Poussy | |
Serie | |
---|---|
Scenario | Peyo |
Tegning |
Peyo Lucien av Gieter Daniel Desorgher Éric Closter Philippe Delzenne |
Kjønn (er) | Fransk-belgisk |
Hovedroller | Poussy |
Land | Belgia |
Originalspråk | fransk |
Redaktør | Dupuis |
Nb. album | 3 |
Forpublisering |
Le Soir Spirou Gode smurfekvelder! |
Poussy er en fransk-belgisk tegneserieserie opprettet i 1949 av Peyo i den belgiske avisen Le Soir . Serien blir deretter tatt opp av forskjellige forfattere, særlig av Lucien de Gieter , men alltid under oppsyn av skaperen Peyo.
Den har en katt som heter Poussy, i små halvpensjons gags som forteller om hans daglige liv. Serien er farget og gjenopptatt i Spirou- avisen fra 1965 til 1977 , deretter i Smurf- avisen ! fra 1989 til 1992 . Den ble utgitt i tre album på slutten av 1970-tallet av Dupuis- utgaver , deretter i fullstendig form i 2014 . Poussy er den første store tegneserien fra skaperen av Smurfene . Han holder alltid en forkjærlighet for henne og prøver flere ganger i løpet av karrieren for å gjenopplive henne med sine samarbeidspartnere.
Serien presenterer den rampete katten Poussy i sitt daglige liv, i halvpensjon, de fleste uten ord.
Hovedpersonen i serien er en liten svart og hvit smoking katt , Poussy. Han snakker ikke og fortsetter kattene som å spise eller jage mus . Eieren av Poussy er en liten blond gutt som vi ikke vet navnet. En mus bor i samme hus som Poussy, som prøver å fange henne.
Poussy- serien ble født i 1949 . Forfatteren, Peyo , leter fremdeles profesjonelt, og han har tidligere mangedoblet ulike jobber. På slutten av andre verdenskrig jobbet han i noen måneder som fargelegger i et belgisk tegneseriestudio kalt Compagnie Belge d'Actualités (CBA) hvor han møtte fremtidige store navn i tegneserier som André Franquin , Morris eller igjen Eddy Paape . Da studioet stengte prøvde han seg på tegneserier for første gang, men mottok avvisningsbrev fra Hergé og Spirou- avisen . I spørsmålet ble tegningen hans ansett for amatør. Han vendte seg til reklame hvor han lenket små matkontrakter for å gjøre bokstaver. På kveldene prøvde han utrettelig å forbedre sin grafiske stil. Han klarer å plassere flere plater i forskjellige publikasjoner. I april 1946 skapte han karakteren til Pied-Tendre, en liten Amerindian som ble publisert i ungdomsbilaget til det daglige L'Occident . Samme år gjorde han et nytt forsøk med speideren Puce, deretter et forsøk i politiets tegneserie med inspektør Pik, for supplementet til Brussel-butikken Le Bon Marché . Han nølte ikke med å starte på nytt mange ganger på brettene sine for å perfeksjonere linjen. Hans første landemerke tegneserie var skapelsen av karakteren Johan i 1946 i det daglige publikummet La Derniere Heure . Denne serien som har en ung side , ble først publisert i form av små knebler, før den opplevde store opplevelser å følge i de neste månedene.
I 1949 begynte Peyo på dyre tegneserier. Han lager en kattunge som han kaller Poussy og klarer å få den publisert i ungdomsbilaget til den store belgiske avisen Le Soir . Den første publikasjonen, en liten kneble med fire bokser, finner sted den22. januar 1949, mellom en biografi om Louis Pasteur , en historisk artikkel og en illustrert såpeserie. Innflytelsen fra Walt Disney er til å ta og føle på de første brettene til Poussy . Peyos tegning har blitt bedre siden den ydmyke begynnelsen, den har fått livlighet og uttrykksevne. I nesten to år, til12. mai 1951, Poussy blir publisert tjuefem ganger i Le Soir . Til tross for det langsomme tempoet i publikasjoner, lot Poussy Peyo få fotfeste i det vanlige, så når The Last Hour forlater ungdomssidene, repeterer Peyo Johan, den lille siden i Le Soir . Noe senere møter han en av sine tidligere kolleger fra CBA-studioet, André Franquin . Sistnevnte, omgjort til tegneserier, er en av pilarene i avisen Spirou . Peyo forteller ham om sitt ønske om å komme inn i Dupuis forlagsavis , men også avslagsbrevene han får med hvert nye forsøk. André Franquin, som kjenner motivasjonen hos Peyo, anfører saken sin med Charles Dupuis , noen dager senere blir Peyo ansatt av Dupuis. Han forlot Le Soir og forlot Poussy for å vie seg helt til å gi nytt liv til sin lille side Johan .
