Galskapen av Titania

La Folie de Titania er en olje på lerret , produsert i 1897 , av Toulouse-kunstneren Paul Gervais ( 1859 - 1944 ) som stilte ut på Salongen fra 1880 . Det oppbevares og utstilles på Musée des Augustins i Toulouse . Det er et verk med flott format, til de beroligende tonene og trollmennene, og hvis emne først er overraskende om referansen til Dream of a Summer Night of William Shakespeare ikke er kjent.

Historie og restaurering av verket

Paul Gervais produserte denne oljen på lerret i 1897: den ble utstilt på Salon des Artistes Français , i Paris, samme år. La Folie de Titania betales for 4000 franc av staten. I 1905 deponerte staten verket i Toulouse-museet. I 1911 indikerer et dokument at maleriet er “plassert i Toulouse-rommet på baksiden” . Den overføres definitivt til byen Toulouse i henhold til artikkel 13 i loven fra 4. januar 2002 om museene i Frankrike, forutsatt at samlingene som tilhører staten ble deponert før 7. oktober 1910 i museene i Frankrike som tilhører lokale myndigheter, er underlagt eierskapsoverføring. Foreløpig er arbeidet derfor museets eiendom, under varenummer 2004 1188 . Maleriet er utstilt på baksiden av Red Salon of the Musée des Augustins . Det ble restaurert av Hielniczek i 1980  : konsolidering av det billedlige laget ved å feste det på nytt med syntetisk harpiks og satt tilbake på en nøkkelramme.

Beskrivelse av arbeidet

Midt på lerretet, under sypresser som er engasjert i rammen og foran en innsjø avgrenset av skog og åser, Bottom  (in) , sitter en ung mann med hodet på et esel på en steinbenk. Blomster er ordnet på hodet hennes - det ser ut i profilen, vendt mot høyre - og på nakken. Han holder høyre ben med den ene hånden, krysset over venstre ben, mens han bringer venstre hånd til brystet. Han er kledd i et enkelt hvitt plagg og et belte. Titania, en ung kvinne, stående og naken, bryter armene rundt bunns eselhode, med øynene løftet mot himmelen. Fire andre kvinner, også nakne, tenker på henne i forskjellige stillinger: bare en står og observerer dem, i ly av en sypress, bånd og blader i hånden. To andre, til høyre, lener seg mot trær, mens den siste, til venstre, hekker og med venstre hånd berører rosene som er på bakken mens hun observerer det rare paret. Bakken er plantet med fioler og strødd med avskårne roser. Maleriet er signert P. GERVAIS 1897 , i nedre venstre hjørne.

Analyse

Emnet

Tabellen refererer direkte til stykket The Dream of a Summer Night ( A Midsummer Night's Dream , 1594-1595), av William Shakespeare, hvis mest berømte scene er fremveksten av Bottom, iført et hovedeisel, med Titania, som, ved magien til Puck, ble forelsket i ham:

"  Titania, til bunnen - Kom og bind moskusroser til det glatte, myke hodet og kyss dine vakre lange ører, min ineffektive glede." Si meg, hva vil du spise? "

"  Bunn - Vel, bra høy, høy som lukter, ingenting er lik det ..." .

Stykket foregår i en merkelig og noe magisk skog, tiden for en fortryllende sommernatt, som ligner en drøm. Oberon er kongen av alvene og Titania dronningen av feene , mens Bottom er en enkel vever. Theseus (hertug av Athen ) og Hippolyte ( Amazons dronning ) skal gifte seg.

