Den Kanun (i arabisk : قانون , i persisk : قانون ; i armensk քանուն, også transkribert "Kanun", "Qanun", "qanoun" eller "quanoun", "kanon"), også kalt "kanonaki" eller "Kalong" er et plukket strengeinstrument fra bordsiterfamilien , mye brukt i den arabiske verden, den iranske verden, i Sørvest-Asia, så vel som i Hellas og Turkestan , for ikke å forveksle med santuren , hvis strengene er slått . Navnet stammer fra det greske " κανών " (som betyr "tiltaket"), som også var navnet som ble gitt til et monokordinstrument beregnet på studier av intervaller i musikk og allerede kjent for Pythagoras .
Den eldgamle historien til Kanoun er ikke kjent. Det er sannsynlig at han stammer fra den gamle harpen . En Tilskriver ham en gresk eller assyrisk opprinnelse.
I bysantinsk instrumentalmusikk, det vil si den vanvittige vitenskapsmusikken til det østlige romerske riket (også kalt det bysantinske riket ), eksisterte kanun allerede i en form kalt "psaltirio" på gresk.
Den tidligste omtale av dette instrumentet i arabisk litteratur er i historiene om Arabian Nights til X th århundre.
Kanounen hadde da en resonansboks av forskjellige former (rektangel, trekant eller trapes) som ble plassert tarmstrenger støttet til høyre for instrumentet, av en bro i kontakt med lydplaten (tre) og festet, til venstre for å pinner ( Malawi på arabisk) for å tillate innstilling.
De moderne Kanoun dateres tilbake til slutten av XVIII th århundre og resultater fra utviklingen av instrumentet allerede er i bruk i bysantinske riket i landene under påvirkning ottomanske , i Marokko , i Iran , etc. Kanoun tillot da bare monofonisk lek med høyre hånd. Den venstre hånden måtte trykke på strengene for å endre lengden på den plukkede delen og dermed tillate moduleringer, som de asiatiske sitrene ( koto eller qin ).
På slutten av XIX - tallet introduserte instrumentmakere av det osmanske riket (av ukjent etnisitet) til venstre for instrumentet, nær anklene, spaker ( mantalia i gresk mandal på tyrkisk og ' orab på arabisk) som tillot når de senkes eller hevet for å endre lengden på strengen og dermed endre tonen. En annen modifikasjon bestod i ikke lenger å forlate broen i direkte kontakt med resonansboksen, men å plassere den på en serie med 4 til 5 fiskeskinnselementer som betraktelig forbedret kvaliteten ( klangfarge og volum) på lyden.
I dag har kanoun en trapezformet lydboks med en tykkelse som varierer mellom 3 og 10 cm , den store basen varierer mellom 75 og 120 cm og den lille basen mellom 25 og 45 cm . Lengden på den vinkelrette ryggen varierer mellom 30 og 45 cm . Det er i flere tresorter (lønn, mahogni, valnøtt). Den klangbunn er gjennomboret med 3 eller 4 rosetter og kan være innlagt med mosaikk.
Staffeliet ( köpru på tyrkisk og faras på arabisk) i gran med flere ben er plassert "på hesteryggen" på rektangulære fiskeskinn ( raqma på arabisk) (4 for tyrkiske kanouner og 5 for arabiske kanouns) som fungerer som forsterkere. Det er vinkelrett på basen av instrumentet.
Bro med flere føtter på de 5 resonerende skinnene til en arabisk kanoun.
Bro over resonansskinnene til en tyrkisk kanoun.
Resonanshud som støtter broen.
Spakene er metalliske elementer (i kobber for den arabiske kanounen og i kobber, nikkel og sinklegering for den tyrkiske kanounen) som gjør at tonen til en streng kan endres flere grader. De plasseres alltid i serie, til venstre for instrumentet, nær pinnene, på støttebordet for spakene og pinnene. De må gjøres med stor presisjon for å ha riktige intervaller fordi de erstatter fingrene til instrumentalisten som endrer lengden på strengen ved å plukke den (lute ...).
Antallet deres er hovedkarakteristikken til et kanoun fordi det bestemmer musikken som kan spilles der. Jo flere spaker vi har, jo mer kan vi oppnå små mikrointervaller :
E naturlig: 3 e- spaken løftes (strengen er innstilt på E naturlig med denne posisjonen).
Mi Half ulemper: 4 th spaken løftes.
E flat: ingen spak er hevet.
