Pedal (orgel)

Den pedal er et tastatur for musikkinstrument spesielt designet for å spille instrumentet med føttene . Det er et av de viktigste elementene i orgelet .

Det finnes også, mye sjeldnere, på cembalo og piano.

Historie

Den første ideen til et pedalbrett ble født da organister følte behovet for å bytte ut låsetastene til visse lave toner for lettere å endre bassnotene for å støtte den fremvoksende polyfonien (drone eller tenor). Det var da bare noen få pinner plassert i høyden på føttene som gjorde det mulig å aktivere de laveste tonene på tastaturet ved hjelp av en trekkmekanisme (sannsynligvis en enkel ledning strukket mellom ankelen og trinnet på tastaturet.). Det er fødselen av denne mekanisme til den XIII th århundre.

Vi møter riktig bruk av pedaler sa fra XV th tallet og sannsynligvis på grunn av mekanisk kompleksitet, vil det ofte være uavhengig, det vil si uten full kobler. Pedalene eller "pedaltastaturene" til de gamle franske organene frem til begynnelsen av 1800- tallet besto av tenner eller små trebiter, som stakk ut av gulvet, i to rader som kunne være flate, litt eller veldig tilbøyelige. Samtidig var det allerede i tyske organer mer praktiske pedaler, sammensatt av langstrakte "trinn" brakt nærmere hverandre, slik at utøveren kunne betjene dem enten med tuppen av foten eller med hælen. Trinnavstanden ble justert slik at foten bare gikk inn om gangen når du tråkket inn.

Fra begynnelsen av XVII - tallet kysset pedalen til de store organene allerede 28-30, selv med 36 store ansiktsløftninger i Frankrike. Det var størrelsen på pedalbrettet til Bach . I England ble kranksett først bygget i 1790 uten ordentlig spill og snakket bare ved hjelp av tirasser. For å gjøre opp for dette, la vi noen ganger til manuelle tastaturer til bassen, en serie med 16 fots rør. Den "franske stilen" pedalen gjorde det veldig vanskelig å spille koblet og å utføre raske passasjer. Dette er grunnen til at "pedaler i tysk stil" generelt ble erstattet av dem rundt 1836; på den tiden, på forespørsel fra Boëly , ble pedalene til Saint-Germain-l'Auxerrois i Paris og mange andre gjort om.

Standardisering

Den katolske kongressen som ble avholdt i Mechelen i 1864, fastsatte i sin seksjon av religiøs musikk de fleste av "standardene" som vil bli brukt i orgelkonstruksjonen, og dimensjonene til en standardpedal ble derfor foreslått for faktorer for forening av konstruksjonen og spillet instrumentet.

antall nøkler for vanlige organer, 27 (C til D)
for store organer, 30 (C til F)
bredde på et pedalbrett med 27 nøkler, 975 mm .
tilsynelatende lengde på tastene, 600 mm ;
midtavstand av diatoniske trinn, 65 mm ;
lengde på skarpeutvidelser, 130 mm ;
høyden på den samme, 50 mm , overstiger de naturlige tonene med 25 mm ;
tilbøyelighet mot tuppen av foten ca 4%, eller 2 cm for 60.

Pedalkortets posisjon i forhold til manuelle tastaturer ble også bestemt: Den tredje D på det første manuelle tastaturet er loddrett til den andre D på pedalkortet.

Denne standarden er oppdatert ved å legge til 32-trinns pedalboardformat som finnes på de fleste moderne orgeler, spesielt når disse har 5-oktav (61-tasters) tastaturer.

De forskjellige typene kranksett

Til tross for disse standardiseringstestene, er det minst fem typer kranksett over hele verden:

de klassiske franske pedalene (bevart i organer klassifisert som “Historiske monumenter”) med korte parallelle trinn;
det klassiske kranksettet i tysk stil med lange parallelle trinn med en enkel horisontal form;
det moderne tyske kranksettet med lange parallelle trinn i konkav form (den vanligste) til BDO-standarden;
det moderne kranksettet med lange radiale trinn i konkav form til BDO-standard;
det moderne kranksettet i amerikansk stil med konkave radiale trinn til AGO-standarden.

BDO standard kranksett
BDO radial veivsett
AGO veivsett

AGO / BDO sammenligning og ergonomi

Berøringsteknikkene er forskjellige mellom American Pedal Board (AGO) og European Pedal Board (BDO). For det første er avstanden mellom trinnene forskjellig, slik at AGO-kranksettet for det samme området på 32 trinn er 5 cm smalere . Mens BDO parallell-slitebane konkav veivsett fremmer piggspilling, noe som gjør hælspill litt vanskeligere. Det amerikanske kranksettet med de vifteformede trinnene favoriserer mer legato-spill med vekslende hæl og tå.

I motsetning til BDO favoriserer AGO-kranksettet utøvelsen av glissando fordi det er mer ergonomisk.

Pedalbrettets balanse i forhold til tastaturene er av stor betydning for ergonomien til konsollen. Den ideelle konsollen skal ha en sveivposisjon, slik at skarpe fronten knapt er foran tåene når beina henger vertikalt. En pedal satt for dypt i basen (som ofte oppstår) tvinger organisten til å holde seg i et overheng, noe som er ekstremt ubehagelig og utmattende (risikerer kramper og smerter i korsryggen). Men siden ikke alle har samme benlengde, tilbyr noen få moderne konsoller muligheten til å bevege sveiven fremover eller bakover for ikke å nevne den høydejusterbare benken.