For å forstå scenen representert av Paul Jean Gervais, er det nødvendig å oppsummere hovedlinjene i handlingen der Obéron, Titania og Bottom deltar:

“Oberon og Titania er sinte: alvenes konge er misunnelig på en ung side som dronningen reiser med kjærlighet, men han vil at han skal bli en av hans riddere (akt II, scene 1). De to suverene krangler, sjalu, om den tidligere erobringen av den andre: Titania irettesetter Oberon for å være i Athen fordi Hippolytus må være gift der med Theseus. Oberon, rasende, påpeker for dronningen av feene at han "kjenner [sin] kjærlighet til Theseus". Disse kranglene har ifølge Titania en katastrofal effekt på naturens orden, som hun er beskytter av. En løsning må derfor bli funnet: Oberon foreslår at hun gir ham barnet slik at de kan forlikes, men Titania nekter kategorisk å gi det til ham. Oberon bestemmer seg deretter for å "tukte henne for denne opprøren": han sender Puck for å lete etter en "tanke på kjærlighet", en blomst som mottok en pil fra Amor . "Dens juice, spredt over sovende øyelokk, kan få en person, kvinne eller mann til å bli forelsket i den første levende skapningen som vises for ham": Oberon vil helle den på Titanias øyne, slik at hun, når han er forelsket, leverer ham barn. Flere karakterer blir trollbundet av saften av blomsten, noe som forårsaker kaos i forholdet mellom de forskjellige elskere. På slutten av stykket vil orden bli gjenopprettet og tre bryllup vil bli kunngjort. Obérons plan er på plass. Feene synger en sang for å sovne dronningen. Oberon fukter Titanias øyelokk med den magiske saften (scene 2). I mellomtiden ønsker seks håndverkere å lage et teaterstykke til hertugens bryllup (en tragedie inspirert av myten om Pyramus og Thisbe ). Bottom, veveren, er en del av dette stykket som raskt viser seg å være absurd og komisk. Puck smykker ham med et eselhode: det er da Titania våkner. Dronningen blir umiddelbart forelsket og erklærer sin kjærlighet til Bottom (det er nettopp denne scenen fra stykket som Paul Jean Gervais har valgt å representere). Titania kaller feene sine og beordrer dem til å ta Bottom til huset sitt (handling III, scene 1). Puck lærer Oberon metamorfosen han utsatte Bottom for: "Det var i det øyeblikket lykken ville ha det, at Titania våknet og umiddelbart ble forelsket i et esel". Nederst ankommer Titania og suiten hans (akt IV, scene 1). Mannen med eselhode blir bortskjemt av dronningen og hennes feer (Gervais 'maleri kan også tilsvare denne scenen siden Bottom sovner i Titanias armer). Oberon kan glede seg: han har endelig lyktes i å gjenopprette barnet. Han beordrer Puck å løfte fortryllelsen, og han tar det på seg å vekke kona etter å ha brukt motgift mot henne. Alt er i orden: tre ekteskap feires. " I stykket er natten romfantasier, drømmer og uorden, mens dagen er tiden for orden og virkelighet. Stjernen som vi ser i The Madness of Titania ser derfor ut til å være månen i stedet for solen.