Spaker på en tyrkisk kanoun.
Kanouns strenger er gruppert i kor med to (for bass) eller tre strenger, stemt i kor, slik at de vibrerer samtidig. Bassen er ved foten av trapesen og diskanten på toppen. Antallet deres varierer mellom 63 og 84, og dekker mellom 3 og 4 oktaver . De er laget av metall (for bass, for å gjøre n o 3) og nylon forskjellige kalibrer.
Instrumentet er avstemt til området mellom C-dur fra bakken n o 2 og valg av en posisjon for håndtakene for hver av dem. Men for å spille visse verk er det ikke uvanlig å se kanoun -spilleren senke eller øke visse notater (vi er ikke lenger i et like temperament ).
Tatt i betraktning antall strenger, kan innstilling av kanoun være en kjedelig oppgave (spesielt i vått vær på grunn av skinnene). En erfaren kanoun-spiller kan stille et godt instrument på et kvarter ved hjelp av en innstillingstast, som han plasserer på den tilsvarende pinnen og snur mens han utøver et nedadgående trykk slik at pinnen forblir fast i hullet.
Strengene slik innstilt vil ta navnene på notene. Disse navnene kan være de fra det vestlige systemet (do, re, mi…, eller A, B, C) eller østlige (rast = do, doukah = re, sikah = mi…). På den arabiske kanunen blir G- og C-strengene vanligvis identifisert av to små symboler.
Det gir tonene D, E, F, G (hver med 5 spaker) med 3 e spak fra høyre opp, vi kan spille re, mi, fa, sol uten å endre strengene:
L1 | L2 | L3 | L4 | L5 | Merk | Tau |
---|---|---|---|---|---|---|
O | O | X | O | O | D | D |
O | O | X | O | O | Mid | Mid |
O | O | X | O | O | Fa | Fa |
O | O | X | O | O | Bakke | Bakke |
Ved å endre E- og F -strengen ved å senke alle spakene til de to strengene, kan vi spille:
L1 | L2 | L3 | L4 | L5 | Merk | Tau |
---|---|---|---|---|---|---|
O | O | X | O | O | D | D |
O | O | O | O | O | Mid | Mid |
O | O | O | O | O | Mid | Fa |
O | O | X | O | O | Bakke | Bakke |
Nå gir den notatene D, E, F, G (hver med 5 spaker) med 3 e spaken opp, bortsett fra måten de senkes på.
L1 | L2 | L3 | L4 | L5 | Merk | Tau |
---|---|---|---|---|---|---|
O | O | X | O | O | D | D |
O | O | X | O | O | Mid | Mid |
O | O | O | O | O | Fa | Fa |
O | O | X | O | O | Bakke | Bakke |
Med dette oppsettet er det ikke mulig å spille D, E b, E, G på fire påfølgende strenger (D, E, F, G) fordi F-strengen ikke kan senkes til E. På den annen side tillater det å spille D, E, G, G b siden strengen til F kan endres i G.
L1 | L2 | L3 | L4 | L5 | Merk | Tau |
---|---|---|---|---|---|---|
O | O | X | O | O | D | D |
O | O | X | O | O | Mid | Mid |
O | O | O | O | X | Bakke | Fa |
O | O | X | O | O | Bakke | Bakke |
Det er i hovedsak den lærde arabisk-tyrkiske musikken, maqâms , som spilles på dette vanskelige instrumentet, selv om det også brukes i samtidsmusikk, spesielt for filmer. Den kan spilles solo, eller akkompagnert av perkusjon ( riqq eller daf ) eller ved å følge en sanger eller et ensemble.
Kanoun spilles ved å bli plassert på en støtte eller på knærne til kanounji (kanoun -spilleren) som sitter på en stol. Strengene plukkes med pekefingeren på hver hånd eller ved hjelp av plektrum ( mezrab laget av oksehorn, raptorfjær, metall eller plast) festet til pekefingeren med en metallring, slik at kanoun er et veldig rikt instrument .
For å plukke strengen, må tommelen på høyre hånd plasseres bak eller på strengen før den som skal treffes. Pekefingeren løftes og treffer deretter strengen slik at plektrumet griper den vinkelrett mens den berører de tre strengene samtidig. Disse begrensningene er forvirrende og utgjør en betydelig vanskelighet for nybegynnere.
Hendene har en veldig spesialisert og ikke alltid symmetrisk rolle:
Ornamenter: