Kjennetegnene ved Alsace-møblene er de fra Alsace-historien , en region av germansk tradisjon, rystet opp og deretter påvirket av franske moter, mens de fortsatt er veldig knyttet til sterke lokale særegenheter. Mangelvare i middelalderen , er det møbler fra XV th århundre formere og spre innen en enkelt klasse, som troner på byene med moduser og nye teknikker. Uten kilder, bønder interiør er imidlertid i stor grad ukjent før XVIII th århundre. Møbler vil likevel ende opp med å utvikle seg der samtidig som landsbyboernes tilgang til materiell velstand. Bymøbler er de eldste kjente, og det har blitt, noen ganger flere tiår eller til og med århundrer bak, modeller videreformidlet av mellomstore byer og mer eller mindre trofast tatt opp av landsmøbler. Etter den franske revolusjonen mister Alsace-møblene sine spesifisiteter. Under den tyske annekteringen (1871-1918) spilte den likevel en viktig rolle i den "Alsace kulturelle renessansen".
Illustrasjonsgraveringene er på slutten av XV - tallet, de rikeste informasjonskildene vi vet om møblering av hjem. De mest interessante er de som illustrerer Hussrath , et verk utgitt i 1511 i Strasbourg, og som vanligvis blir referert til som Matthias Hupfuff , selv om de siste publikasjonene tilskrives Jean Grüninger , en moderne Strasbourg-skriver. Ni tresnitt illustrerer en tekst som på rimet tysk beskriver elementene som er nødvendige for utviklingen av et interiør. De går gjennom forskjellige rom innredet med forskjellige møbler, og utgjør nesten en katalog over de forskjellige møbler som eksisterte på den tiden.
I tillegg viser mange malerier som tilhører samlingene til forskjellige museer i Øvre Rhinen også møbler på stedet. Varelageret etter døden eller etter overføring er også veldig nyttige kilder, spesielt når de brukes statistisk, noe som er gjort for landlige møbler.
Det sier seg selv at møblene som fremdeles er bevart, synlige i flere museer i Alsace (se listen nedenfor), gir viktige vitnesbyrd om utviklingen av kunnskapen til håndverkere som deltar i deres fremstilling - og om den påfølgende kulturelle påvirkningen. gjorde spesifisiteten til Alsace møbler.
Laget i middelalderen av huchiers ( Kistner ), blir møblene deretter laget av tømrerne. I Strasbourg er disse gruppert sammen i Tribu des carpentiers (selskap) med hjulforfattere, woodturners, kurvmakere og også orgelbyggere.
Flere bransjer er assosiert for realisering av et møbel: tresvingere, som lager føttene, balustere og søyler, låsesmeder, som tar seg av alt som er metallisk: låser, hengsler og hengsler, samt billedhuggere som lager alle dekorative elementer i lettelse. I 1706 ble det lagt til møbeltrekkerne, som sørget for møbeltrekk av lenestolene og hodet og fotbrettene.
Treet som brukes til fremstilling av Alsace-møbler, er i det vesentlige nåletre, hovedsakelig gran, med opprinnelse fra Vogeseskogen. Det er lett å jobbe med, og hovedkvaliteten er at den er veldig billig. Dette treet som utgjør møbelrammen er skjult på forskjellige måter i henhold til tid og miljø. I byene er det foret med finér som leker med treslag, på landsbygda er det dekket av flekker som etterligner disse edle skogene og med polykrom maling . Treet vil gradvis bli trakassert av mer motstandsdyktige arter, med et mer attraktivt utseende, og trenger derfor ikke skjules. Disse er hovedsakelig valnøtt - veldig populære i Alsace - og eik eller til og med kirsebær.
I middelalderen ble kistenes tavler utstyrt med tenner som ble satt inn i husene som tidligere ble laget i fottykkelsen . På slutten av XV - tallet brukte tømrere det som vil bli standarden, kalt forsamlinger "to dovetail ", som pleide å koble brettene i rett vinkel godt og danne en union som ikke vil vride seg. For å koble til vinklene på listene blir senere oppfunnet de skrå gjæringskuttene.
På XVI th århundre ble innført i Italia en ny prosess, innlegg . Den består av å helt dekke delene som skal dekoreres med finérelementer. Tynne treplater av forskjellige arter velges, kappes og monteres deretter i henhold til ønsket mønster før de festes til granrammen med varmt benlim. Prosessen ble snart så attraktiv at marquetry til slutt dekket det meste av den synlige overflaten på møblene. I tillegg til de skulpturelle elementene, som generelt er rapportert, så vel som de dreide kolonnene eller pilastrene, ble marquetry den viktigste dekorative teknikken i den alsaceiske renessansen.