Estetikk og komposisjon

• En dekorativ dimensjon? Fra sine første verk, presentert i farens smykkebutikk, uttrykker Paul Gervais med letthet en viss dekorativ sans som senere vil bli brukt i mange dekorasjoner av offentlige bygninger. Han mottok dermed en rekke statlige bestillinger for tak og dekorasjoner for bryllupssaler eller tinghus, for eksempel i Besançon . I følge Luce Rivet-Barlangue, "illustrerte han terminologi, veldig vag, den" offisielle "kunstneren til III e Republic . Han realiserer dermed store dekorative komposisjoner. I La Folie de Titania finner vi innflytelsen fra hans dekorative arbeid på oljene hans på lerret. Faktisk har vi å gjøre med et stort format, og scenen som er representert er relativt statisk, som om de unge kvinnene poserte. Dette lerretet kan godt fungere som dekor på en kafé eller i et administrativt rom, som for eksempel maleriene fra Café Sion i Toulouse. Ensartetheten til de fargede tonene og arrangementet av figurene, men også sypressene, bidrar til denne dekorative dimensjonen av maleriet. Hvis kunstnerens arbeid påvirkes av hans arbeid som dekoratør knyttet til hans statlige kommisjoner, forblir La Folie de Titania et salongverk, og fungerer som et maleri i seg selv, som ikke har noe primært dekorativt kall.
• En feminin skjønnhet synonymt med liv og glede . De fem kvinnene som er representert i dette maleriet, har fulle former og er helt nakne. Blomster pynter håret. De er de beskyttende feene til naturen, hvis dronning er Titania, og de ser ut til å symbolisere her en sjenerøs og idyllisk natur. Vi kan merke oss en viss overbærenhet med fersk og saftig moderne plast hos Gervais. Disse skapningene med veldig tilgjengelig sjarm, positurer og nesten forførende uttrykk er karakteristiske for mange av Gervais 'malerier. Kroppens skjønnhet er i søkelyset her, og feene har noe ondskapsfullt i øynene: den som lener seg mot sypressen til høyre, ser på scenen med det ene øyet og gjemmer en del av ansiktet med høyre hånd i en gest av falsk beskjedenhet. Maleriet ser ut til å svinge mellom eventyrland, saftig og sentimentalitet.
• Farger og lek av lys . I følge Luce Rivet-Barlangue utvikler stilen til Paul Jean Gervais seg mot stadig mer frihet og spontanitet i uttrykket. Hun husker at maleriene hennes fra årene 1880-1890 har en ganske nøktern palett, kroppene er modellert med presisjon og porselenstikk bærer preg av innflytelsen fra School of Fine Arts . Men i løpet av årene lyser paletten opp, som vi kan se her med La Folie de Titania . Tonene blir surere og mer levende, berøringen mer delt og friere, med spill av naturlig lys. Her er paletten myk og klar mens den består av nesten sure farger, selv om den er tilslørt av en fin tåke som symboliserer stedet for drømmer og fantasier. Tilstedeværelsen av månen i øvre venstre del av maleriet er ikke tilfeldig: Som Midtsommernatens drøm antyder , er natten alene et sted for magi og fortryllelse. Når dagen går, vil alt være i orden. Motivet valgt av kunstneren og hans måte å håndtere det på, tillater distribusjon av en fortryllende og nesten fortryllende drøm som gjør det mulig å integrere det overnaturlige - mannen med et eselhode - som et naturlig element i scenen. Arrangementet av karakterene og innstillingen, samt arrangementet av de mer livlige fargene (blomster), presser oss faktisk til å fokusere oppmerksomheten vår på det som gjør hjertet til scenen: det nære båndet mellom Titania og Bottom. Eselhodet hennes er nesten midt i maleriet, og Titanias armer omgir hodet hennes, som er gjenstand for fortryllelsen hun har lidd, og ikke kroppen hennes. Når solen er oppe og Bottom får tilbake utseendet, vil Titania ha mottatt motgiften, og alt vil bli glemt, eller i alle fall bare tilstede i minnet til karakterene som en søt drøm, tilslørt av en fin tåke som forhindrer dem i å gripe dem detaljer. Gervais, av tonene på samme tid klare og fargede som han bruker, og den generelle mykheten som han får sveve på scenen, klarer å få oss til å stupe inn i hjertet av dette magiske universet. Likevel, bortsett fra eselhodet som ganske enkelt kan være en maske, er det ikke noe strengt overnaturlig element til stede: ingen bevinget fe, ingen forstyrrende eller merkelig skapning. Berøringen og paletten er nok til å skape en kraftig drøm.

