Bilder for orkester

Images pour orchester er ettredelt orkesterverk av Claude Debussy . Debussy komponerte musikken mellom 1905 og 1912 . Han hadde opprinnelig tenkt å skrive dette settet med bilder til to pianoer, som en suite til Images for piano , som vist i et brev til redaktøren Durand datert.September 1905. Imidlertid motMars 1906, i et annet brev til Durand, begynte Debussy å tenke på å arrangere verket for et orkester fremfor for to pianoer.

Bevegelser

I. Gigues (1909–1912)

Den første tittelen på Les Gigues var Gigues tristes . Debussy brukte minnene om England som hovedinspirasjon for denne musikken, i tillegg til sangen "Dansons la gigue" av Charles Bordes , ble han spesielt inspirert av den populære skotske låten "The Keel Row".

Det oppstod en kontrovers over André Caplets rolle i orkestrasjonen av Gigues . Robert Orledge og Williametta Spencer innrømmer at Caplet assisterte Debussy i orkestrasjonsarbeidet. På den annen side slo François Lesure fast, basert på undersøkelsen av manuskriptene til Nasjonalbiblioteket (MS 1010), at Caplet ikke hjalp ham med orkestrering.

II. Iberia (1905–1908)

Iberia er den mest populære av de tre bildene og danner i seg selv en triptych i en triptych. De tre delene av Iberia er:

  1. Ved gatene og ved veiene
  2. Nattens dufter
  3. Morgenen til en festdag

Musikken er inspirert av inntrykk fra Spania . Richard Langham Smith har kommentert Debussys løfte om å gjenopprette visuelle elementer i musikalske termer, og siterer noen få setninger fra Debussy til Caplet hentet fra et brev fra26. februar 1910. Der undrer han seg over den vellykkede overgangen mellom "Parfums de la nuit" og "Le Matin d'un jour de fête": "Det ser ikke ut til å være skrevet" .

Matthew Brown kommenterte kort Debussys bruk av teknikker som ufullstendige progresjoner, parentesepisoder og interpolasjoner i Iberia .

III. Spring Rounds (1905–1909)

Debussy overtok to barnesanger , We will not go to the wood and “Do, do enfant do”, i denne satsen. Brown, Dempster og Headlam har studert tonestrukturen til denne bevegelsen.

Merknader

  1. (i) Robert Orledge , "  Debussys Musikken Gaver til emma bardac  " , The Musical Quarterly , vol.  LX, n o  4,1974, s.  544–556 ( DOI  10.1093 / mq / LX.4.544 , les online , åpnet 23. februar 2008 )
  2. (en) Williametta Spencer , "  Forholdet mellom André Caplet og Claude Debussy  " , The Musical Quarterly , vol.  LXVI, n o  1,1980, s.  112–131 ( DOI  10.1093 / mq / LXVI.1.112 , leses online , åpnet 23. februar 2008 )
  3. (i) Peter J. Pirie , "  Portrait of Debussy. 5: Debussy and English Music  ” , The Musical Times , The Musical Times, bind. 108, nr. 1493, bind.  108, n o  14931967, s.  599–601 ( DOI  10.2307 / 953799 , lest online , åpnet 8. mars 2008 )
  4. (i) Robert Orledge , "  Debussys orkester samarbeid, 1911-1913. 1: Martyrdom of San Sebastian  ” , The Musical Times , The Musical Times, Vol. 115, nr. 1582, vol.  115, nr .  15821974, s.  1030–1033, 1035 ( DOI  10.2307 / 960380 , leses online , åpnet 8. mars 2008 )
  5. (in) Robert Orledge , "  Anmeldelser av bøker: Claude Debussy: kritisk biografi av François Lesure  ' , Music & Letters , vol.  77, n o  1,1996, s.  132–133 ( leses online , åpnet 8. mars 2008 )
  6. Richard Langham Smith, "Debussy and the Art of the Cinema" (januar 1973). Music & Letters , 54 (1): s.  61-70 .
  7. Paul Driver, "Debussy through His Letters", The Musical Times , 128 (1738), desember 1987, s.  687-689 .
  8. (in) Matthew Brown , "  Tonality and Form in Debussy's Prelude to" The Afternoon of a Faun  " , Music Theory Spectrum , vol.  15, n o  tohøsten 1993, s.  127–143 ( DOI  10.1525 / mts.1993.15.2.02a00010 , leses online , åpnet 23. februar 2008 )
  9. (no) Matteus; Dempster, Douglas; og Headlam, Dave Brown , Douglas Dempster og Dave Headlam , "  The ♯IV (♭ V) Hypothesis: Testing the Limits of Schenkers Theory of Tonality  " , Music Theory Spectrum , vol.  19, n o  tohøsten 1997, s.  155–183 ( DOI  10.1525 / mts.1997.19.2.02a00020 , leses online , åpnet 8. mars 2008 )

Selektiv fonografi

Listen over innspillinger som er oppført nedenfor i kronologisk rekkefølge for produksjonen tar ikke hensyn til mediet (LP -plate, film, magnetbånd, CD, DVD, Internett). Bare de som inkluderer de tre delene av verket ( Gigues , Ibéria og Rondes de Printemps ) har blitt nevnt . Datoen som er angitt tilsvarer datoen for opptaket - enten den vises i originalutgaven eller på en ny utgave av det aktuelle dokumentet, eller om den er kjent av en pålitelig kilde (arkiv fra plateselskaper og kringkastingsorganisasjoner, katalogbiblioteker, spesialiserte diskografier osv.) - og ikke publikasjonens (ofte mye senere, spesielt for konsertopptak). Når det gjelder innspillinger som har vært gjenstand for offentlig eller privat distribusjon, er bare den første utgaven rapportert, ledsaget av navnet på forlaget. Ingen omutgivelser nevnes derfor.

Eksterne linker