I Alsace er utviklingen av møbler spesielt kompleks fordi de er kronologiske, geografiske, men fremfor alt historiske og sosiale. De aller fleste kjente møbler ble laget i urbane områder, i Colmar , Mulhouse og spesielt Strasbourg . Imidlertid bør rollen som mellomstore byer ( Sélestat , Obernai , Wissembourg og flere andre) ikke overses , da de ofte har huset aktive og kreative selskaper og også har fungert som et stafett for formidling av urbane modeller på landsbygda. I tillegg til denne kompleksiteten er geografiske forskjeller mellom øvre og nedre Alsace og andre av kirkesamfunn. Tyske og sveitsiske påvirkninger ( spesielt Basel ) har utvilsomt markert en rekke kreasjoner, men det er imidlertid fremfor alt endringene på grunn av tilknytningen til Alsace til Frankrike som har gitt originalitet til Alsace-møbler.
I 1544 bestemte Strasbourg-tømrerforskriftene at svennene måtte produsere tre forskjellige deler for å få kontroll: en vindusramme, et sammenleggbart bord og en svalehale. Dekorasjonen av disse mesterverk av mestring kan referere til gotisk stil ( teutscher Art ) eller renessansestil ( Welscher Art ).
I interiøret i Alsace borgerlige er flere typer møbler til stede:
KasserÅ XIV th århundre, bokser, ganske høy, er sammensatt av fire sider av bartre tykke planker sammen med tapper og tapp . Føttene, boksen langt fra bakken og det hengslede dekselet er kledd i jernhengsler noen ganger så mange at de gjør noen av disse møblene til virkelige pengeskap, som var deres funksjon. Senere blir kassene til disse containerne satt sammen med svalehaler og hviler nærmere bakken på separate ben på rammen.
Box hengsler av smijern, Strasbourg, IXV th århundre.
Stammehengsler av smijern, Kaysersberg, XIV e century.
Trunk hengsler av smijern, Kaysersberg, XIV th -tallet (detalj).
De eldste kistene er ofte assosiert med en seng, som man kan se i visse malte arbeider, som viser dem ordnet over foten av sengen; atter andre kan tjene som et steg opp i sengen. Fra XVI th tallet er dokumentert i bagasjerommet tilstedeværelsen av en "baby" lite innsiden ekstra høyde, som noen ganger inneholder verdifulle dokumenter. Denne ordningen gjør det også mulig å blokkere kofferdekselet i hevet stilling, noe som lar hendene være fri for personen - mesteparten av tiden en kvinne - som lener seg i bunnen av skapet der sengetøyet som utgjør buksaen er stablet og representerer mesteparten av innholdet i kistene. Dette gjelder sengetøy, laken og putetrekk, men også duker, duker som dekker "spisebordene". Noen ganger lagres også klær i disse møblene, men bruken av dem kan likevel varieres. Rundt 1675 forsvant brystet fra inventarene på borgerlige møbler til fordel for skapet, et prestisjetungt møbel som skulle seire i det neste århundret. På den annen side vil det ta en flott plass i bondeinteriøret.
Skap og fontenerPå XVI th tallet, skap vanligvis begrense ( Cästlin eller Kensterlin ) og er utstyrt med to små overlappende dører. Mer massive skap, med fire dører, er fortsatt bevart, og de to typene er blant møblene til slottet Haut-Kœnigsbourg . De er overvunnet av en crenellated krone prydet med flate mønstre , som er sokkel. Fontenen er en vegginstallasjon som noen ganger kan plasseres i et slags skap uten en dør i bunnen som er festet en tinnbeholder med en kran. Nedenfor er et innebygd basseng, også laget av tinn, som samler vannet som kommer ut av tanken når noen vasker hendene. Mange fremstillinger viser at et håndkle nesten alltid ble hengt opp på en stang festet til siden av fontenen.
Senger og vuggerSelv om sengekassen ( Bettlad ) støttes av rette ben og utstyrt med nattbord i varierende høyder, er den grunnleggende strukturen, det finnes en rekke typer. De mest forseggjorte er sengene hvis øvre del av nattbordet er buet over beboeren og himmelsengene, som noen ganger er utstyrt med en valanse eller gardiner, og hvis himmelplanker beskytter hele sengens lengde. Leser fallende støv fra taket, samt kulden.
Varebeholdningene siterer flere typer senger: Spannbett (seng med stropper), Lotterbett ( leirbed ?), Brabändisches Bett, Federbett, Wollbett, Bettlin , som det er veldig vanskelig å beskrive med presisjon i dag. Det skal bemerkes at elementene i sengetøyet ( Bettstückenzeug ) alltid er nevnt i disse varebeholdningene. Listen begynner med Strohsack , halm madrass, fortsetter med de ulike puter og supplerer med deres Kelsch eller hvit lin putevar , med ark ( weisse Linlachen ) og slutter med teppe eller sengeteppe, laget av stoffer av kvalitet, noen ganger også pels . Graveringer og malerier viser brede og tykke puter som nesten alltid står oppreist, fordi svillene unngikk å innta den liggende stillingen som fremkaller dødens.
Som vist i en gravering av Hussrath , er holderne blottet for løpere og består av mellomrom som er festet i de to avrundede bunnendene . Denne enheten gjør det mulig å holde barnet i hulen på sengen, å vippe det siden bunnen er avrundet og også å ventilere sengetøyet takket være de perforerte lamellene. Denne typen vugge ble også brukt til å transportere nyfødte til kirken for dåpen, en bruk som har fortsatt i den landlige verden.
TabellerI middelalderen var bord ofte bare planker ordnet på bukker eller sammenleggbare ben. I den tidlige XVI th århundre graveringer representerer tabeller som støttes ved hver ende av tverrgående fotputer. De er forbundet med en langsgående stang som er satt inn i tennene i føttene og stikker ut fra endene. Det er blokkert der av en nøkkel , som gjør det enkelt å demontere kabinettet. Dobbeltbord, som kan brettes ut takket være jernbiter, er veldig populære, men sjeldnere på grunn av prisen, da de vanligvis er laget av valnøtt og krever dobbelt så mye treverk som et enkelt toppbord. En tredje, sjeldnere type har en X-formet base, også veldig enkel å demontere, hvis type dateres tilbake til middelalderen og vil vare i lang tid i landlige områder. For det mest beskjedne er bordet et trebit kuttet i en sirkel og hviler på tre divergerende ben.
SeterSvært vanlig i alle miljøer, benker er den setetypen som brukes mest. De består av et enkelt sete, ofte sammenhengende med veggen og utstyrt med tverrgående ben som kan dekoreres i endene.
Det er imidlertid ikke uvanlig å finne benker med en stolpe som fungerer som ryggstøtte.
I beskjedne omgivelser eller i deler av hus beregnet på service, for eksempel på kjøkkenet, fungerer et stativkrakk, like enkelt å produsere som bordet av samme modell, som sete. Stolene er i mellomtiden av flere typer: sammenleggbare lamellstoler, kurustol , trappestiger med sete støttet av divergerende ben og utstyrt med et veldig smalt ryggstøtte utstyrt med en åpning som brukes til å gripe. Denne siste setemodellen blir den berømte stolen kjent som "Alsace", men til stede i hele Sentral-Europa. Lenestolene er sjeldnere, og for det meste utstyrt med et halmsete, mens de gjennomborede stolene virker ganske komfortable, med rygg og armlener, og assosiert med en kammergryte plassert under hullet i midten av setet.
I midten av XVI E- tallet vedtok snekkerselskapene normative regler, som forplikter håndverkerne til å etterleve konstruksjonsprinsippene som er mer og mer krevende.
I 1544 spesifiserte Strasbourg-tømrerforskriftene at svennene må produsere tre forskjellige deler for å få kontroll: en vindusramme, et sammenleggbart bord og en svalehale. Dekorasjonen av disse mestringsverkene kan imidlertid referere til gotisk stil ( teutscher Art ) eller til renessansestilen ( welscher Art ). Endringene gjøres hovedsakelig innen teorien om konstruksjonsprinsippene, men også innen dekorativ kreativitet.
Trykt i Strasbourg i 1543, deretter raskt distribuert, er Vitruvius ' arbeid med gammel arkitektur et annet element som vil ha betydelig innflytelse: møbelet, kisten eller skapet, blir en bygning og fasaden må følge arkitekturens regler, være delt inn i etasjer med falske vinduer på fasaden og respekterer arven etter gamle ordrer for hovedstaden på kolonnene.
På slutten av det XVI th århundre, noen håndverkere, Veit Eck snekker by, tegne møbler modeller. For sin del tilbyr Wendel Dietterlin en samling tegninger av en ekstravagant mannerisme, med tittelen Architectura , som blir en uuttømmelig inspirasjonskilde for arkitekter, tømrere og andre håndverkere i byen.
I Strasbourg er snekkerhandelen veldig konservativ. I 1571 ble herrenes privilegier konsolidert og de nye forskriftene definerte standarder for å lage mesterverket, som måtte være et skap med to kropper. Det presenteres som en overstilling av to kister, hver med to dører. Høy og massiv, den er strukturert i fem deler: sokkel, underkropp, belte, overkropp og krone, og fasaden har en arkitektur som er verdig et renessansepalass. Denne pistolen vil bli konsolidert i 1617: høyden kan være mindre, men proporsjonene vil ikke endres og må gjelde for alle skap, selv de som ikke er mesterværker.
