kunstner | Bronzino |
---|---|
Datert | Mot 1545 |
Type | Portrett |
Materiale | olje på tre |
Dimensjoner (H × B) | 115 × 96 cm |
Bevegelse | Mannerisme |
Samling | Uffizi Gallery |
Lagernummer | 748 |
plassering | Uffizi Gallery |
Den Portrett av Eleanor Toledo og hennes sønn er et maleri av den italienske kunstneren Agnolo di Cosimo, bedre kjent som Bronzino . Utført rundt 1545, er det et av hans mest berømte verk. Bevart i Uffizi-galleriet i Firenze , regnes det som et av hovedeksemplene på maneristisk portrett .
Maleriet skildrer Eleonora av Toledo , kone til Cosimo I St. Medici, storhertug av Toscana , sittende med hånden på skulderen til en av sønnene. Denne gesten, så vel som mønstrene på kjolen hennes, refererer til hennes rolle som mor. Eléonore har på seg en veldig tung svart brokadekjole , dekorert med arabesker . I denne stillingen blir hun fremstilt som den ideelle renessansekvinnen . Maleriet er det første kjente portrettet bestilt av staten som har arvingen. Inkludert barn, Cosimo jeg st ville bety at det er kø for å bringe stabilitet Duch.
Barnet har blitt identifisert forskjellig som sønn av Eleanor, François (født 1541), Giovanni (født 1543) eller Garzia (født 1547). Hvis motivet er sistnevnte, må portrettet dateres rundt 1550-53, men datoen tilskrives nå generelt 1545, basert på undersøkelse av utviklingen av Bronzinos stil; det ville derfor være Giovanni.
Portrettet ble beskrevet som "kaldt", som gjenspeiler nøkternheten til Eleanor, en innfødt av Spanias domstol, uten varmen som vanligvis forventes av et portrett av mor og barn. En slik distansering er typisk for den maneristiske skolen, og avviser naturalisme. Omvendt er kjolen gjengitt i detalj. Malingen kan være en støtte for den florentinske silke industri, som hadde falt i popularitet i de tidlige årene av det XVI th århundre og ble gjenopplivet under styret av Cosimo jeg st . Det dyrebare gullbelte, dekorert med smykker og perler med dusk , kan ha blitt laget av gullsmed Benvenuto Cellini .
Eléonore er kledd i en kjole over en linskjorte eller bluse, trimmet med smale broderier ved halsen og rufsete ermer. Bronzino skildrer vakkert silke- og fløyelsbrokade , stoffet på kjolen med gullspenner innpakket i tråd og disse svarte arabeskene i kontrast til den hvite sateng. Klærne er laget av rike stoffer som er reservert for formelle anledninger og er ikke representative for Eleonores daglige garderobe, som inneholdt fargerike kjoler av fløyel og sateng.
Når kroppen ble gravd opp Eleonore i 19 th århundre, ble det konkludert med at hun var blitt gravlagt i samme kjole som portrettet. Et nesten identisk fiskenett kan være årsaken til denne forvirringen. Men ny forskning avslører at hun ble begravet i en mye enklere hvit satinkjole over en karmosinrød fløyelsbuks (og muligens en underkjole, som ikke overlevde). Etter en lang og kompleks restaurering er de originale klærne bevart og detaljerte rekonstruksjoner vises i Costume Gallery of Palazzo Pitti i Firenze. De originale klærne er altfor skjøre til å bli presentert for publikum.