Online videoplattform
Denne artikkelen kan inneholde upubliserte arbeider eller ubekreftede uttalelser (desember 2015).
Du kan hjelpe ved å legge til referanser eller fjerne upublisert innhold.
Online videoplattformer dukker opp på begynnelsen av 2000-tallet og deltar i utviklingen av Internett mot et samarbeidende nett der alt blir mye mer tilgjengelig og intuitivt. I prinsippet er de basert på et brukergenerert innholdssystem , UCGs (brukergenerert innhold) , som kategorisk setter dem mot media.tradisjonell kringkasting av bilder. Tvert imot, sistnevnte tilbyr begrenset innhold - sammenlignet med det uendelige valget av nettet - mens de spiller, på den ene siden på "markedsstudier" for å tilby noe som brukerne virkelig ønsker, og på den andre siden på Internett. , for å overbevise brukerne om at de virkelig ønsker et bestemt produkt. Disse plattformene vil da være det logiske resultatet av en konvergens mellom dematerialisering , en ny økonomi basert på tilbudet om gratis innhold , en viss ånd av samarbeid og gjenbruk av eksisterende innhold for å tilby andre, men også av et ønske om massivt forbruk av bilder, tidligere innviet av TV .
Innvirkning på den audiovisuelle sektoren
Opprinnelig var dette nettsteder dedikert til kringkasting av private amatørvideoer, men siden da har de vokst, noe som også bidrar til destabiliseringen av de audiovisuelle sektorene fordi, som Benghozi oppsummerer det: “Utallige kulturelle innhold sirkulerer på Internett, til glede av utveksling eller for markedsføringsformål, men uten noen reell redaksjonell logikk. Den store originaliteten til 2.0- plattformer er at det tidligere valget av en redaktør , en produsent eller en kunstnerisk leder blir erstattet av en prosess med valg og markedsføring basert på posteriori på summingen og de automatiske mekanismene og anbefalingsstatistikken. »Det er derfor ikke overraskende å se at etter hvert som kvaliteten på tilbudet til disse plattformene øker og deres virale diffusjonseffekter, blir de et gratis felt for diffusjonseksperimentering for kunstnere fra den audiovisuelle sektoren.
I dag fungerer plattformer som YouTube eller Vimeo som et distribusjonssted i høyeste grad av korte filmer. "Regissørene av kortfilmer var de første til å tilpasse nettverket for å markedsføre filmene deres som ofte ble neglisjert av tradisjonelle medier." De kunne derfor i første omgang oppfattes som et springbrett mot produksjon av spillefilmer som muligens kunne åpne for en tradisjonell distribusjonssystem . Denne måten å jobbe på er imidlertid ikke ny, med fjernsyn ser vi regissører som i tillegg til kortfilmer gjør karriere og bygger et solid rykte i andre audiovisuelle grener som videoklipp eller film, og deretter går videre til kino. . Som eksempler kan vi sitere to kjente regissører: Michel Gondry og Spike Jonze . Den første, laget videoklipp i ti år før han begynte på sin første kortfilm, deretter i spillefilmer. Den andre begynte sin karriere med videoer med skatere, musikkvideoer, så veldig raskt kortfilmer før han signerte sin første spillefilm: In the skin of John Malkovich .
Vi Står derfor overfor et skjæringspunkt mellom flere eksperimentområder: på den ene siden er det nye digitale teknologier og plattformer som Youtube eller Vimeo, som gjør det mulig å utforske nye måter å produsere og spre audiovisuelle verk på; og på den annen side, kortfilmer, neglisjert av tradisjonelle distribusjonsnettverk, men som også, og historisk sett, oppfattes som et effektivt middel for å eksperimentere med nye former for filmspråk.
Merknader og referanser
- Rémi Jacob, "Videoplattformer som erobrer nye horisonter", Ina GLOBAL [online], lagt ut 17. oktober 2013, http://www.inaglobal.fr/numerique/article/les-plateformes-video -the-conquest-of -nye horisonter [konsultert 10. desember 2014]
- Jean-Pierre Benghozi "Kulturens økonomi i internettalderen: det andre sjokket", Esprit, Esprit, 2011, s. 5 [online], lagt ut 9. januar 2012, https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-00657999 [konsultert den: 6. desember 2014]
- Laurence Alfonsi, Fremtidens kino. Utfordringene med ny bildeteknologi , Les presses de l'Université de Laval / L'Harmattan, koll. “Cinema and Society”, Saint-Nicolas (Quebec) / Paris, 2005, s. 18 .40