I første halvdel av XVII - tallet førte dødsfall og plyndring forårsaket av trettiårskrigen og etter ulike konflikter en generell utarming, og konsekvensen er en reduksjon i antall håndverkere og kunder. Tilknytningen av Alsace til kongeriket Frankrike i 1648 fører ikke til noen umiddelbare endringer. Garderobeskap med to kropper er fremdeles i orden, siden tømrerne i Strasbourg er imot halveren Kasten eller " halvskap ", navnet som garderobene er gitt med en kropp og to blader, selv om de blir akseptert som et mesterverk. Mastergrad i Colmar fra 1646. En annen type møbler dukket opp, kommoden, eller credenza, som tillot velstående mennesker å stille ut sine prestisjetunge gjenstander som gullsmedarbeider.
Fra Köln kommer en ny stil med skulpturelt ornament, "brusk" -dekorasjonen ( Ohrmuschelstil ) som minner om krøllene i ørepaviljongen , veldig kammert, noen ganger assosiert med "ertputer", eller perleserier. Han ankom Strasbourg etter 1650. Oppfunnet i Nürnberg , et nytt verktøy, bølgeflaket, gjorde det mulig å lage et annet dekorativt element, den flammede listelen, som konkurrerer med eller blir lagt til den innlagte dekorasjonen.
En sjelden kilde, dukkehuset fra 1680, oppbevart på Strasbourg Historical Museum , viser fordelingen av møbler i hvert rom, noe som er et verdifullt bidrag til vår kunnskap om Strasbourgs interiør. Vi kan se at skapet med to karosserier og credenzaen er innredet med tinnbeholdere, prestisjefylte møbler, er plassert i vestibulen hvor besøkende blir ønsket velkommen som kan beundre dem og dermed sette pris på verten deres. I Stube, et oppvarmet rom, er bordet og stolene, sengen og vuggen.
I vingårdbyene er derimot ensartede garderober en vanlig del av borgerlige møbler. Antall søyler, glatt eller ringet foran, er et kriterium som bestemmer hvor enkelt eieren er. Jo flere kolonner det er, jo heldigere er han. Å eie et skap er også syv kolonner som var frem til XX - tallet et element av prestisje.
I andre halvdel av XVII - tallet begynte virkelig den franske perioden. Det er etter annekteringen av byen Strasbourg av Ludvig XIV i 1681 at endringene vil dukke opp: tilbakeføringen til katolisismen skaper et krav, om å gjenskape kirkemøbler forsømt siden reformasjonen , som samtidig gjenoppliver etableringen av hjemmemøbler. . Men kabinettet med to organer som de "tyske tømrerne" i Strasbourg forfekter, har blitt for dyrt og finner knapt noen kjøpere. Dramatisk forandring: den kongelige praetoren Obrecht engasjerer seg og bestemmer i 1697 at mesterverket som snekkerne presenterer må være et skap med ett legeme. Imidlertid motsto den "hederlige mestring" av Strasbourg-tømrerne, til tross for interne uenigheter. Unge tyske og sveitsiske følgesvenner la press på dem; praetoren insisterer på ... de "tyske" tømrerne drar ting ut og ender med å gi seg.
I Strasbourg ble tømrerne som ankom takket være de politiske omveltningene ikke akseptert av selskapet av lokale tømrere, kjent som "tysk". De vil deretter forene seg for å opprette i 1701 et fellesskap av franske mestersnekkere i byen Strasbourg, som er uavhengig.
De to selskapene vil opprettholde rivalisering og emulering, og bli enige om ett prinsipp: tømrerne må først presentere forberedende tegninger av møblene sine - høyde og kutt - med tanke på at juryen gir eller ikke tillatelse til å utføre dem i tre. Massivt, eik eller valnøtt. Gjensidig påvirkning og nye teknikker sirkulerer fra den ene til den andre, selv om Strasbourg-regelverket forblir like stivt som alltid.
Men denne sterile rivaliseringen er snart over. I Strasbourg, som igjen var blitt katolikk, ble fremtredende innbyggere, som kardinal de Rohan , etablert, som hentet håndverkere fra Paris og startet "on-site" arbeid. Vi ser da spredningen av såkalte "ekstraordinære" mestere i byen, støttet av den kongelige preten. De jobber for disse prestisjefylte sponsorene og lager, utenfor ethvert selskapssystem, arbeider som også er eksepsjonelle. I Colmar er situasjonen mye roligere: de to selskapene slo seg sammen i 1718 og tømrerne har i lang tid vært i stand til å lage "franske" verk der.
De velstående borgerne ønsket da å bringe inngangsdørene, trapperommene og spesielt møblene sine oppdatert. Til slutt, i 1714, var det nye mesterverket til de "tyske" tømrerne et såkalt "fransk stil" kabinett, bestående av en enkelt kropp, en dør med to blader og syv søyler.
På den annen side vil mote være for kolonner med en torsoprofil, noe som øker vanskeligheten med å produsere, så mye at de endelig blir forlatt rundt 1730 til fordel for pilastre . I midten av århundret dukket smaken til bastionpaneler opp: først og fremst støpte stenger limt til bladene og dannet spisse vinkler som en befestet bastion, deretter ble disse dekorasjonene tykkere og dannet forskjellige typer. Puter eller "kassetter" i lettelse.
