Guillaume Bouzignac

Guillaume Bouzignac Biografi
Fødsel 1587
Saint-Nazaire-d'Aude eller Narbonne
Død 1643
Aktivitet Komponist
Annen informasjon
Religion Katolisisme
Bevegelse Klassisk , barokk

Guillaume Bouzignac , født rundt 1587 i Languedoc (sannsynligvis i Narbonne eller Saint-Nazaire-d'Aude ) og døde etter 1643 , er prest, musikklærer og komponist fransk eiendeler i første halvdel av XVII -  tallet.

Biografi

Narbonne

Familien hans kommer fra Saint-Nazaire-d'Aude , nær Narbonne , hvor hans forfedre blir nevnt så tidlig som 1536. Han er en altergutt i mestrene til Saint-Just-katedralen i Narbonne , som indikert av en omtale til slutt av motetten O mors, ero mors tua fra Tours manuskriptet:

Mr. Bouzignac, 17 år gammel, altergutt i Narbonne .

I 1604, og sannsynligvis på slutten av masterstudiet, signerte han en kontrakt med katedralkapitlet om å ha en uspesifisert stilling i mesteren - hans tidlige kapasitet som komponist antyder at han kunne ha vært herre over barna. Noe pengeløs finner han overnatting og mat på en bakerkontrakt innen29. oktober 1604.

Angouleme

Han kom inn som korsanger og musikkassistent ved Saint-Pierre d'Angoulême katedralen den23. mars 1607, til lønn på 6 turneringer pund (lt) per måned. Mellom disse to jobbene ser det ut til at han har hatt en jobb som innenlandsk musiker med Gabriel de La Charlonye , kongelig provostdommer i Angoulême , slik det fremgår av en korrespondanse mellom sistnevnte og far Mersenne i 1634:

For Boussinat, som du nevnte i brevet ditt, var han tidligere min tjener. Han er nå kjent for å være en god mester . Kanskje den innflytelsesrike La Charlonye hjalp ham med å sikre posten ved katedralen?

Denne Angoumois-episoden varte ikke fordi Bouzignac ga permisjonen så snart 18. januar 1608, og vender tilbake til Narbonne, hvor han deretter betaler gjeld til sin tidligere utleier.

Grenoble

De 14. februar 1609, begynner han et engasjement som barnelærer ved Saint-André collegiate church i Grenoble med lønn på 4 liter per måned. Men han sa opp jobben tre måneder senere18. mai. Det følger en stillhet i arkivene som varer til 1624, som etterlater mange hypoteser: tur til Italia, muligens knyttet til en adelsmann? Reise til Catalonia? Ny stilling i en dårlig dokumentert fransk mastergrad?

Bourges

Bouzignac dukker opp igjen 23. november 1624da han ble utnevnt til musikkmester ved Saint-Étienne-katedralen i Bourges for å erstatte avdøde Antoine Hureau, på betingelse av å bli ordinert til prest og etter å ha gjennomgått en prøveeksamen. Blant de mange arkivdokumentene som er tilgjengelige på denne mastergraden, kan vi merke oss omtale av en måneds tur til Paris iJuni 1625, en lønnsøkning til 12 lt per fjorten dager den 11. aprilsamme år. Til tross for dette løfte om tilfredsstillelse av kapitlet, ble han bare i Bourges til slutten av 1626, raskt erstattet av Nicolas Meusnier11. januar 1627 etter en kort mellomliggende av Claude Forest.

Rodez

Hans neste forlovelse er i Rodez, The 6. august 1629, som barnemester for en ettårskontrakt, med lønn på 300 lt per år og med naturalytelser (hvete og rug, vin og sporadiske drikkepenger). Såvidt en viss Guillaume Goutelh ble utnevnt til kapellmester i Rodez i 1632, kan vi anta at Bouzignac forlot på dette tidspunktet, selv om stillingene som kapellmester og barnemester ikke er like.

Nok en gang stopper biografien hans fra rundt 1632 til 1642. Martial Leroux antydet et innlegg i Tours rundt 1640-1641, men denne antagelsen virker ikke solid.

Montauban?

En handling av 3. desember 1642avslører at Guillaume Bouzignac, prest i bispedømmet Narbonne, vil være mottaker av den første ledige kuren i Notre-Dame-de-l'Assomption-katedralen i Montauban , gjennom avgangen fra Pierre Laurens, prest for bispedømmet Montauban. Dette sporet fortjener å bli utdypet på stedet, i den grad det kan være et tegn på en jobb i denne byen. Imidlertid har besittelse av en kur generelt ikke en boplikt; det kan bestå av en slags investering på grunn av inntekten knyttet til den.