I tre år investerte Peyo i serien Johan og Peewit for å skape et rikt og sammenhengende univers, langt fra den grove begynnelsen til den unge siden . I 1955 bestemte det daglige Le Soir å starte ungdomstillegget på nytt, denne gangen med en mye sterkere ambisjon. Peyo blir kontaktet for å integrere sammendraget; han godtar, fordi han ikke glemmer at det er denne avisen som virkelig ga ham sjansen til å lage tegneserier. Han bestemmer seg for å starte Poussy på nytt , denne gangen med mye mer plass til å uttrykke seg siden Poussy blir publisert på en halv side per uke. Poussys ukentlige publiseringstempo er valgt av Peyo selv for å unngå overarbeid. Denne trekker ganske sakte og med mange vanskeligheter. Hans suksess i Spirou , der han har lykkes med å etablere seg som en av avisens søyler, krever allerede at han holder en høy grad av publisering i den ukentlige Marcinelle.
Redaktøren av tidsskriftet Spirou , Charles Dupuis , har alltid likt at forfatterne viet seg fullt ut til Dupuis- utgavene , spesielt når han føler at forfatteren har et sterkt kommersielt potensial som Peyo . I 1960 ba han Peyo om å returnere Poussy til sidene til Spirou . Peyo godtar, men vil ikke slippe så brutalt det belgiske dagbladet som virkelig fikk ham til å begynne i yrket. Han har ideen om å skape en ny karakter med overmenneskelig styrke, men som mister den så snart han blir forkjølet: Benoît Brisefer blir født. Charles Dupuis, etter å ha lært om eksistensen av dette nye prosjektet, vil absolutt ha Benoît Brisefer på sidene i dagboken, og tvinger Peyo til å lage en serie for Le Soir , Jacky og Célestin .
Poussy endelig sluttet avisen Spirou som fra n o 1438 av4. november 1965. For anledningen er knebene tidligere publisert i Le Soir farget. De blir ikke publisert i kronologisk rekkefølge siden den første som dukket opp i Spirou er kneblet nummerert 222, det Peyo foretrekker. Denne republiseringen tillater unge tiders lesere å oppdage designeren Peyo, mens han ikke lenger tegner mye på midten av 1960-tallet. Den kommersielle suksessen til Smurfene tar ham all sin tid, han må nøye seg med manus og kutte brettene. som deretter blir blyert og blekket av hans assistenter.
I 1969 var materialet fra avisen Le Soir nesten utmattet. Peyo , som ikke lenger har tid til å ta seg av serien, vil fortsatt at Poussy skal fortsette. Han kontaktet da en av sine tidligere samarbeidspartnere, Lucien De Gieter , for å gjenoppta serien. Han forlot studioet for noen år siden for å vie seg til sin egen serie. Etter en lang nøling godtar han forslaget, beroliget med frykten for å ha Peyo hele tiden på ryggen. Lucien De Gieter er nå den eneste ved roret til Poussy , til tross for at Peyos signatur gnir skuldrene med seg på brettene han produserer. Den første gag av dette nye Poussy rammen er nummerert 233, og publisert i n o 1609 av tidsskriftet Spirou av13. februar 1969. Mellom 1969 og 1973 leverte Lucien De Gieter førtiseks halvplater av Poussy . Samarbeidet mellom de to mennene går greit, til tross for noen råd fra Peyo om å modifisere knebler som anses som for aggressive eller endre kappingen av et brett. Til slutt forlater Lucien De Gieter Poussy for å lage sin egen Papyrus- serie .
Samtidig med denne utvinningen publiserte Yvan Delporte en humoristisk-pedagogisk spalte med tittelen Poussyclopédie , tegnet av Marc Wasterlain , et tidligere medlem av Peyo. I 1977 produserte Daniel Desorgher noen nye Poussy gags for å fullføre utgivelsen av Dupuis- utgavene av de tre albumene i serien. Men Daniel Desorgher forlater raskt Poussy for å hjelpe Peyo på The Smurfs , som nå tar all sin tid. Mellom 1989 og 1992 gjorde Poussy sitt siste utseende med tjueen nye gags laget av Daniel Desorgher, Eric Closter og Philippe Delzenne for Smurf- avisen ! .
Poussy- serien har fulgt Peyo gjennom sin store karriere. Det er takket være denne katten at han virkelig startet i tegneseriebransjen. Fra 1949 til 1992 , det vil si i førti-tre år, produserte Peyo Poussy gags med mer eller mindre lange pauser i henhold til prosjektene og forfatterens suksess. Imidlertid forblir Poussy- serien ukjent i biblioteket til Peyo, spesielt kjent for The Smurfs , men også for Johan og Pirlouit og Benoît Brisefer . Han gir seg imidlertid aldri og prøver hver gang å starte den på nytt, til tross for mangel på tid som gjør at han ikke lenger kan ta vare på serien som i begynnelsen. Han har alltid et øye med sine samarbeidspartnere for å lese og korrigere gaggene før publisering, noe som gjør at han kan tenke på noe annet enn smurfene som opptar mesteparten av tiden sin. Ifølge François Walthéry , som lenge har vært en av hans assistenter, er den foretrukne knebelen Peyo, som fremdeles ler med et godt hjerte, den som bærer tallet 222, publisert i nr . 1438 av avisen Spirou datert.4. november 1965.
Da den først ble publisert i avisen Le Soir , var grafikken i serien ganske beskjeden. Knebelen er designet på en halv side, kuttet i fire bokser som er justert horisontalt eller ordnet i to etasjer. De grafiske referansene er nær Walt Disney og hans animerte kortfilmer Silly Symphonies , spesielt den med tittelen Three little orphans , utgitt i 1935 , som forteller om tre kattungers mishandlinger i en serie visuelle knebler som Peyo setter pris på . I følge biografen Hugues Dayez produserte Peyo Poussy- serien i perioden da han var på sin grafiske topp som fullstendig forfatter.
Selv om Peyo er en stor beundrer av Walt Disneys verk , engasjerer han seg ikke i antropomorfisme som karakteren til Mickey Mouse . Hvis han ikke snakker Poussy, tenkte han til tider ut som phylacteries veldig enkel. Rundt Poussy søker Peyo aldri å bygge en sammenhengende familie, som i Boule et Bill-serien av vennen Jean Roba . Karakterene som dreier seg om Poussy er veldig sekundære tegn, uten etternavn og til og med varierer fra bord til bord.
Serien ble publisert for første gang i det belgiske daglig Le Soir n o 21/63 av22. januar 1949. Den ble utgitt i uregelmessig tempo som en stripe før den ble avbrutt for første gang i 1952. Den ble relansert i det daglige ungdomstillegget i 1955 , denne gangen i halvpensjon til tidlig på 1960-tallet. Serien blir i farger og gjenutgitt. i tidsskriftet Spirou fra n o 1 438 i 1.965 . Hun vises regelmessig i ukentlige, enten det gjelder nyutgivelser eller nye gags tegnet av Lucien De Gieter , frem til 1973 , så vel som i tidsskriftet Bonnes Soirées , en annen publikasjon av Dupuis- utgavene . Sammen med gjenopptakelse av serien av Lucien De Gieter, Yvan DELPORTE tilbud i sidene i Spirou en humoristisk-pedagogisk seksjon med tittelen Poussyclopédie , publisert fra n o 1807 til n o 1835. Det er illustrert av en tidligere Peyo studio, Marc Wasterlain . Poussy opptrer deretter to igjen. Den første i 1977 med realisering av Daniel Desorgher av noen gags som fulgte utgivelsen av albumene til Dupuis . Den andre fra 1989 til 1992 , med en serie på tjueen gags laget for Smurf- avisen ! .
Et første album i serien kommer ut på 1960-tallet i samlingen Gag pocket (han er den tretti sjuende av samlingen) Editions Dupuis , serien regnes som n o 0. Det første albumet i serien dukket opp i 1976 av Dupuis utgaver og ble kalt Ça, c'est Poussy . Samme år ga ut det andre albumet med tittelen Faut pas Poussy . Det tredje og siste albumet med tittelen Poussy Poussa ble gitt ut året etter.
Serien ble gitt ut i 1988 av Rombaldi- utgavene i det ellevte bindet i Tout Peyo- samlingen , som den deler med den syvende historien om Benoit Brisefer- serien . I 2014 ga Dupuis-utgavene ut en hel serie med en innledende dossier signert av Hugues Dayez , Peyos biograf.
Liste over publisering i album Original serie