Under påvirkning av dekorasjonene til Palais Rohan i Strasbourg utviklet rokokostilen seg etter 1735. Marquetry brukes igjen og de figurative temaene som er representert nærmer seg stilleben. Samtidig med en ny sosial klasse, som de mer velstående Alsace- mennene etterligner, dukker det opp nye typer møbler: tosidige skjenker, skribenten (kombinasjon av sekretær og skjenk), kommoder, spisebord . Spill eller konsoller med tynne buede føtter. En familie av tømrere etablert i Strasbourg vil skinne i Alsace og langt utenfor: Froydevaux-Kaeshammer. Enken til den franske tømreren Froydevaux, opprinnelig fra Haut-Rhin, giftet seg i 1739 med Johann Kaeshammer, en ledsager fra Tyskland, som vil oppleve en betydelig profesjonell og sosial oppgang og skape i Strasbourg et veldig kjent verksted hvor flere medlemmer av hans familie vil jobbe ... Fra Regency- tiden er det ikke lenger noen forskjell mellom produksjonen av franske og tyske tømrere. En hånlig seier, de to kroppene ble endelig gjenforent i 1782, da Louis XVI-stilen allerede blomstret , med riflede føtter og rette vinkler - bare noen få år før avskaffelsen av selskaper under revolusjonen.
Den franske stilen har definitivt triumfert i et urbant miljø, og det er blant landlige møbler at noen av bruken og formene på Alsace-møblene vil bli videreført.
Fra slutten av XVIII th århundre, møbler begynte å bli produsert industrielt. I borgerlige og velstående sirkler hadde disse møblene fransk smak: Empire-stilen var veldig populær, i likhet med Louis-Philippe-stilen . I andre halvdel av århundret invaderte Henri II-møbler alle urbane hjem med store, mer eller mindre nyrenessanse skjenker .
Etter annekteringen av Alsace til det tyske imperiet (1871-1914), vil denne moten forbli en stund. Bevegelsen av den "Alsace-kulturelle renessansen" som ble lansert av Charles Spindler på slutten av århundret, vil imidlertid også bety en renessanse av regionale møbler. Spindler, som har mange talenter, er også møbelsnekker og utdannet i Tyskland. Han lager møbler med flytende former inspirert av jugendstil og dekorert med marquetry, hans favoritt uttrykksmåte. Så er det den tyske Jugendstil som påvirker den, og den driver et kompromiss mellom de to franske og tyske tendensene. Det utmerker seg på store nasjonale og internasjonale utstillinger, men har en regionalistisk og personlig stil.
Med en bemerkelsesverdig forsinkelse i urbane kreasjoner, oppfant landlige håndverkere en bestemt kunst med sine teknikker, dets møbler og sin egen stil, hvis kreative ånd ikke forsvant før etter 1850.
Det er vanskelig å referere til innenlandske bønder før 1800, fordi det finnes ingen garantier og vårt utseende påvirkes av utviklingen i distriktene boliger som de kunne stå i XX th århundre. Bare i sjeldne graveringer viser XV - tallet interiør og det som tilskrives Hans Weiditz (of), og som viser at en bonde i hytta hans satt på et stativsete foran et panel av samme type. I tillegg til disse to elementene ser vi også en trebjelke som fungerer som en støtte for tekstilelementer: lin eller klær.
I motsetning til håndverkere som er plassert i strenge rammer for selskaper etablert i byer, til og med mellomstore, er den landlige tømreren uavhengig og ofte omreisende. Faktisk legger han seg til ro med klienten sin for å lage det som er bestilt. Elementene som er på plass på slutten av byggingen av huset, er panelet som dekker veggene til Stube og avgrenser alkoven. Ettersom møblene ikke er bevegelige, må noen lages på stedet, for eksempel hjørneskjenken og det lille skapet som henger i "hjørnet til den gode herre". Disse installasjonene har ingen andre bakplater enn treverket, noe som representerer en besparelse av tre og gir rommet der man bor og hvor man får en viss estetisk harmoni. Benkene festet langs visse vegger i fellesrommet vil også forbli på plass under arvene.
Overvekt av gran, et billig tre, er massivt. Hvis den er malt, noen ganger i flere farger, innebærer dette ikke fattigdommen til befolkningen som ønsker å skjule dette rustikke treverket på denne måten. Den mangefargede er faktisk en egen kulturell tradisjon i hele Sentral-Europa, som Alsace ligger i den vestre enden.