Clermont-Ferrand

Det siste kjente innlegget til Bouzignac ligger i hovedstaden i Auvergne, hvor han påtar seg 2. oktober 1643som "mester i korgutter og ekspert på musikkens kunst". Men ingenting annet er kjent om denne jobben, som antas å ha vært den siste. Det er fortsatt sitert i denne bruken i den håndskrevne avhandlingen om vanlig sang av Dom Jacques Le Clerc, skrevet rundt 1665:

I en enkelt trio av Sr Bouzignac, psalettemester i Clermont en Auvergne, som bare inneholder seks små linjer, vil jeg på mer enn tyve steder påpeke stavelser som vi gjør korte mens vi snakker, blir lange .

uten at nevnelsen på noen måte antydet at han fremdeles levde den datoen, spesielt siden den siteres etter Roland de Lassus og Claude Le Jeune . I mangel av noe som tyder på det motsatte antas det at han døde i Clermont-Ferrand, på en ukjent dato.

Bouzignac vil ha hatt en ganske omreisende karriere, i likhet med Annibal Gantez . Men disse mange forskyvningene skal ikke sees på som en konsekvens av en fortærende ambisjon eller av en iboende ustabilitet; de kan også være resultatet av en vanskelig karakter eller av en tretthet til å påta seg, i tillegg til det strenge musikalske ansvaret (undervisning, øvelser, komposisjon ...) ansvaret, maten og vedlikeholdet av flere spredte barn ...

Resepsjon

Av denne komponisten ble ingenting publisert i løpet av hans levetid. Dette forhindret ikke hans rykte fra å overskride grensene for byene der han praktiserte, siden han ble sitert av Marin Mersenne og Annibal Gantez i løpet av livet som en veldig dyktig mester, som Antoine Boësset eller Henri Frémart .

Virker

Kildene

Verkene til Bouzignac er i det vesentlige inneholdt i to manuskripter fra det XVII -  tallet:

De 12 verkene som forfatterskapet er sikkert om

Hvis vi betrakter verkene som er signert av komponisten i en eller annen av disse manuskriptene og noen andre kilder, forblir de "pålitelige" verkene i lavt antall og er etablert som følger:

Moteter Sanger

Signeringer?

Noen av Bouzignacs verk inneholder passasjer som er assimilert med dedikasjoner:

Verkene tilskrives

En likhet mellom stilene mellom stykkene av Bouzignac og de andre brikkene som vises i manuskriptet til Tours eller manuskriptet Deslauriers, har ført til at musikologer tilskrev ham mange andre brikker. Denise Launay tilskrev ham dermed 33 stykker fra Tours-manuskriptet og 43 fra Deslauriers-manuskriptet, pluss 14 fra sistnevnte kilde som betraktet som mer tvilsomme.

Disse tilskrivningene ble økt av Martial Leroux, som ga Bouzignac nesten alle delene av Tours-manuskriptet, med til sammen 136 verk, inkludert 3 masser og 2 sanger. Disse storhetene har blitt stilt spørsmål ved forskjellige forfattere, inkludert Jean Duron. Til slutt er ikke spørsmålet avgjort, men selv om det er mulig - til og med sannsynlig - at andre stykker av denne komponisten vises i de to hovedmanuskriptene, er det ingen som er i stand til å skille hveten fra agnet. ... Tatt som i det hele tatt inneholder dette pseudokorpuset et flertall paraliturgiske stykker, som ikke er ment å bli sunget under gudstjenester.

Blant disse tilskrevne verkene er:

Moderne utgaver

Flere moderne utgaver har dukket opp under navnet Bouzignac, uten at denne tilskrivningen er tilstrekkelig sikret av de nevnte grunnene. Blant de viktigste:

som er lagt til mange stykker publisert hver for seg, redigert av Bernard Loth, Denise Launay, Jean Bonfils og andre, som detaljer vises i katalogen til Nasjonalbiblioteket.

CMBV foretrakk på sin side å kun publisere dokumenter hvis forfatterskap er sikkert:

Motettene ble gitt ut i 2007 og 2013 i Chœur- samlingen .

