| Fødsel |
21. august 1921 Hampshire |
|---|---|
| Død |
3. april 1998(kl. 76) Toronto |
| Nasjonalitet | Britisk |
| Aktivitet | Utpeke |
Leslie Smart, også kjent som Sam, er en kanadisk grafisk designer. Han var født på21. august 1921i Emsworth , England, og døde den3. april 1998i Toronto. Typograf og plakatdesigner, han var en fremtredende skikkelse i kanadisk grafisk design. Han inspirerte og utviklet hele Design i Toronto etter andre verdenskrig. Han er en av grunnleggerne og var den første presidenten for Society of Typographic Designers of Canada.
I en alder av 14 jobbet Smart som komponist hos stefarens trykkpresse, en jobb som satte scenen for hans fremtidige karriere. Klokken 19 meldte han seg til hæren og piloterte Spitfires i Nord-Afrika, under andre verdenskrig. Kodenavnet hans er Sammy Blue Leader, et kallenavn han foretrekker fremfor fødselsnavnet og som han beholder etter krigen.
Tilbake i Storbritannia studerte Smart ved Portsmouth College of Art og ble deretter med på samme høgskoles trykkskole mens han underviste ved Southampton College of Art.
I denne etterkrigstiden så England en økonomisk krise, og Smart emigrerte med familien til Canada i 1954. Ved ankomsten til Toronto ble Leslie Smart ansatt av firmaet Mono Lino Typesetting Company, en av de mest store typografivirksomhetene. Samtidig jobber han også som frilansdesigner og underviser i typografikurs ved Ryerson College. Mange verk ble bestilt av ham av William Toye ved Oxford University Press, som regelmessig stolte på talentfulle frilansdesignere for produksjon av bøker. Smart avviser å jobbe for reklamebyråer, og foretrekker å holde seg nærmere det grunnleggende om design ved å jobbe som komponist. Fremfor alt ønsker han å forenkle typografien og utformingen av bøkene.
I 1956 møtte han lidenskapelige designere som Frank Newfeld, Frank Davies og John Gibson, som han grunnla Society of Typographic Designers of Canada, som han var den aller første presidenten fra 1957 til 1958.
På slutten av 1950-tallet kjørte Smart en vanlig spalte kalt Design Workshop for kanadiske skrivere og utgivere. Hans kritikk av andre designers arbeid er ikke alltid enstemmig.
Ti år senere opprettet han sitt eget selskap, Leslie Smart Associates, som spesialiserer seg på publisering av design. For Expo 67 designet han de tre bøkene for National Film Board; et samarbeid som ble gjentatt i 1968, i oppfatningen av boken Kall dem kanadiere . I 1983 opprettet han også omslaget til Anne Héberts bok In The Shadow of The Wind.
Datarevolusjonen og lavkonjunkturen skadet virksomheten til selskapet hans alvorlig og førte til nedgangen. Smart døde plutselig hjemme i Toronto den3. april 1993, i en alder av 76 år.
I en tid da kanadisk grafisk design er delt mellom en mer tradisjonell strøm og en påvirket av den internasjonale stilen, sier Smart at han i sitt arbeid søker en skandinavisk enkelhet, en strøm preget av funksjonalisme og forenkling av former. Han velger ofte en kortfattet, usminket presentasjon som kan forvrenge hovedbudskapet. Faktisk, for ham, er relevansen av informasjonen viktigere enn presentasjonen. Smart skaper alltid lesbare og rene verk, noen ganger til skade for det endelige utseendet på verket . Smart er bekymret for bølger som overtrykk og sidehode som reduserer lesbarheten. "Gjenopprett lesbarhet" var hans samlingsrop under forelesninger for yngre designere. Smart hevder at stilen til et design alltid skal gjenspeile produktet eller tjenesten, og ber designere vurdere følgende punkter i sitt arbeid: hvis noe i designet kan utelates; egnetheten til en bestemt type papir og fargevalg; den bevisste studien og manipulasjonen av blokkjusterte karakterer og om disse som abstrakte elementer kan forenkles ytterligere til en enhet eller form . Disse prinsippene stemmer overens med overvekten til det fremtredende kommunikasjonsmediet på 1950-tallet: illustrasjon. Imidlertid forblir den påvirket av den britiske typografiske tradisjonen.
Leslie Smart's design tar spesielt hensyn til typografiske elementer. For eksempel dobbeltsiderspredningen Hva kan gjøres for å bringe orden i dette kaoset? består bare av tekst på farget bakgrunn. Det samme prinsippet finnes på forsiden av Only Q’s , hvor formene på to bokstaver og de hvite mellomrom gir en sterk kontrast.
Den andre særegenheten som vi finner i de fleste av hans verk, er tilstedeværelsen av store hvite mellomrom, både i avstanden mellom typografien og mellom de grafiske elementene. Denne prosessen er veldig til stede i Call Them Canadians , ved avstanden mellom teksten og hodet til karakteren. Denne funksjonen brukes også på forsiden av et "Shell News" nyhetsbrev, der mer enn 50% av dekningen er hvit.
Han bruker ofte solide farger for å produsere en solid eller gjennomsiktig bakgrunn, som lar deg se papiret som arbeidet ble trykt på. Dette er tilfelle for boken The Shoothing of Dan McGrew , hvor du tydelig kan se papirets fibre.
Kort fortalt kan Smarts arbeid oppsummeres som en praktisk anvendelse av tradisjonell kunnskap på en klassisk og moderne måte på samme tid. Han er ofte preget av tilbakeholdenhet, raffinement og humor.
