| IDEO (Frankrike) | 10177 |
|---|---|
| ROME (Frankrike) | L1507 |
Den sjefsredaktør , film editor eller bare redaktør , samler de skudd og sekvenser av en film, det vil si at redigering , til å levere alle de "essensen" beskrevet av manus og ønsket i løpet av filmingen av regissøren . Det er et komplekst verk som kombinerer en viktig kunstnerisk del (struktur, fortelling, rytme) med en teknisk del (håndtering av etterproduksjonsproblemer, mestring av redigeringsverktøy, forhold til filmlaboratoriet, med lydredaktørene, etc. ); i tillegg er han ofte under press når det gjelder arbeidstid.
På kino, sjefredaktør er i prinsippet en CDDu ansatt ( åremål bruk ) ansatt av produsenten .
I Frankrike danner redaktøren et team. Han jobber i tett samarbeid med regissøren . Noen regissører gir redaktørene frie tøyler, og lar dem styre konstruksjonen ut fra bildene som er gitt. Andre jobber tett i redigeringsrommet, og har ofte et nøyaktig syn på redigeringen. I sistnevnte tilfelle er det et arbeid med grupperefleksjon der kunstnerisk sammenheng mellom individer spiller en overveiende rolle.
Redaktøren fortsetter vanligvis i to trinn: en første fase med å velge rush (eller det gode tar) med regissøren, etterfulgt av en ordning av sekvensene i samsvar med planen for scenariet og i henhold til skytingen ( visse sekvenser av scenariet som kunne fjernes i siste øyeblikk og derfor ikke ble skutt - andre sekvenser kan ha blitt lagt til eller improvisert under innspillingen ).
Avslutningen på denne første fasen fører til en første ende-til-ende, med tilnavnet "bjørnen" , som gjør det mulig å organisere en første visning i kontinuitet med filmen.
Den produsent og manus (e) kan delta i denne screening og delta i møtet som følger. Dette arbeidsmøtet gjør det mulig å analysere sammenhengen i filmen, å bedømme balansen og rekkefølgen på sekvensene, å oppdage treghet kjent som “myke mager” (for langt øyeblikk der tilskueren kjeder seg) .
På dette stadiet avgjøres utfoldelsen av andre etappe:
Tradisjonelt innen fotokjemi på et 35 mm redigeringsbord omgir sjefredaktøren seg med assisterende redaktører som er ansvarlige for å avlaste ham fra manipulasjoner og menialoppgaver og en trainee (lærling). Siden redigeringen har blitt ikke-lineær eller virtuell, har redigeringsteamet en tendens til å redusere seg selv som en "hud av sorg" og koke ned til en assistent som tar på seg det tekniske aspektet ved redigering (organisering av datamaskinkasser osv. ). ).
Redaktøren jobber vanligvis i dedikerte redigeringsrom med (tradisjonelt) et redigeringstabell eller på Avid- eller Final Cut- benker .
Assisterende redaktør eller assisterende redaktør hjelper sjefredaktøren ved å avlaste ham fra tekniske oppgaver:
Det kan også utføre andre oppgaver som:
Historisk redigerer redaktøren eller hans assistent (under ledelse av sjefredaktøren) teksten og ekstra lydelementer (musikk, effekter, stemninger).
Før slutten av bilderedigeringen begynner lydredigeringen. Lydredigering kan være et helt eget trinn fra videoredigering, og det gjøres deretter av et annet team.
En TV-fiksjonsredigering varer i gjennomsnitt 5-7 uker, mens en spillefilm tar 8-18 uker eller mer.
Historisk i Frankrike har det vært flere redaktører enn redaktører, et fenomen som bleknet med utseendet til IT i redigering. I Amerika er det omvendt. Dette forklares med det faktum at i Frankrike ble spolene levert til laboratoriet, mens denne oppgaven falt i Amerika til montøren.
De første redaktørene var arbeidere som arbeidet i laboratoriet for å redigere det negative.
Kurset til filmredaktører er variabelt: