Fødsel |
18. juni 1850 Lyon |
---|---|
Død |
13. september 1898(kl. 48) Épinay-sur-Seine |
Begravelse | Montparnasse kirkegård |
Nasjonalitet | fransk |
Aktivitet | Skulptør |
mestere | Joseph-Hugues Fabisch , François Jouffroy , Tony Noël |
---|
Jean-Alexandre Pézieux , født den17. juni 1850i Lyon og døde den13. september 1898i Épinay-sur-Seine , er en fransk billedhugger .
Han er spesielt kjent for å ha vært en av Auguste Rodins utøvere .
Jean-Alexandre Pézieux er sønn av beskjedne Lyon håndverkere og nevøen til Jean-Hippolyte Pézieux , sølvsmed og skulptør aktiv i Lyon .
Fra 1863 til 1865 studerte Jean-Alexandre Pézieux skulptur ved École des beaux-arts de Lyon i studioet til Joseph-Hugues Fabisch . Han deltok på sin første salong i Lyon i 1872 hvor han presenterte en gipsmedalje av Pierre Dupont , laget av minne. I 1874 ble han tatt opp på École des Beaux-Arts i Paris hvor han ble elev av François Jouffroy og Tony Noël . Samme år jobbet han med Jean-Joseph Carriès på pedimentet til slottet Meslay-le-Vidame for greven Brimont. Han deltok i Paris Salon i 1877.
For å løse økonomiske problemer ble Jean-Alexandre Pézieux en utøver på vegne av Auguste Rodin , sammen med Auguste de Niederhausern (aka Rodo) og Antoine Bourdelle i 1888, 1894 og fra 1896 til 1898. Verdsatt av Auguste Rodin, jobbet Pézieux spesielt på L 'Illusion, Sister d'Icare (1890) og på monumentet til Victor Hugo ( Paris , Rodin Museum ). Jean-Alexandre Pézieux var for Rodin den kunstneren han satte mest pris på og som “hadde noe å gjøre med de siste fasene i hans utvikling. " . Pézieux skulpturerte en Eva til ære for Rodin.
Jean-Alexandre Pézieux er Auguste Rodins tredje samarbeidspartner med Antoine Bourdelle og Auguste de Niederhausern som deltar i Salon de la Rose-Croix . Hans forhold til Joséphin Peladan er ikke kjent, men beretningen om hans deltakelse i 1891. Den presenterer i alt sju verk på Salonger av Rose Cross i 1892, 1893 og 1897 M meg Anthony Alexander Pézieux (bust hans mor), Virgo Admirabilis , Pain , Head of Joan of Arc , Head of Christ og to andre mindre kjente verk fra 1892, Study for an Idyll (earthen sketch) and Work (high relief in gips).
Rundt 1887 gjorde Jean-Alexandre Pézieux et opphold i Italia som markerte ham dypt.
I 1898 ble han syk og ble innlagt på sykehjemmet i Épinay-sur-Seine sammen med søsteren Marie Pézieux. Dette følges av en psykiater, D r Trarius, beskrevet som "brutal og autoritær" . Rodin besøker ham og finner ham ved god helse. Noen dager senere blir Pézieux funnet av søsteren, alvorlig skadet, bevisstløs og blodig på sengen hennes. Den D r Trarius forklarer som de ville défenestré. Octave Mirbeau vil i mellomtiden tenke på et sadistisk angrep fra en av sykehusvaktene. Jean-Alexandre Pézieux døde den13. september 1898av nevrosteni . Han er gravlagt i Paris i Montparnasse-kirkegården .
Jean-Alexandre Pézieux blir beskrevet som ”en idealiserende form” . Han er interessert i linjebalansen og lysspillet. Det er også knyttet til enhet og harmoni i rommet. For ham er form en rekke av flyktende fly og må være inneholdt i en ideell ellips. Pézieux tar igjen med disse prinsippene og dens fleksible faktura, ideene som styrer skulpturen fra renessansen . Hans tur til Italia vil også inspirere hans stil. For Alphonse Germain har Pézieux bare en dominerende lidenskap: "å modellere former i runden eller til arabesk konturer på bakgrunn" . Pézieux antydet om sin teknikk at marmor "tillot ham å vise en roligere effekt enn gips og øke menneskelig smerte" .