Før 1950, med all konstruksjon og produksjon av trykk- og settingsutstyr som ble importert, manglet kanadiske typografer de nødvendige ferdighetene for å fremme nasjonal grafisk design. Videre er design ikke i noe tilfelle ansett som en heltidsyrke med sin egen tittel eller stilling. Det er fortsatt et anonymt trinn i produksjonsprosessen, bare en ny utveksling med datidens annonsører, illustratører og kommersielle artister.
På slutten av 1950- og 1960-tallet kom kunstnere, designere og professorer til Canada og hadde med seg all den avantgarde kulturelle bagasjen knyttet til internasjonal modernisme. De bidrar dermed til formidlingen i store kanadiske byer, hvor denne påvirkningen raskt er merkbar i kunstskoler, kunstnerstudioer og reklamebyråer.
Den skiftende holdningen til kommersielle kunstnere og typografer til statusen til deres nye yrke fører til dannelsen av forskjellige grupper og klubber. Vinteren 1956 ble Society of Typographic Designers of Canada grunnlagt i Arts and Letters Club i Toronto av en gruppe designere av engelsk opprinnelse: Frank Davies, John Gibson, Frank Newfeld og Leslie Smart. Enhver designer som praktiserer typografi og er bosatt i Canada kan bli medlem. Siden Canada er et fremvoksende land på dette feltet, ble selskapet opprettet for å løse et gap i kanadisk typografi. Det har også tre forskjellige mål: å skape og opprettholde en profesjonell status for typografiske designere, å stimulere utviklingen av typografi i Canada, samt å heve standardene for typografi innen skoler og næringer. Takket være den nye foreningen hadde designpionerer nå muligheten til å få profesjonell anerkjennelse ikke bare fra jevnaldrende, men også fra staten og den kanadiske offentligheten.
I 1958 opprettet selskapet en første begivenhet for å fremme arbeidet til kanadiske designere: Typography 59, som ble en årlig utstilling. Dette gjør at vi kan spore trinnene i den økende profesjonaliseringen og internasjonaliseringen av grafisk design i Canada. Utstillingen fremmer flere sfærer av grafisk design, som bøker, kommersielt trykk, magasiner og emballasje. Leslie Smart er med i juryen for de fleste av disse utstillingene, inkludert Typografi 58, 59, 60, 61, 62 og 64. I tillegg til selve utstillingen produserer Typography hvert år sin egen katalog. Disse trykte katalogene fungerer som en kilde til inspirasjon og veiledning for designere ansatt innen felt relatert til kommersiell kunst, reklame, trykk og publisering. Disse vil til slutt spille en stor rolle i å forene disse forskjellige søsteryrker under navnet grafisk design.
I 1960 gikk selskapet så langt som å innføre et stipendprogram som skulle ære "en designer eller et individ som ved sin innflytelse og / eller prestasjon har gitt et stort bidrag til grafisk design i Canada".
Etter Expo 67 (i 1968) endret selskapet navn til Society of Graphic Designers of Canada (GDC) og vokste til å omfatte hundrevis av medlemmer over hele landet.
For å avslutte har organisasjoner som Society of Typographic Designers of Canada, Art Director's Club of Toronto og Montreal og Société des Graphistes du Québec skapt et rom for diskusjoner om profesjonelle interesser, inkludert debatter om tittelen på denne novellen. . Dermed var 1950- og 1960-tallet viktige tiår i bekreftelsen av grafisk design som et uavhengig yrke i Canada. Kanadiske designere i denne perioden er involvert i et økende antall prosjekter, noen finansiert av regjeringen, andre av private selskaper, som vil utforske en tydelig kanadisk form for visuelt uttrykk, og dermed vise et vendepunkt i den visuelle identiteten til Canada.
I løpet av sin karriere har Leslie Smart vunnet en rekke nasjonale og internasjonale priser, til sammen 93 utmerkelser. Han vant to medaljer ved den prestisjetunge Liepzig International Exhibition of Book Arts, inkludert bronsemedaljen i 1959 for sin firesidige folio, The Shooting of Dan McGrew (1907) av Robert W. Service.
Hans arbeider er også publisert i 13 forskjellige land. I 1977 ble han tatt opp som medlem av Royal Canadian Academy, da sistnevnte akkurat begynte å anerkjenne de profesjonelle grafiske designene. Han var også medlem av Fellow Royal Society, samt International Association of Business Communicators.
For å hylle ham, opprettet den kanadiske designeren Rod McDonald et skrift med navnet Smart Sans.
I 50 - årsjubileet for grunnleggelsen av GDC, i 2006, selger Canada Post et minnesmerke. Forbindelsen deres dateres tilbake til da kronekorporasjonen opprettet designrådgivende komité i 1969. Society of Graphic Designers of Canada spilte da en viktig rolle, og mange av medlemmene satt deretter i denne komiteen. Canada Post så designet sitt utvikle seg i løpet av disse årene, da de første grafiske designene ble laget av Paul Arthur (medlem av GDC), som var den eneste kanadiske grafiske designeren som mottok Order of Canada. Dette stempelet er laget i samarbeid med Rod Roodenburg og David Coates. Trykt med litografi , i seks farger, er designet minimalistisk, med små bokstaver "g" og samtidig tar form av en bever, et verdifullt symbol på Canada. Denne figuren er det første emnet som vises på kanadiske frimerker.