Nadie conoce

Ingen kjenner hverandre

Forberedende tegning

Den etsning Nadie se conoce (i fransk Ingen vet selv ) er en gravering fra Los Caprichos serien av den spanske maleren Francisco de Goya . Den bærer nummer seks i serien med 80 graveringer. Den ble utgitt i 1799 .

Tolkninger av gravering

Det er forskjellige moderne manuskripter som forklarer Caprichos-platene. Den i Prado-museet regnes som en autograf av Goya, men ser ut til å søke å skjule og finne en moraliserende betydning som maskerer den mer risikable betydningen for forfatteren. To andre, den som tilhører Ayala og den i Nasjonalbiblioteket, understreker platens mer strippende betydning.

Forklaring til denne graveringen i manuskriptet til Prado-museet :
El mundo es una máscara, el rostro, el traje y la voz todo es fingido; todos quieren aparentar lo que no son, todos se engañan y nadie se conoce.
( Verden er en maskerade, ansiktet, kjolen og stemmen, alt late som; alle vil dukke opp for det de ikke er, alle er gale og ingen kjenner hverandre ).

Ayala manuskript:
El mundo es una máscara; el rostro, el traje y la voz todo es fingido. A General afeminado obsequia a Madama delante de otros cornudos.
( Verden er en maskerade, ansiktet, kjolen og stemmen, alt er feined. En utbredt general betaler domstol til Madame foran de andre som har på seg horn ).

Manuskript fra nasjonalbiblioteket :
Un General afeminado o disfrazado de Muger en una fiesta, se lo está pidiendo a una buena moza; Él se deja conocer por los bordados de la manga; los maridos están detrás, y en vez de sombreros, se figuran con tremendos cuernos como unicornio. Al que hadde det bra, den skitne derecho; al que no, torcido.
( En generell utspekulert eller forkledd som en kvinne, retter en ung kvinne; han kan gjenkjennes av broderiet på ermet hans; ektemennene er på baksiden, og i stedet for hatter er de representert med horn enorme som enhjørninger. For en som gjemmer seg godt, hornet er rett, for det andre er det vridd ).

På slutten av XVIII th århundre , var det en mani i Madrid maskert baller. Adelen til de store husene feiret bursdagen sin på denne måten. Goya kunne for eksempel delta på Casa de Alba, hvor de fant sted med stor overdådighet. Masken ble laget av de mest berømte skulptørene, som de 32 designet av Pedro Michel for en fest i dette palasset.

Som André Malraux hevder , er ikke masken for Goya det som skjuler menneskets ansikt, men snarere det som maskerer det.

Goya benytter anledningen til å sammenligne og kritisere fordommene og hykleriene i livets komedie gjennom denne representasjonen av et karneval.

Graveringsteknikk

I den forberedende tegningen for blodet , oppbevart i Prado-museet , bærer det dyrebare en maske i stedet for en ulv. Karakterene i den italienske komedien Polichinelle og doktoren er ganske forskjellige mellom graveringen og tegningen der karakteren ikke er halv lengde til venstre. Øverst til venstre, med blyant: “2”. Nederst til venstre, penn, blyant: “16”. Nederst til høyre, penn, brunt blekk: “91”. Den forberedende tegningen måler 229 × 155 mm .

Platen holdes i ganske god stand, selv om hullene er litt skadet. Utskriften måler 214 × 152 mm på et 306 × 201 mm ark .

Katalog

Katalognummer G02094 av utskriften i Prado Museum .
Katalognummer D04163 av den forberedende tegningen på Prado Museum .
Katalognummer 51-1-10-6 på Goya Museum i Castres .

Merknader og referanser

(es) Denne artikkelen er helt eller delvis hentet fra Wikipedia-artikkelen på spansk med tittelen “ Nadie se conoce ” ( se forfatterlisten ) .

Helman, op. sit., s. 54.
Helman, op. sit., s. 214.
"Madama" er en Gallicism som ifølge Diccionario de Autoridades gjelder "å gifte edle kvinner, og at noen bruker som en tjeneste", og for Diccionario de la Academia Española av 1803 er synonymt med "señora". Her brukes den på en ironisk måte og i forhold til prostitusjonsverdenen, i den andre betydningen gitt av Diccionario de Autoridades.
Camon, op. sit., s. 66.
Casariego, op. cit., utskrift 6.
Sánchez Catón, op. sit., s. 71.

Vedlegg

Bibliografi

José Camon Aznar , Francisco de Goya, bind III , Caja de Ahorros de Zaragoza, Aragón y Rioja. Instituto Camon Aznar
Juan Carrete Parrondo , Goya. Los Caprichos. Dibujos y Aguafuertes , Sentrale Hispano. RAde Bellas Artes de San Fernando. Nacional Calcography,1994, “Francisco de Goya. Los Caprichos '
Rafael Casariego , Francisco de Goya, Los Caprichos , Madrid: Ediciones de arte y bibliofilia,1988
Gabinete de Estudios de la Calcografía. , Clemente Barrena , Javier Blas , José Manuel Matilla , José Luís Villar og Elvira Villena , Goya. Los Caprichos. Dibujos y Aguafuertes , Sentrale Hispano. RAde Bellas Artes de San Fernando. Nacional Calcography,1994, "Dibujos y Estampas"
Edith Helman , Transmundo de Goya , Madrid: Alianza Editorial,1983
Pierre Gassier og Juliet Wilson , Life and Work of Francisco Goya , Fribourg: Office du Livre,1970
FJ Sánchez Catón , Goya Los Caprichos , Barcrlona: Instituto Amatller de Arte Hispánico,1949