Stilen

Det er uunngåelig vanskelig å vurdere for så vidt det bare er noen få dokumenter hvis forfatterskap er sikkert. Imidlertid ser det ut til at hans måte er dramatisk, dynamisk, veldig variert. Han bruker dobbeltkor, homofoniske passasjer med en rytme målt i antikk stil, små rytmiske celler gjentatt for å understreke bruken av et ord ... Melodilinjene, de rytmiske motsetningene fra en stemme til en annen, kontraster mellom soli og kor understreker ofte intensjonen med teksten. Fra dette synspunkt, kan veien bli sett på som nyskapende og moderne, fra stilen på XVI th  tallet (der alle stemmer er like) i barokk stil, hvor stemmen til superius fikk sin uavhengighet fra resten av koret.

Merknader

  1. Sitert fra Bonnet 1988 s. 222. Som indikert av Leroux 1993 s. 11, hvis motetten O mors er hans mesterverk da han forlot mastergraden - hvor han utvilsomt var den eldste, "spesifikasjonen" - og hvis han trekker seg sammen umiddelbart etterpå, er det fordi han var 17 år gammel i 1604, derfor født rundt 1587.
  2. AD Charente: G 332 f. 138, sitert fra Leroux 1993 s. 11.
  3. Korrespondanse fra Marin Mersenne , red. Paul Garveri. Bind 4 (år 1634), bokstav nr. 356: La Charlonye à Mersenne, s. 217-218. Ved "tjener", forstå "han bodde i huset mitt". La Charlonye, ​​i tillegg til hans yrker som provdommer, var en lærd, en dikter på fritiden, korrespondent for forskjellige parisiske forskere og en komponist på fritiden. Mersenne publiserer en fantasi i kanon fra sin hånd i den femte boken om musikkomposisjonen i sin Universal Harmony (1636), s. 218-219.
  4. AD Charente: G 332 f. 138, sitert fra Leroux 1993 s. 1. 3.
  5. AD Isère: G 450, f. 34, sitert fra Leroux 1993 s. 12. Om musikklivet i Grenoble, se Royer 1938.
  6. AD Cher: 8 G 177, f. 157, sitert fra Leroux 1993 s. 13. Se på Renon 1982 om mestring av denne katedralen.
  7. Datoen for reisen til Paris tilsvarer en periode med arvefølgen til postene til mestere i kapellet Notre-Dame de Paris og Sainte-Chapelle du Palais, indirekte. Ved Notre-Dame: avgang i desember 1624 av Robert Hincelin, erstattet av Jacques Du Moustiers, deretter retur av Hincelin i mars 1625 (kanskje ved midlertidig?) Og ny avgang i desember 1625. Kom Bouzignac for å prøve lykken ved Vår Frue? Eller prøv å få verkene hans skrevet ut på Pierre I Ballard?
  8. AD Cher: 8 G 585, sitert fra Leroux 1993 s. 14. I følge Renon 1982 s. 96, ville arven ha vært: François Guiotton, deretter Nicolas Meusnier.
  9. AD Aveyron: E 1983, notarius Antoine Pomarède.
  10. Forskning av M. Jean Delmas, sitert av Leroux 1993 s. 14.
  11. Leroux 1993 s. 15-16 nevner tre motetter som refererer til liturgien til Saint Martin. Imidlertid tilskrives disse motettene bare, og Martin ble ikke feiret bare i Tours ...
  12. Paris AN: MC / ET / XXXIV / 85, notarius Jean Dupuys.
  13. AD Puy-de-Dôme: 3 G kabinett 4, sitert fra Leroux 1993 s. 17.
  14. Papers of Dom Jacques Le Clerc , 1665. Paris BNF (Mss.): Ms. fr. 19103, f. 101. Digitalisert på Gallica .
  15. Sognegistrene i Clermont er ufullstendige på 1640-tallet.
  16. Marin Mersenne, Universal Harmony , Septiesme livre des instruments de Percussion , s. 63.
  17. Annibal Gantez, intervjuet til musikerne , Letter XLVII. Auxerre: J. Bouquet, 1643.
  18. Se Libri manuscripti ex biblieca S. Gatiani Turonensis , Paris BNF (Mss.): Ms. lat. 9363, f. 243.
  19. Se Dufourcq 1958 s. 56.
  20. Kilden er på slutten av disse to stykkene: Monsieur Bouzignac vant prisen for disse to forrige sangene , uten at noen visste hva slags musikk det var.
  21. Se Bennett 2009 for en nylig gjennomgang av disse attribusjonene.
  22. Se ovenfor Duron 2003.

Bibliografi

Selektiv diskografi

Eksterne linker