Langt fra å være systematisk, er malingen av granmøbler ofte monokrom. Polykromi, som i dag ser ut til å være et av de karakteristiske trekk ved tradisjonelle Alsace-møbler, blir knapt nevnt i varebeholdninger etter døden. De synlige delene av kister og skap er derimot ofte dekket med en dekorasjon laget av valnøttbeis , som beskytter treet mer enn det skjuler det. Denne bakgrunnsdekorasjonen kan dapples ved hjelp av en halv potet eller strekes med en slags kam, og dermed etterligne trekornet. Men sorte laget sjablong mønstre, hvorav mange etterligner de av marquetry, eksisterer fra XVII th århundre. Deretter vises hvitt og grønt, så rødt (som ikke er biffblod). Polykrome møbler er på topp mellom 1750 og 1850 og presenterer dekorasjoner eller farger som er spesifikke for forskjellige geografiske sektorer i Alsace, samt diamanten i Hanau-regionen eller den blå eller grønnblå fargen på Sundgau- møblene .
Imidlertid diversifiserer treslagene i Alsace gradvis i løpet av XIX - tallet. Valnøttskapene eller kirsebærstolene er et tegn på at det alsaceiske bønderne blir lettere.
I tillegg er en av egenskapene til Alsace landlige møbler den enkle demonteringen, takket være en samling elementer som passer sammen og holdes på plass med nøkler eller plugger som enkelt kan fjernes og erstattes for hånd.
I det XVII - tallet er landlige møbler fortsatt sjeldne. Vi blir deretter vitne til en økende differensiering, hvis funksjoner er spesialiserte. Møblestilen forblir germansk, og den urbane innflytelsen tar lang tid å komme til landsbygda. Det er det samme med de urbane møblene fra XVIII E århundre, som er tilpasset nesten et halvt århundre senere av landlige tømrere. Dermed ble en skjenk i Strasbourg med to kropper og en gendarmehatt i valnøtt, utstilt på Museum of Decorative Arts i Strasbourg , laget rundt 1770, mens dens granversjon som ble brukt i Duntzenheim , oppbevart på Alsace Museum , er datert 1823.
KasserBrystet er det vanligste møbelet, det er tilstede i 90% av husstandene, og dette med stor konsistens, mellom 1660 og 1789. Med sine to sidehåndtak på jern er det designet for å være lett å flytte og faktisk på mens skapet sprer seg, flyttes kistene gradvis oppe, noen ganger på loftet. Fra å inneholde brudens trousseau blir de deretter forvandlet til et oppbevaringsskap for proviant eller de mest forskjellige materialene.
Det hengslede dekselet kan være sammensatt av et enkelt panel eller oftere av to paneler som er satt inn i en treramme som deretter er i lettelse. Basen kan hvile på kuleføtter eller være dannet av sidene som hviler direkte på bakken og er innebygd i en ofte støpt base. Inne i kassen er det alltid montert det smale rommet som kalles layette. Innredningen til bondekistene gjengir den urbane kistene, og beveger seg fra en arkitektonisk renessansestil med pilastre eller kolonner til en mer eller mindre glatt boks dekorert med polykrome mønstre.
Skap er et symbol på gentrifisering. De fleste av dem er tofløyede, men enkeltdørsenheter er ikke uvanlige. Et element spesifikt for regionen er jernhengslet som ender i en buet vedheng kalt en "pigtail". Disse møblene holder lenge de store falske stolpene ( Beystücke ) synlige på forsiden, som tilsvarer en sidekassestruktur : de er som sammensatt av to stående kister, holdt side om side i rammene til en sokkel og en gesimselementer er samlet med nøkler. Denne konstruksjonen så enkelt demonteres skal kun endres XVIII th århundre.
To-dørs garderober er vanligvis delt i to deler: på den ene siden, hyller, der sengetøyet er lagret, på den andre et garderobeskap, der trekroker er festet i et brett festet mot veggen på skapet. Fond. Dette arrangementet er utvilsomt resultatet av introduksjonen av kjolen , en ganske lang kappe, i mannlig kostyme. Over det er det vanlig å finne en horisontal hylle som trikornet , husets hode, ble plassert på .
Innredningen deres har en tendens til å etterligne den av innlagte garderober og legger til ringede søyler på fasaden, deretter dører med bastionerte paneler, utsmykket med sjablongmønstre dominert av svart og hvitt, samt grønt. Rundt 1800 invaderte malte dekorasjoner de hule dørpanelene, med klare regionale forskjeller. Samtidig begynte såkalte "edle" treskap, vanligvis valnøtt, å spre seg i de rikeste husene.
Buffeen vises rundt 1810-1820. Det trekker tungt fra buffet med to kropper og cocked lue Louis XV som luftet XVIII th århundre urbane. Den landlige opprinnelsen avsløres av forskjeller i proporsjoner eller fremstilling, og mest av tiden også av tilstedeværelsen av polykrom dekorasjon. Noen ganger er formen mindre elegant og tilsvarer en enkel rektangulær blokk. Skjenken er ofte integrert i et hjørne av treverket til Stube, og kalles da hjørnet. Det er på ingen måte et kjøkkenskap; kommoder er også veldig sjeldne i regionen. Skjenken består vanligvis av en øvre delåpning med en dobbel dør, en midtdel bestående av to skuffer eller en horisontal sammenleggbar lukker, noen ganger innrammet av to små skuffer, hvorav den ene er utstyrt med en lås.