Pedalteknikk

Som navnet antyder, er pedalkortet et keyboard designet for å spilles med føttene. det krever derfor spesifikk opplæring som er en del av opplæringen til organisten .

Det er to orgelskoler når det gjelder pedalteknikk som kan oppsummeres som følger:

teknikken som bare bruker punktene;
teknikken som bruker hæler og tær.

Poengteknikken

Poengteknikken lærer en måte å berøre veivsettet som består i å bruke utelukkende spissene på føttene og på forhånd forbyr bruk av hælene. Denne teknikken er basert på to begrunnelser:

For det første betraktes det som "historisk", forskning av musikologer har en tendens til å bevise at det er den som alltid har blitt favorisert av klassiske musikere, spesielt Johann Sebastian Bach , hans samtid, hans forløpere og til og med lenge etter. De fleste av de store pedalvirtuositetsstrekkene skrevet av Bach er designet for å bare spilles med spissene. Vi kan blant annet sitere solo pedalstrøk fra toccatas BWV 540, 564 og 566. La oss også huske at den "franske" pedaltypen utelukket muligheten for å bruke hæler, trinnene var for korte. og for langt fra hverandre.
For det andre betraktes det som naturlig fra et fysiologisk synspunkt. Å leke med tåene gjør at du kan bruke ankelleddet til å kontrollere saga og løfte den opp fra gangen. Det eneste leddet som gjør det mulig å kontrollere hengingen og løftingen av hælen er låret, noe som resulterer i mindre presisjon og større treghet. Dessuten er finter (trinn i de endrede notatene) utilgjengelige for hælene.

Hæler og tær teknikk

Hælene og tærne-teknikken lærer en måte å berøre veivsettet som består i å bruke den doble bevegelsen av artikulasjon og rotasjon av ankelen for å bruke tåen eller hælen i depresjonen og heve den opp fra trinnene. Denne teknikken har også sine forsvarere og dens begrunnelser:

Noen av Johann Sebastian Bachs landemerkeverk er synlig og teknisk skrevet slik at pedalslagene utføres ved hjelp av spisser og hæler. Dette forstås slik at organisten vil ha større problemer med å utføre dem ved å bruke bare punktene. Vi kan som en lærebokssak sitere forspillet og fuga i D-dur BWV 532, som Bach dessuten hadde komponert for å demonstrere sin virtuositet på pedalbrettet. Fuga- temaet, ré mi fa mi ré, spilles best med hæler og pointe-sko. Med poengene alene har vi en uopphørlig overlapping av føttene, vanskelig og risikabel. Et annet enda mer opplagt lærebokstilfelle er BWV 686 koralforspill som krever en dobbel pedaldel. Allerede på begynnelsen av XVI - tallet hadde Arnold Schlick til og med komponert en Ascendo ad Patrem meum med fire samtidige stemmer til pedalen, noe som krevde bruk av hæler.
Legato-spillet blir lettere ved hæl-tå-veksling, hver fot har ikke lenger ett, men to støttepunkter. Å leke med pigger alene mobiliserer faktisk begge føttene til å stramme sammen flere toner, mens hæl-tå-lek gjør det mulig å strenge sammen flere toner med en fot.
I skrevne verk for orgelet fra slutten av XIX - tallet krever komponister stadig mer virtuositet til pedalen. Maurice Duruflé , Marcel Dupré og Jean Langlais , for eksempel, ber om akkorder på 3 og 4 toner på pedalen, rekkefølger av tredjedeler, fjerdedeler eller femtedeler, noe det åpenbart er helt umulig å oppnå med poengene alene.

Syntese

Hvis vi tidligere har observert noen voldsomme forsvarere som er låst i hver sin leir, favoriserer ikke moderne orgelundervisning noen av de to teknikkene, men anbefaler heller teknikken som passer best til stilen til stykket som skal utføres. Selv om det ikke er noen fast regel, kan vi si at generelt vil teknikken til pointes alene brukes til tidlig musikk, særlig fransk barokkmusikk, mens hæl-pointes-teknikken vil være av god kvalitet i den symfoniske musikken, når den er ikke bare obligatorisk i moderne musikk.

Andre kranksett

Det skal bemerkes at pedalbrettet ikke bare brukes i orgelet. Det har vært cembalo , harmonium og pianoer utstyrt med et pedalbrett. Imidlertid er disse instrumentene bare sjelden brukt i dag. På den annen side brukes fremdeles pedalene for klokkespill , som gjør det mulig å ringe de største klokkene (selv om de er svært sjeldne og dekker litt mer enn omfanget av en oktav).

Variasjonsorganer (jazzorgler, Hammond- organer ) har også forkortede pedaler som bare dekker en oktav (13 trinn). De Hammond B3 organ tilbyr en flat 25-trinn (to oktav) pedal brett.

MIDI fotbrytere

Siden adventen av MIDI-standarden har det blitt mulig å koble et pedalbrett til et digitalt piano eller til en datamaskin som standard for å kunne bruke programvare for organemulering. Dette lar deg øve på fotarbeidet hjemme.