| Fødsel |
25. februar 1946 München |
|---|---|
| Nasjonalitet | tysk |
| Aktiviteter | Dramatiker , regissør , skuespiller , skribent , manusforfatter |
| Aktivitetsperiode | 2007 |
| Ektefelle | Marie Theres Kroetz-Relin ( d ) (de1992 på 2006) |
| Barn | Josephine Kroetz ( d ) |
| Politisk parti | Tysk kommunistparti |
|---|---|
| Utmerkelser |
Franz Xaver Kroetz , født den25. februar 1946i München , er en forfatter , dramatiker , skuespiller og regissør tysk .
Franz Xaver Kroetz ble født i München og oppvokst i delstaten Bayern i Tyskland.
Han gikk på teaterskole i München og deltok på Max-Reinhardt-seminaret i Wien, sammen med Martin Sperr .
På 1960-tallet jobbet Kroetz som arbeider, sjåfør eller sykepleier, mens han var skuespiller og tok sine første skritt med Rainer Werner Fassbinder . Kroetz begynte å skrive for teatret på slutten av 1960-tallet, men det var hans skuespill fra 1970-tallet som gjorde ham kjent. I 1971 ble stykket hans Travail à domicile ( Heimarbeit , 1970) fremført på Kammerspiele i München, regissert av Horst Siede . Scenene med onani , abort og barnemord som punkterer stykket, fremkaller svært voldelige reaksjoner og forestillingene blir forstyrret av demonstrasjoner av protest organisert av ekstreme høyre. Det er ikke mindre en suksess, og gjennomgangen Theatre heute ser det som det viktigste stykket i 1971.
Kroetz begynte da en spesielt produktiv periode med å skape, samtidig med sitt medlemskap i DKP - det tyske kommunistpartiet - fra 1972 til 1980. Hans skuespill fra 1970-tallet ble sterkt påvirket av den kritiske realismen til forfattere som Ödön von Horváth og Marieluise Fleisser . De skildrer hverdagen til de som Kroetz kaller for "underprivilegerte", dvs. tegn hvis elendighet er uadskillelig sosial, emosjonell og språklig. Kroetz-teatret preges virkelig av "det forverrede stedet okkupert av stillhet":
"Mot den dramatiske konvensjonen" loquacity "utvikler Kroetz [...] prekære og ødelagte dialoger hvis lakonisme ikke ser ut til å ha noe annet, mens radikal stillhet, i lange didaskaliske perioder hvor bare kroppen lykkes med å uttrykke karakterenes uro. I denne verdsetting av stillhet deltar invasjonen av "pauser", "tider", "lange tider" og "store intervaller" som Kroetz ofte tildeler nøye tidsbestemte varigheter i sine innledende notater. Denne utvidelsesprosessen forklarer for eksempel at dialogen i Travail à domicile , som ifølge forfatteren er egnet for et "normalt" halvtimes spill, faktisk må vare "i godt nitti minutter.". Disse stillhetene er plassert innenfor linjene og mellom hver av dem, og understreker maktesløsheten i talen, dens hindringer, stas og synkope. "
Kroetz har imidlertid aldri sluttet å utvikle forfatterskapet: "på jakt etter et politisk fundert og økonomisk støttet uttrykk", forlater han den håpløse volden i sine første skuespill som Travail à domicile , Une affaires d'homme ( Männersache , 1970) eller Konsert à la carte ( Wunschkonzert , 1972), og eksperimenterer med mindre mørke former som fremmer forståelse av medlidenhet og som åpner positive perspektiver, for eksempel i Øvre Østerrike ( Oberösterreich , 1972), eller Le Nid ( Das Nest , 1974).
Fra 1980-tallet og utover fikk hans teaterproduksjon nye retninger, enten det var den "fantastiske realismen" til Ni flesh ni poisson ( Nicht Fisch nicht Fleisch , 1981) eller lyrikken under ekspresjonistisk innflytelse av Terres mortes ( Bauern sterben , 1984) .
“Menneskeheten som er tilstede på scenen vil forbli identisk med de forrige stykkene […]. Men det som endrer seg med Terres mortes er utseendet, innfallsvinkelen: alt som, i skuespill som Travail à domicile eller Oberösterreich , ble uttrykt med en ekstrem lakonisme, ved å legge vekt på forebygging av å snakke, gjennom den mikroskopiske beskrivelsen av hverdagsbevegelser. , blir til logorrhea og krampaktig gestikulasjon, til desperat lyrikk, til poetisk abstraksjon. […]
Eroktasjonen er permanent i stykket, og den støttes av karakterenes alltid krampende, vanvittige, tetaniske tilstand, samt av en generalisert praksis med hyperbole i ord og handlinger […]. "
Fra 1986 spilte Kroetz rollen som Baby Schimmerlos i TV-serien Kir Royal (de) , og ble en veldig populær skuespiller i Tyskland.
De 5. mars 1992, giftet seg med skuespillerinne Marie-Theres Relin som han har tre barn med.
Han skriver en novellesamling i Februar 2006 i sine seksti år og fortsatt fortsetter å skrive skuespill, dikt, manus og romaner.
Kroetzs verk har blitt fremført i Frankrike siden 1970-tallet, hvor det jevnlig knyttes til Daily Theatre, som deretter utvikles med forfattere som Jean-Paul Wenzel og Michel Deutsch . Det var Claude Yersin som var den første som deltok i oppdagelsen ved å montere Øvre Østerrike og Concert à la carte på Comédie de Caen i 1973. Han ble spesielt etterfulgt av Jacques Lassalle som opprettet Travail à domicile i 1976 (Studio-Théâtre de Vitry og Petit TEP) og av Alain Françon som skapte Le Nid samme år (Théâtre Éclaté d'Annecy). Mer nylig har regissører som Daniel Girard , Christophe Perton , André Wilms og Benoît Lambert produsert skuespill av Kroetz: Terres mortes (1991), Pulsion (1999), La Chair poisonnée (1999) og Meilleur souvenirs de Grado (2007).
Flere stykker av Kroetz er tilgjengelige, i deres franske oversettelser, på L'Arche Editeur : Travail à domicile . En manns affære. Farmtog (1976); Øvre Østerrike , beste minner fra Grado. Konsert à la carte (1976); Deadlands (1991); Drive (1999).
Konsert à la carte ble også arrangert på Avignon-festivalen i 2004 av Thomas Ostermeier .
«Jo eldre jeg blir, jo mer innser jeg at jeg ikke er den kommunistiske forfatteren som umiddelbart finner et emne av åpenbar relevans. Selv i mine spill om arbeidsledighet innebærer emnet et eksistensielt utbrudd som jeg selv veldig ofte har opplevd uten å ha vært arbeidsledig. Uansett hvilken brikke vi undersøker, merker vi at den snakker om sosial lemlestelse. Jeg skriver mye om meg selv - selv om jeg nektet å innrømme det lenge - selv når det gjelder barn eller eldre. Disse karakterene ligner meg mye mer enn lederen, regissøren A eller B, eller mannen fra Siemens. Disse inspirerer meg ikke; Jeg synes dette miljøet er kjedelig; disse myke gutta med koffertene deres interesserer meg ikke. Jeg skriver ikke om ting jeg hater ... Ruinene av min egen eksistens, høydepunkter i løpet av livet mitt, som jeg prøver å forstå og presentere i form av sosiale fenomener, interesserer meg mer og mer. Mer. "
- Franz Xaver Kroetz, “Ich schreibe nicht über Dinge, die ich verachte. Ich bin für mich sehr interessant ”, Theatre heute , 7/1980.