Det er i denne skuffen nær inngangsdøren at pengene blir oppbevart. De små hjørnene plassert høyt oppe, noen ganger også integrert i treverket, er karakteristiske for Alsace-møbler. Vi holder en bibel som er lest om familiens far om kvelden, en kanne som serverer et glass snaps til en besøkende eller viktige papirer.
Et originalt møbel, spesielt Alsace, heter Olmer (nær ordet "kabinett"). Den kombinerer funksjonene til en skjenk og et skap. På den ene siden er det to små ensidige dører, atskilt i høyden med en klaff, noen ganger også en skuff. I denne buffeen, noen ganger dobbelt, er det som er nødvendig for å dekke bordet: duker, bestikk, servise. På den andre siden avslører en enkelt dør med flere paneler garderoben, utstyrt med kroker som i en garderobe. Den Olmer er ofte plassert i inngangen til huset.
Alcoves, senger og vuggerUnder det gamle regimet er senger til stede i 80% av husholdningene i Alsace, nesten like mye som kister. I en stor del av landhusene er det anordnet en alkove i en del av Stube. Det er en skillevegg laget av brett hvor det er laget to åpninger, ofte delvis skilt av et grunt skap. Ekteskapsrommet er tilgjengelig via en av åpningene. Sengen er kort og relativt smal, og rammen er satt av fra bakken med ganske høye føtter, noe som innebærer bruk av avføring for å klatre inn i den. Kolonnene som støtter en tresenger himmel, inspirert av de som er en del av gatemøbler av det XVI th århundre, synes forbeholdt landsbyen elite. I Sundgau blir et annet sovesystem vedtatt: den ekteskapelige sengen blir nesten en garderobe, en slags lukket seng hvis klaffer kan lukkes på beboerne. De andre familiemedlemmene sover ovenpå, ofte i grupper, i enklere senger, noen ganger fra tidligere generasjoner hvis søyler som støtter himmelen er kuttet, noen ganger også på enklere lag, møbler av trerammer.
Det er vanlig at en klokke blir hengt opp mot treverket i alkoven, eller til og med integrert i et glasshus. Disse klokkene er alle importert fra Schwarzwald . De kan også integreres i trekasser og dermed bli uavhengige møbler, eller bestefarsklokker.
Vugger og små senger for barn opptar ofte den andre delen av alkoven, så nær komfyren som mulig, men alltid nær moren. På hver side er de Alsace-vuggene utstyrt med utstående knapper, som opprettholder snøringen av en stropp - kant - som hindrer barnet i å komme seg ut av sengen.
Svært mobile, disse objektene overføres fra en generasjon til den neste, noen ganger lånt ut fra en familie til en annen. I protestantiske sirkler brukes en bestemt vugge under dåpen. Med sin avrundede bunn og gjennomsiktig bunn er den lett nok til å brukes på jordmorens eller gudmorens armer mot kirken der en passende støtte venter på den. Kjent i Strasbourg i borgerlige omgivelser, og denne praksisen varte til XIX - tallet i Nord-Alsace. Jordmoren har også et annet fellesskapsmøbler i hjemmet sitt, fødestolen .
TabellerI varebeholdningene etter døden er tabellene bare nevnt i en av to husstander. De kan faktisk ha vært sammensatt av brett plassert på bukser eller festet til panelet og derfor sammenleggbare, noe som i begge tilfeller ikke gjorde dem betraktet som individuelle brikker. I XVIII th århundre, men finnes tabeller med føttene slått baluster forbundet med struts der gjester kan sette føttene type som blir stadig mer vanlig i det neste århundret. Når Louis XVI-stilen råder, forsvinner avstandsstykkene og føttene blir tynnere ved basen. Valnøtt- eller frukttre-toppen er alltid lett å fjerne, og holdes på plass bare av fire knagger som går gjennom to lysbilder som er festet under toppen. Ofte er en skuff ordnet i beltet, kanskje for å plassere det åpnede brødet der. Den relativt lille størrelsen på de såkalte bondebordene viser at alle beboerne på gården ikke tok måltidene samtidig eller ved samme bord, eller til og med på samme sted.
SeterSetene som har plass til flest mennesker er benkene, vanligvis plassert mot ytterveggene til Stube. Setet består av enkle furuplanker som vedlikeholdes med jevne mellomrom av små tverrplanker som danner føtter. I Stube suppleres benkene med stoler med fire divergerende ben, med skulpturerte rygg og utstyrt med en gripende åpning. De er oftest i samsvar med typen kjent under navnet "Alsace stol", som imidlertid eksisterer i hele Sentral-Europa. Ofte gitt som bryllupsgaver, disse stolene er veldig enkle å ta fra hverandre når det gjelder å skifte et skadet ben. De finnes oftest rundt de to tilgjengelige sidene av bordet, hvor de kan tilbys den besøkende. Til daglig er de okkupert spesielt av kvinnene i huset som vil stå opp under måltidet for å lete etter oppvasken, uten å forstyrre mennene som sitter på benkene.
