Den roman er en litterær sjanger gruppere sammen romaner og noveller. Det defineres som å være samtidig en undergenre av detektivromanen , ("thriller" eller "rompol") ved siden av noirromanen og thrilleren, men også som opprinnelsen til den siste. Det er faktisk genrenes fødsel og er født i XIX - tallet, hvor vitenskapen utvikler seg; tilliten til forklaringen ved logikk og fornuft øker.
Mysterieromanen illustrerer denne utviklingen av mentaliteter. Det er gjennom sine koder representasjonen av tillit til fornuften som kan forklare alt. Tomten er generelt basert på et drap på en ukjent synder, som må oppdages. Den fokuserer mer presist på tre spørsmål: hvem, hvordan, hvorfor? For å svare på det er det derfor nødvendig å rekonstruere utfoldelsen av fakta etter logikk.
Som enhver litterær sjanger ble mysterieromanen ikke født ex nihilo og utviklet fra tidligere litterære trender. Kritikerne er imidlertid enige om å ratifisere genrenes fødsel i de tre novellene til den amerikanske forfatteren Edgar Allan Poe : Double Assassination in the rue Morgue (1841), The Mystery of Marie Roget (1843) og The Stolen Letter (1845) . Vi finner der allerede alle de første elementene i detektivhistorien. Imidlertid er disse beretningene noveller, den første anerkjente gåteromanen, i streng forstand av begrepet, er L'Affaire Lerouge (1866) av franskmannen Émile Gaboriau . På slutten av XIX - tallet skapte Arthur Conan Doyle en ny karakter i A Study in Scarlet (1887): Dette er den berømte Sherlock Holmes , som skiller seg ut som bildet av detektivet som står overfor romanens gåte, og tilegner seg slikt berømmelse at den overskygget forgjengerne.
Mysterieromanen ble født og utviklet midt i den industrielle revolusjonen: byene vokste og ble rikere og ga et nytt bakteppe for denne nye typen historier. En ny vitenskapelig ånd utvikler seg også: Positivisme for eksempel, avledet av tanken til Auguste Comte , anser faktisk at bare kunnskapen og studiet av fakta som er bekreftet av vitenskapelig erfaring, kan beskrive verdens fenomener. Dette forklarer fremveksten av en litterær sjanger der jakten på sannhet strukturerer historien.
Bevissthet om eksistensen av sjangeren er i begynnelsen av 19 th og 20 th århundrer: vi ser det, for eksempel i kodifisering og nominasjonen av sjangeren av skuespillerne i boken. Den whodunit derfor en stor suksess på begynnelsen av XX th tallet og utviklet seg parallelt i flere land.
Mysterieromans romantiske rom preges av sin begrensede karakter. Rammeverket må faktisk begrenses for å skape et miljø som alle aspekter kan være kjent med. Dette begrensede rammeverket vil derfor tillate etablering av et rom skapt av gåten og for dets oppløsning.
En av de grunnleggende aspektene av mysterieromanen er vektleggingen av rasjonaliteten til menneskelige handlinger. Poe viste at menneskelige handlinger adlyder lover akkurat som fysiske fenomener. De er forutsigbare og derfor fradragsberettigede. Muligheten for et a posteriori rekonstruktivt deduksjon understreker at mysteriet er rasjonelt.
Kriminalitet er en anomali i den sosiale ordenen og oppdagelsen av den skyldige, hvorfor og hvordan, gjenoppretter den voldsomme sosiale orden.
SceneneEssensen av handlingen til mysterieromanen er sentrert på etterforskningen av detektivet, derfor på en intellektuell progresjon: man finner generelt det mer eller mindre typiske og uforanderlige scener (hver av disse scenene kan ha flere forekomster i en historie). .
Karakterene i mysterieromanen kan ikke oppfattes som individuelle og frie elementer, men som gjensidig avhengige elementer i det samme systemet: interessen til hver av karakterene "er verken sosial eller psykologisk, men funksjonell". Karakterene er bare til stede for å svare på utviklingen av handlingen: det er gjennom dem at gåten og den lange veien til oppløsningen er satt opp. "Den klassiske fortellingen plasserer et offer i begynnelsen, en skyldig på slutten. Hele intervallet er okkupert av den fascinerende og sentrale figuren til etterforskeren eller detektivet."
Ofre, gjerningsmenn og mistenkteOfferet er initialen til handlingen: det er fordi det er et offer at det er en etterforskning og derfor en gåte. Den skyldige er slutten på handlingen: identifikasjonen er målet for å løse gåten.
Hovedpersonen i gåteromanen er ofte detektivens figur: oppdraget med å løse gåten er tildelt ham. Sistnevnte plasseres mellom offeret og den skyldige og må gjennom refleksjon skape en kobling mellom de to. I motsetning til den skyldige er detektivet ofte utenfor den sosiale sfæren der forbrytelsen fant sted.
Detektivens rolle i mysterieromanen er å bruke refleksjon på fakta om forbrytelsen og gjennom sine rasjonelle metoder kaste lys over saken som ingen andre enn ham selv kan rydde opp i.
"Han er ofte en dilettant, en opplyst amatør selv om han kan tjene på denne aktiviteten. Opprinnelig og noen ganger inaktiv, han er ofte utenfor politiinstitusjonen."
Men denne karakteren er ikke begrenset til denne enkle funksjonen og kjennetegnes ofte av en sterk personlighet og egenskaper. Noen av de mest berømte mystery roman detektivene inkluderer:
Detektivets karakter er bygget i sin helhet i ideen om å løse detektivpuslespillet: dette er synlig på listen over kunnskaper og ferdigheter til Sherlock Holmes i A Study in Red . Detektiv setter pris på ledetrådene og setter dem i kontakt. Den sorterer ut den sanne informasjonen fra det falske og binder brikkene som fungerer sammen. Over tid, ideen om gåten blir redusert til en enkel intellektuell utfordring, karakteren til etterforskeren utvikler seg mot " lenestoldetektivet " (for eksempel Hercule Poirot ): refleksjon som går foran handling, detektivets fysiske kapasitet reduseres i til fordel for hans intellektuelle kapasitet.
Mysterieromanen er bygget opp rundt det som kan kalles en regressiv dobbel struktur. "Strukturen til mysterieromanen antar faktisk to historier". Den første av disse historiene er den om forbrytelsen: den blir ofte avsluttet og går derfor over i stillhet. Den andre av disse historiene er etterforskningen. Det er denne historien, som pågår, som blir fortalt i mysterieromanen. Hensikten er nettopp å rekonstruere forbrytelsens historie.
En spillromanGåten driver konstruksjonen av hele romanen. Den stilles av synderen til detektiven, men også av forfatteren til leseren, som deretter gjør det til en spillroman.En forbrytelse er begått, og dette er, både for etterforskerens karakter og for leseren., For å oppdage hvem er skyldige, hvordan han handlet (modus operandi) og hvorfor (motiv): disse tre spørsmålene er de grunnleggende spørsmålene til gåten. Målet med spillet for leseren er å finne synderen før detektivet gir løsningen på slutten av historien.
Problemet med lukket rom er et spesielt problem i en puslespillroman. Det er et tegn eller et objekt som kommer inn i eller forlater et tilsynelatende lukket rom. En av de mest kjente lukkede romhistoriene er The Mystery of the Yellow Room, men vi bør også nevne for eksempel historier av John Dickson Carr som The Burning Room eller Passe-passe .