• Hvilken sammenheng? Vi kan si at berøringen og måten Gervais har på å male kvinnekroppen, dessuten veldig tydelig i sine kvinnelige portretter, i visse aspekter kan minne om maleriet til Édouard Manet . Vi kan også se utviklingen av Gervais 'berøring og hans måte å fange lysspillet på, ekkoet av kunnskapen om impresjonismen og arbeidet til vennen Henri Martin . Hvis han utvilsomt er påvirket av fremveksten av impresjonisme og såkalt moderne maleri generelt, må det sies at Gervais fremdeles i stor grad er preget av læringen på skolen som han ser ut til å ha hatt vanskelig for å skille seg ut, selv om han berører og hans måte å male på i løpet av karrieren. Gervais er ikke en av dem som vil ha den frekkhet å fullstendig dele sin touch, og hvis han liker å leke med lys, mens eksperimentere som her med en uvanlig og mindre klassiske palett, utvikler han en personlig stil som er fri fra alt. Kunstnerisk bevegelse . Det ser ikke ut til å sette noen spesielle regler, og hvis den lever av innflytelse, tilhører den ikke noen spesiell strøm. Det er utvilsomt av disse grunnene at denne artisten er så lite kjent i dag, selv om han i løpet av sin karriere mottok mange priser og utmerkelser. Likevel, som her med La Folie de Titania , visste han hvordan han skulle fornye et emne som har blitt et billedlig og litterært topos ved å gi det en personlig tolkning, og hans dristighet, selv om den er moderat, har en subtil sjarm i dette maleriet. Paletten som brukes på en måte kunngjør tonene som senere, med konsistens, vil bruke en kunstner som Marie Laurencin , som hovedsakelig malte på 1920- og 1930-tallet . Dessuten døde ikke Gervais før i 1944 , så han var fremdeles samtid for mange kunstneriske revolusjoner, mens Manet døde i 1883 .

Relaterte verk

Toulouse og verkene til Paul Jean Gervais

Paul Gervais er en maler fra Toulouse: det er helt naturlig at flere av hans verk oppbevares der. I dag er han lite kjent for allmennheten, men han er på sin tid en viktig og anerkjent kunstner. I Toulouse stilte han ut på Artistic Union. I hjembyen opprettet han to paneler og et tak i Salle des Illustres, og setter for Capitol's Wedding Hall. Utenfor Capitol inneholdt Café Sion, som nå er forsvunnet, en viktig dekorasjon av Paul Gervais ( Festival til ære for Bacchus og Ariadne , 1901  : Landskap med nymfer og satyrer , innvielse , Bacchic-prosesjon ). De tre scenene var knyttet sammen av et steinete kystlandskap i bakgrunnen. I 1895 ble Maria de Padilla kjøpt av staten og tilskrevet Toulouse Museum, med La Folie de Titania (på innskudd). I 1926 bestilte Toulouse kommune ham retour des moissons , installert i foajéen på teatret, i august. Fecundité ( 1927 ) ble også sendt til Musée des Augustins. Lerretene som ble blokkert og rullet opp da Café Sion ble ødelagt, oppbevares nå på Musée des Augustins. Andre malerier (oljer på lerret) som for øyeblikket holdes der med La Folie de Titania (men ikke utstilt):

• Coemus Flumen , 1889  ;
• Maria de Padilla , 1895  ;
• Overflod , 1927 .

Titania og Bottom i kunst

Paul Gervais er ikke den eneste kunstneren som velger som subjekt den magiske kjærligheten som forener feenes dronning til veveren forvandlet til et esel. Filen med verk fra Musée des Augustins refererer til Edmond Tapissiers verk med tittelen Titania og produsert i 1898 , ett år etter La Folie de Titania av Gervais. I dette maleriet er Bottom fullstendig forvandlet til et esel. Titania holder hodet og feene danser i luften. Motivet ser ut til å glede de franske kunstnerne på slutten av XIX -  tallet, men scenene fra drømmen om en sommernatt liker mye lenger, ettersom de tillater distribusjon av en magisk og fortryllende fantasi som tjener grunnlag for frigjøring av fantasien til kunstnere. Malere som John Anster Fitzgerald , passende kallenavn Fairy Fitzgerald (bokstavelig talt: fairy Fitzgerald ) har altså tatt opp dette emnet.

Allerede i 1790 produserte Henri Fuseli et maleri med tittelen Titania and Bottom , oppbevart på Tate Britain- museet i London . Kunstneren bruker en mørk og urovekkende drømmeaktig fantasi befolket av rare skapninger der den fredelige og magiske atmosfæren i Paul Jean Gervais 'maleri i stor grad avviger. De malte og skulpturelle verkene inspirert av dette emnet er ekstremt mange, og det er derfor Paul Gervais ikke viser en veldig stor originalitet ved å velge å representere møtet mellom Titania og Bottom: tvert imot, han er en del av en lang tradisjon. Dette hindrer imidlertid ikke ham i å gi en veldig personlig visjon av scenen, som særlig beveger seg bort fra mer urovekkende verk som Titania og Bottom av kunstner Edwin Landseer (1848). Motivet, hvis det ikke er veldig originalt, virker uuttømmelig ved at det kan gi opphav til et mangfold av billedfortolkninger. Selv i dag gleder det seg: fotografiske arbeider blir for eksempel utført om emnet.