Mange flere mulkede stoler er nevnt i varelager etter døden enn såkalte "Alsace" -stoler med sitt tresete. De er virkelig billigere og har utvilsomt holdt seg mye mindre bra.
Lenestolene, med rette rygg, finnes i mange interiører; deres base er for det meste halm.
Blant møblene som er glemt i beskrivelsene av notariell oversikt, er boksene. De er ikke familiemøbler, men utpreget individuelle containere. Fra 1500 - tallet er de fleste "forfengelighetskap" ( Minnekästchen ), gaveengasjement eller bryllup. Disse delene er for det meste laget av bøk og malt på utsiden. Formene er forskjellige og varierer fra en enkel firkantet boks med hengslet lokk til bokser som viser form og dekorasjoner til store kister, ofte til og med med en liten layette inni. En annen form er kabinettet, hvis størrelse er veldig variabel, bestående av en serie skuffer, hvorav den ene ofte er "hemmelig" og skjuler en eller flere andre skjulte skuffer.
Høflige motiver males der, og veldig ofte er sidene dekorert med knyttede hender overfylt av et hjerte. En spesielt forseggjort modell er esken dekorert med vismut ( Wismutmalerei ), prydet med sølvfargede overflater - nå oksidert og derfor knapt synlig - som er malt med en base av dette kjemikaliet. Disse små biter av møbler har blitt rapportert på slutten XVI th århundre for to kursteder som ligger i Bad Wildbad i Schwarzwald eller i Baden , Sveits, hvor de ble kjøpt opp av eliten som ville ta vannet. Under XVIII th århundre, setter gjengitt med en meget spesiell type, ble laget i den dal av Munster ( Haut-Rhin ). Platene som komponerer dem er satt sammen i henhold til en arkaisk teknikk der tappene er utenfor kroppen og festet av pinner. Innredningen av disse små møblene består i hovedsak av mønstre tegnet med et kompass, skåret ut i treet og fylt med rød eller grønn farge.
Det er enda en kategori av utilitaristiske gjenstander laget av tre, som vanligvis ikke omtales som møbler eller kjøkkenutstyr. De er ikke containere, men støtter for andre gjenstander i hjemmet. Disse lysarmaturene er likevel ofte representert i en skjærer slutten XV th århundre, og har overlevd å finne seg selv i landlige hus fra tidlig XX th århundre.
Dette er trebjelker anordnet i et firkant med tre sider som danner en tørkeinnretning som omgir varmeområdet plassert over ovnen. Lite lin eller andre produkter som skal holdes tørre, som nøster av hamp, kan henges der, mens tøyet blir tørket under gårdsplassen. Mye mer tallrik enn man tror er de smale hyllene til gran som er festet over dørene eller på toppen av veggene, som ofte passer til bøker, utvilsomt også andre redskaper. Det er nesten aldri spørsmål om den lille benken ( Wasserbänkel ) plassert ved siden av kjøkkenvasken. Brukes på to nivåer, og fungerer som en støtte for terrakottavannpottene som ble brukt til å transportere vann fra brønnen eller fontenen til kjøkkenet. Det samme gjelder de små avføringene, veldig til stede i Stube, hvor de har flere bruksområder, inkludert det som et skritt for å komme seg i sengen.
Til tross for stedene gitt av visse dokumenter, er det vanskelig å bestemme fordelingen av møblene i interiøret. Det er faktisk ofte veldig upresist, i likhet med bestemmelsen av møbletyper på listene som notarius utarbeider etter et dødsfall. Det er imidlertid knyttet til bruken av møblene: bord, seter og skjenker finnes vanligvis i Stube, samt noen av sengene; en annen er plassert ovenpå, i likhet med kistene, noen ganger forflyttet til loftet. Etter en generell utarming av former og dekorasjoner ble tradisjonelle Alsace-møbler ikke lenger produsert etter 1860. Og det var etter andre verdenskrig at de ble eliminert fra landlige hus til fordel for industriproduksjon der tre aldri ble brukt. 'Brukes ikke lenger .
Mange møbler er synlige i museene i Strasbourg, spesielt Museum Oeuvre Notre Dame (møbler til det XVII - tallet), Museum of Decorative Arts i Strasbourg (møbler XVIII th og Empire ) og museet Alsace (landlige møbler). Den Musée de la Folie Marco i Barr presenterer samlinger fra flere epoker, den parken i Alsace huset i Reichstett bevarer mange gamle landlige møbler.