M meg Anthony Alexander PézieuxVed flere anledninger skaper Jean-Alexandre Pézieux portretter av sine slektninger eller hans samtidige. Han sendte en byste av sin mor, M me Antoine-Alexandre Pézieux , til Salon de la Rose-Croix i 1892. Funksjonene til sistnevnte er gjengitt med mildhet og enkelhet. Draperiet som ruller opp underlaget og skjuler kuttet i skuldrene, ligner på det som ble brukt av Camille Claudel i La Valse . Voksbysten dateres fra 1888, han vil oversette den til marmor senere. Marmorbysten holdes på Museum of Fine Arts i Lyon .
Jomfruen AdmirabilisDette basrelieffet i tonet gips eller terrakotta ble presentert på Salon de la Rose-Croix i 1892. Det representerer en polykrom Madonna og Child. Kritikere bemerker originaliteten til Pézieux i representasjonen av jomfruens følelser. Et uttrykk for tristhet kommer fra moren og barnet. Pézieux henrettet flere jomfruer, som han kalte jomfruen . Hans korrespondanse med staten forteller oss at han brukte figuren Jomfruen som påskudd for studiet av uttrykk. Som med sitt arbeid Joan of Arc , ønsker han å menneskeliggjøre figurene sine.
SmerteSmerter er en høyrelieffert leirepatinert gips utstilt på Rosicrucian 1892 under nr . 117. Denne medaljongen inkluderer trekkene til reduseringshjertet tegnet av Charles Le Brun . Pézieux spiller på håret og tilføyer dermed dette verket en romantisk og ekspresjonistisk karakter. Denne medaljongen kan knyttes til statuen med samme navn henrettet for graven til Adolf Reitlinger i 1887 på Montparnasse kirkegård i Paris.
Studie, sjef for Joan of ArcPézieux presenterer en skisse av jordhodet Joan of Arc på Rosicrucian Salon fra 1892. Den bærer n o 119. Dette er sannsynligvis en studie for marmorstatuen Martyrdømet av Jeanne d' Arc , holdt i Rouen ved Historial Jeanne d ' Arc .
Den kritiske mottakelsen av dette gipset, først presentert på Salongen i 1885, førte til at Pézieux endret sitt arbeid. Helgenen ble ansett for å være menneskelig ifølge hennes samtidige. Pézieux erklærer å ha tatt sin inspirasjon fra History of France av Jules Michelet , der Jeanne d'Arc er beskrevet som: "Dette living gåte, denne mystiske skapningen som alle anses overnaturlig, dette engel eller demon, som, ifølge noen, var å fly bort en morgen, det viste seg at det var en ung kvinne, en ung jente, at hun ikke hadde noen vinger, som, som oss, festet seg til en dødelig kropp, hun måtte lide, å dø og for en død! "
KristushodePézieux stilte ut en medaljong av Kristi hode på Salon de la Rose-Croix i 1893. Han skulpturerte tre andre ganske like medaljonger om dette temaet. "Jean-Alexandre Pézieux prøver å besøke den italienske renessansen ved å tilføre menneskeheten og følelsene i hans arbeider" .
Det fortryllende ekkoetThe Enchanting Echo er en marmorstatue bevart i Maubeuge i Roseraie-parken. Statuen er kraftig realistisk. Bruken av klisjéen fra hånd til øre, brukt i mange bilder av Joan of Arc, rettferdiggjør tittelen Echo .
Gipsmodellen er utstilt på salongen av franske kunstnere i 1891 under nr . 2815. Billedhuggeren ba staten skaffe arbeid og kontrollere marmorversjonen. Modellen ble tatt hånd om av utstillingskommisjonen og bestilt for 9000 franc videre15. juli 1891. Verket, som deretter ble returnert til kunstneren for utførelse av marmor, ble overlevert til Palais des Champs-Élysées i 1894. Samme år ble marmor utstilt på Salongen og tilskrevet skulpturavdelingen i Louvre-museet for palasshagen. I 1899 blir den plassert i Carrousel-hagen , på sørsiden. Tilstedeværelsen av det fortryllende ekkoet i denne hagen vil være gjenstand for mye uenighet. Statuen ble flyttet mellom 1905 og 1921 i Solferino-broen sentralt før den kom tilbake til Carrousel. Slettet fra Louvre-inventaret i 1964, ble det sendt til statsdepotet og tildelt byen Maubeuge i 1965.
Jean-Alexandre Pézieux vant en hederlig omtale ved salongene 1878 og 1880. Han vant en tredje klassemedalje på salongen i 1882 og et reisestipend tildelt av Superior Council of Fine Arts. Han vant en sølvmedalje på den universelle utstillingen i 1889 tildelt av salongen av franske kunstnere og en førsteklasses medalje på salongen i 1894.