| Fødsel |
29. august 1795 Courtalain |
|---|---|
| Død |
21. januar 1881(85 år) Mareil-Marly |
| Nasjonalitet | fransk |
| Aktivitet | Maler |
François-Edme Ricois er en fransk maler født i Courtalain ( Eure-et-Loir ) den29. august 1795og døde i Mareil-Marly ( Yvelines ) den21. januar 1881.
François-Edme Ricois er sønn av Jacques Edme Ricois (1767-1850) og Françoise Angélique Souchay (1755-1854). Gift med Marie Constance Denin, de hadde datteren Octavie Ricois (født i 1830) som også var maleren.
Ricois er elev av Jean-Victor Bertin , Anne-Louis Girodet og Constant Bourgeois .
Han begynte sin karriere på Salon de peinture et de sculpture i 1819, hvor han stilte utallige utsikt over slott og landskap i Frankrike og Sveits frem til 1880, men ikke kontinuerlig: i 44 salonger stilte han ut 27 ganger i 61 år.
To kritiske tekster fra XIX - tallet:
“M. RICOIS. Utsikt tatt fra Oberland. Når man har så vakkert preg som M. Ricois, at man håndterer børsten og fargene med så mye letthet, skal man ikke være fornøyd med å representere severdigheter tatt av .... I et slikt emne fyrer ingenting fantasien, og ingenting opprettholder en maler i sin henrettelse; aldri i denne typen arbeider føler man ikke denne verve, denne delikatessen og denne poesien som man finner i verk utført av fantasi. Ved synet av maleriene til Poussin, Wouvermans, Berghems, og spesielt ved synet av de store Vernet, føler man umiddelbart at disse store malerne komponerte med verve og utførte sine verk i en kontinuerlig rus, og det gir til alt som stammer fra penslene deres en uuttrykkelig sjarm. Uten fantasi er det ingen poesi, og uten poesi er det bare middelmådige landskapsarkitekter. M. Ricois kunne derfor gjøre det bedre; men siden det ikke gledet ham å stige til det punktet å representere scener fra historien eller fantasien, må vi derfor betrakte arbeidet hans som det er. Nettstedet han valgte, selv om det domineres av høye fjell som begrenser horisonten, er ganske godt valgt. Det er pittoresk, variert med ulykker på land og lys. Trærne, selv om de er for lyse og blekede grønne, med lakken, berøres av letthet og delikatesse; de påvirkes også sterkt, men ikke så mye som jeg vil. Hans figurer, så vel som dyrene hans, er godt utført og vakkert laget. Imidlertid er planene hans og teppet til hans fjerne enger ikke der veldig bra; og så er det alltid noe disig, kaldt i horisonten hans, som frarøver naturen sin latterlige og rolige side. Vannet, når det er lite, er knapt indikert; hvis de er dype, er de kompakte og ikke gjennomsiktige nok. Likevel er det et vakkert landskap, etter min mening, at utsikten hentet fra Oberland. Jeg sa i begynnelsen det jeg angrer på M. Ricois: at han er mindre redd, og vi vil i vår tur være mindre gjerrige av vår ros. "
- François-Marie Miel, Kritisk gjennomgang av produksjonene av maleri, skulptur, gravering, utstilt på Salongen i 1824 , Paris, Dentu, 1825, s. 80-81.
“M. Ricois kjenner hele handelen; han vet også å gruppere, massere, dyktig distribuere trær, fjell og fabrikker, og Rosenlawien-dalen er beviset; og likevel mangler aspektet av denne sammensetningen så godt forstått kraft, fordi fargen mangler sannhet. Det er en effekt av morgenen som han ønsket å gjengi: nå, du som har sett solen stige opp i Sveits, du som har sett den forgylle fordypningene til de høye fjellene med striper av lilla, mens en enorm dukblå duk strakte seg utover dalene, fortell oss om det er han som kaster denne lilla kappen over himmelen; fortell oss også om du finner den asurblå duken i disse brede brune skyggene som tynger dalen og som danner en uoverstigelig barrikade mellom luften og forgrunnen. Visstnok gjorde maleren en feil i valg av farger hvis vi ikke tar feil selv. Uansett blir det ikke tatt hensyn til feil, og til og med mens han mister sin vei, viser M. Ricois seg i den materielle utførelsen av bildet sitt, en dyktig utøver og tegner full av smak. Her er arbeider som absolutt ikke kommer ut av en børste så solid, så erfaren som M. Ricois, for det er en viss mykhet, en viss skyhet som avslører en ung mann; men bortsett fra det, hvor mye i denne utsikten tatt ved Elossac, og i denne andre av Château de la Chapelle Bouexie, er det natur og enkelhet. Hvis forgrunnen var tydeligere angitt, hvis det var bredere kombinasjoner i massene, ville disse to rammene ikke frykte sammenligning med de beste landskapene som nå er utstilt i Louvre. "
- Hilaire Léon Sazerac, Lettres sur le salon de 1834 , Paris, Delaunay, 1834, s.333-334.
Paris sett fra Pont Royal (1855) , Paris , Musée Carnavalet .
Utsikt over Maintenon slott gjennom akvedukten , Maintenon castle-museum .
Point du Jour Bridge i Auteuil , Paris , Carnavalet Museum .