Ballspill med racket
El juego de pelota a palakunstner | Francisco de Goya |
---|---|
Datert | 1779 |
Type | Papp til veggteppe |
Teknisk | Olje på lerret |
Dimensjoner (H × B) | 261 × 470 cm |
Bevegelse | Rokoko |
Samling | Prado Museum |
Lagernummer | Gassier-Wilson: 130 |
plassering | Prado Museum , Madrid ( Spania ) |
El juego de pelota a pala ("The Pelota Game" eller "The Ball Game with Racket") er et maleri avFrancisco de Goyaprodusert mellom1778og1779, som er en del av den tredje serienteppertegningerberegnet på soverommet iPrins av AsturiasiPalazzo del Pardo.
Det har vært en del av den permanente samlingen av Prado-museet siden 1870 etter å ha blitt lagret i kjellerne på Det kongelige slott i Madrid .
Alle maleriene i den tredje serien er ment for soverommet til prinsen av Asturias , det vil si om den som skulle bli Karl IV og hans kone Marie Louise av Parma , på Pardo-palasset . Maleriet, malt mellom 5. januar og 20. juli 1779, ble levert til Royal Tapestry Factory 21. juli samme år.
Det ble ansett som tapt til 1869, da lerretet ble oppdaget i kjelleren i det kongelige slottet i Madrid av Gregorio Cruzada Villaamil , og ble returnert til Prado-museet i 1870 ved ordinanser 19. januar og 9. februar 1870, hvor det er utstilt i rom 92. Lerretet siteres for første gang i katalogen til Prado Museum i 1876.
Serien besto av La Feria de Madrid , El Cacharrero , El Militar y la señora , La Acerolera , Muchachos jugando a soldados , Niños del carretón og El Juego de pelota a pala .
Produsert mellom januar og juli 1779, var det å erstatte L'Aveugle på gitaren , og vevingen av dem utgjorde mange problemer. Det er ikke en festscene som resten av serien, men en hverdagsliv. Det er en røyker i forgrunnen. Fargene er kjedelige og utførelsen minner om Velázquez , som Goya beundret.
Det er det største pappet i serien, designet for å dekke den sentrale delen av rommet til prinsen av Asturias. Balansen er perfekt mellom karakterene og rommet ved å oppnå tilstrekkelige volumer.
Ifølge Tomlinson skjuler scenen en seksuell betydning, noe som betyr at Goya inkluderte for billedvev beregnet på rommene til prinsene. Den mest åpenbare saken er La Foire de Madrid , selv om lerretene som er beregnet på de kongelige leilighetene ikke i noe tilfelle kunne være eksplisitte.
Goya viser her sin mestring av perspektiv, lys og farge. For første gang skapte han et rom som tydelig markerte forestillingene om avstand og nærhet. Betrakteren er ikke klar over strengheten i maleriets geometri. Lerretet har punkter til felles med det italienske barokkmaleriet som Goya hadde studert mesterverkene av.