Merknader og referanser

1. Toulouse rådhusarkiv, fødselsattest nummer 1E397 og dødsattest.
2. Luce Rivet-Barlangue; Statsdoktorgrad i historie (under veiledning av Yves Bruand), Kunstnerisk liv i Toulouse 1888-1939  ; bind III; 1989
3. Lagernummer RO873, innskuddsnummer D 1905 11.
4. Arbeidsfil: Paul Gervais / La folie de Titania; Toulouse; dokumentasjonssenter for Musée des Augustins
5. Vedlegg (Henri Rachou), i Catalog av maleriet samlinger av Toulouse museum , Ernest Roschach, ed. Privat, 1920 ( n o  688)
6. William Shakespeare, A Midsummer Night's Dream , Folio Theatre, red. tospråklig
7. E. Bénézit: Kritisk og dokumentarisk ordbok over malere, billedhuggere, designere og gravører, volum fjerde, Librairie Gründ, red. Jacobs-Loyer, 1976
8. Gerald Schurr; 1820-1920, Maleriets små mestere - morgendagens verdi, Les Éditions de l'Amateur, 1976
9. Fotokopi av en katalog: Eric Couturier, tilknyttet auksjonarius, 8 rue Drouot, 75009 Paris, nr .  15, 14. april 2000 (Drouot-Richelieu, rom 2, onsdag 26. april)
10. "  Titania and Bottom (høflighet av mckeephotograpy.com)  " , på cbpoly.blogspot.fr ,9. mai 2011(åpnet 21. mai 2013 )

Kilder

• Gérald Schurr , Dictionary of the Little Masters of Painting, 1820-1920: Gérald Schurr, Pierre Cabanne , t.  4, Paris, red. av amatøren,1996, (2 bind) 557 og 555  s. ( ISBN  2-85917-223-8 )

• Emmanuel Bénézit og Jacques Busse , kritisk og dokumentarisk ordbok for malere, billedhuggere, designere og graverere , t.  4, Paris, Gründ ,1976( ISBN  2-7000-3025-7 )

• Luce Rivet-Barlangue , Kunstnerisk liv i Toulouse 1888-1939: Teser , t.  III, Toulouse, Universitetet i Toulouse le Mirail,1989, s.  711-715

• (in) William Shakespeare ( overs.  fra engelsk), A Midsummer Night's Dream , Paris, Folio ,2003, 367  s. ( ISBN  2-07-042492-8 )

• Tegnordbok: Robert Laffont, Valentino Bompiani , Paris, Laffont (opptrykk),1999, 1056  s. ( ISBN  2-221-09076-4 )

• Jean Joseph Gabriel Ernest Roschach , katalog over samlingene av malerier fra Toulouse-museet: tegnet av Ernest Roschach. Vedlegg av Henri Rachou , Toulouse, Edouard Privat, 1920 (nyutgave), 155  s.

• Arbeidsmappe nr. 2004 1 88: Paul Gervais / La folie de Titania , Toulouse, Dokumentasjonssenter for Musée des Augustins

Se også

Relaterte artikler

• Paul Gervais (maler)
• Museum of the Augustins of Toulouse
• En midtsommernatts drøm
• Titania (karakter)
• Oberon (karakter)

Eksterne linker

• Ressurser for kunst  :
  • Mona Lisa
  • Museum of the Augustins of Toulouse
• Riksarkivet - Arcade basen svaret n o  11
• Riksarkivet - Arcade basen svaret n o  12
• Riksarkivet - Arcade basen svaret n o  13
• www.archive.org-image