er komisk . Den komiske historien av Francion beskrevet av Sorel. Scarron sin Comic Novel . » Universal Dictionary (1690), gjenutgitt under ledelse av Alain Rey , SNC, Le Robert, 1978.

Vedlegg

Bibliografi