| Originaltittel | Ευδοκία |
|---|---|
| Produksjon | Aléxis Damianós |
| Scenario | Aléxis Damianós |
| Produksjonsbedrifter |
Aléxis Damianós Katamor |
| Hjemland | Hellas |
| Snill | Drama |
| Varighet | 99 minutter |
| Exit | 1971 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
Evdokía ( Ευδοκία ) er en gresk neorealistisk film regissert av Aléxis Damianós og utgitt i 1971 .
Evdokía regnes som en av de første filmene i " New Greek Cinema ", så vel som en av de ti største filmene i gresk kinohistorie.
I det øde landskapet i østlige Attika , i havnen i Lavrio ( Laurion ), besøker Maria, en tidligere prostituert venninne Evdokia (Maria Vasileiou) som fremdeles praktiserer dette yrket og spår en urolig skjebne for henne. Samme kveld, mens Evdokia ber om en søt kro, møter hun en kjekk muskelsersjant Giorgos (Giorgos Koutouzis) som nesten er ferdig med militærtjenesten. Denne danser for henne. Evdokias hallik og vennene hans liker det ikke. En kamp bryter ut, til stor glede for Evdokia. Giorgos og hans soldatvenn Dimitris klarer å dra uten mye skade. På vei til brakka avslører Dimitris Evdokias yrke for Giorgos.
Dagen etter leder Giorgos øvelsen til mennene sine under det beundrende blikket til Evdokia, på den andre siden av gjerdet. Soldatene innser dette og ler av sersjanten. Giorgos spør Dimitris hvordan han vet så mye om Evdokia. Han svarer veldig tydelig: "Jeg kjenner henne" (den underforståtte bibelske betydningen). Samme kveld besøker Giorgos Evdokia hjemme hos henne. Han jager hallik som truer henne med en kniv. Deretter tilbringer de natten og dagen sammen: det mest idylliske øyeblikket i deres forhold. Mens de går i fjellet, ber Giorgos Evdokia om å gifte seg med ham. Først overrasket aksepterer hun.
På bryllupsdagen kommer ikke Giorgos. Evdokia som hadde invitert hele familien, blir ødelagt. Hun låser seg inne på rommet sitt og nekter å komme ut. Til slutt kommer Giorgos tilbake og beklager. Bryllupet finner sted, men ingen tar det virkelig på alvor. Problemene samler seg for ektefellene, og forholdet deres er anstrengt. En morgen forsvinner Giorgos igjen. Evdokia begynner å prostituere seg igjen. Giorgos kommer tilbake, men paret overveldet av følelsene deres klarer ikke å kommunisere, og Giorgos drar. Noen dager senere kunngjør Maria til Evdokia at hun så Giorgos på kroen. Evdokia skynder seg dit. De krangler fordi han flørte med en klient som om han hadde flørtet med henne den første natten. Hun prøver å drepe seg selv ved å prøve å svelge et stykke ødelagt speil. Han forhindrer det. De forsoner seg. Når de kommer ut av tavernaen, angriper Evdokias tidligere hallik og gjengen hans Giorgos. De slo ham og kjørte til slutt over ham med en lastebil. De etterlater ham for død når de tar Evdokia om bord. Bilen deres kjører av mot Athen.
Evdokía , i tradisjonen med italiensk neorealisme , regnes som en av de første filmene på "New Greek Cinema" . De to hovedaktørene var ikke profesjonelle: Maria Vasileiou hadde gjort litt figurasjon og Evdokía er den eneste filmen av Giorgos Koutouzis. Filmen er spilt inn i naturlige omgivelser. Landskapets tørrhet minner om Les Nuits de Cabiria, mens temaene prostitusjon og ødemarken til urbane utkanter minner om Accattone eller La commare secca . Fortellingen er dominert av ulike opposisjoner: byen (snarere dens sjelløse periferi) og naturen; primære instinkter (sex og vold) og deres institusjonaliserte former (prostitusjon og hæren).
Valget om å plassere historien i utkanten av Athen insisterer på den totale marginaliseringen av paret hvis forhold ikke kan fungere, for de to samfunnene de kommer fra. Deres forsøk på å gå inn i middelklassekonformitet gjennom ekteskap er dømt fra starten. Imidlertid er det ikke så mye, fra forfatterens side, deres skyld som samfunnets skyld som blir kritisert her. Det er ingen direkte utpekte skyldige, hallik ikke mer enn de andre (han blir til og med presentert i et sympatisk lys). Hele samfunnet fordømmer dem.
Helheten skal også plasseres i den større rammen av den gamle tragedien der karakterene ikke kan unnslippe skjebnen. Filmen avsluttes uten å vite hvilke konsekvenser hendelsene fortalt i Evdokias liv ville ha på lang sikt. En ting er imidlertid sikker: hun har innsett at skjebnen sin uunngåelig er. Når det gjelder Giorgos, er det hans søppel som dreper ham.
Tavernaen i Evdokia er en viktig del av historien. Filmen er her i slekten til en lang rekke greske filmer der vertshuset er et avgjørende sted ( Stella, fri kvinne , Jamais le dimanche , etc.). Tavernaen har en dobbel rolle. Det er stedet for et uttrykk (typisk gresk) for virilitet med dans; det er stedet der noen kvinner hevder sin frigjøring. Tavernaen er også et av stedene som definerer greskhet, et av de store spørsmålene om gresk kino og spesielt om "den nye greske kinoen" .
Det sentrale stedet for hæren i filmen er en politisk uttalelse fra Alexis Damianós. Filmen ble spilt midt i oberstenes diktatur , med en allestedsnærværende og påtrengende hær. I tillegg er det en veldig sterk identifikasjon av den prostituerte Evdokia med Hellas, som begge ikke har kontroll over skjebnen sin, under nåde av makter utenfor dem. Døden til Giorgos på slutten, når han er i ferd med å bli løslatt fra sine militære forpliktelser, er ifølge regissøren et veldig pessimistisk syn på den nåværende og fremtidige situasjonen i landet.
Evdokias musikk har vært en ubestridt og kontinuerlig suksess i Hellas siden utgivelsen av filmen. Manos Loizos visste hvordan de skulle integrere rytmene til populærmusikk, hovedsakelig zeimbekiko .
Interiørdekorasjonene er som de utvendige landskapene: udefinert (i bruk av rommene) og ganske bare (lite møbler). Sengen alene har en sentral plass, som definerer bruken av rommet, men scenen foregår i en prostituert.
Filmen er skutt i farger, men scenene til minner som Evdokia forteller om er svart og hvitt, samt den siste scenen når Giorgos blir drept. I løpet av denne scenen filmer kameraet langveisfra, og unngår enhver involvering i kampen, og skaper en løsrivelse. Bare en subjektiv kamerasyn tilbys: når Giorgos ser frontlysene på lastebilen haste mot ham.
Evdokia er den andre filmen av Aléxis Damianós . Han er også den mest suksessrike. Det samlet sitt første driftsår i Hellas 70 852 tilskuere. Maria Vasileiou mottok prisen for beste skuespillerinne på den greske filmfestivalen i 1971 ( Thessaloniki ). IApril 1985, Panhellenic Union of Film Critics, PEKK Πανελλήνια Ενωση Κριτικών Κινηματογράφου ( Panellinia Enosis Kritikon Kinematographou ), rangerte den beste filmen i den greske kinohistorien. Retrospektivene viet til gresk kino av MoMA ( New York ) i 1993 og Beaubourg ( Paris ) i 1995 inkluderte det i programmet.