Illustrerte ruller av de mongolske invasjonene
kunstner | Ukjent |
---|---|
Datert | 1275 - 1293 |
Sponsor | Takezaki Suenaga |
Type | Emaki |
Teknisk | Maling og blekk på papir rull |
Dimensjoner (H × B) | 0,40 × 54,30 m |
Samling | Imperial Collections Museum |
plassering | Imperial Collections Museum , Tōkyō (Japan) |
Begge illustrerte ruller av de mongolske invasjoner (蒙古襲来絵詞, Moko shūrai ekotoba , Noen ganger oversatt som "History of mongolske invasjoner" eller "Said og bilder av de mongolske invasjoner" ) danner en Emaki Japan fra slutten av XIII th århundre. De forteller historien om den virkelige eller antatte utnyttelsen av en japansk samurai under de to forsøkene på å invadere Japan av det mektige mongolske riket , en episode der verket gir en viktig historisk oversikt.
Dukket opp i Japan siden om VI th århundre gjennom handel med kinesiske imperiet , praktisering av Emaki er viden spredt blant aristokratiet på tidspunktet for Heian : disse lange ruller av papir narrating leseren en historie ved hjelp av tekster og malerier. Senere er adventen av Kamakura-tiden preget av interne stridigheter og borgerkrig som sprer seg og favoriserer fremveksten av krigerklassen ( samurai ); sistnevnte satte søkelyset på en realistisk aristokratisk kultur som var mindre mannered og esoterisk ( Zen dukker også opp i disse tider). De ruller av mongolske invasjoner er en del av den forbindelse under gullalder Emaki ( XII th og XIII th -tallet).
I XIII th århundre, mongolene erobret under ledelse av Djengis Khan og hans arvinger et stort imperium som strekker seg fra Europa til Øst-Asia, inkludert Kina og Korea . Kubilai Khan grunnla også det nye Yuan-dynastiet og etablerte hovedstaden i dagens Beijing . I 1266 vendte han seg til Japan og krever deres underkastelse, men Bakufu av Kamakura nekter åpent og forårsaker de nye mestrene i Asia, til tross for lettsindigheten til keiserens hoff i Kyoto . Det tok Khan flere år å bygge opp en liten invaderende flåte på rundt 23 000 mann; den fikk lett fotfeste i skjærgården og feide først motstanden fra daimyos fra vest. Ulike elementer, inkludert storm og mangel på ressurser, fikk imidlertid mongolene til å vende tilbake til fastlandet. Den virkelige invasjonen er ennå ikke kommet: Kubilai Khan erobrer raskt Sør-Kina (avslutter den sørlige sangen ) og tar over hele den kinesiske flåten. Den har således en mye høyere marinkapasitet, og omtrent 150 000 mann nærmet seg de japanske kysten i 1281. Likevel hadde japanerne tid til å befeste kysten og styrke armeene i vest (særlig kavaleriet), og dermed ikke bygge en flåte. av små, raske fartøy. Kampene var harde, men konfigurasjonen av landet og trakasseringen av japanske skip hindret mongolene, som ikke klarte å virkelig få fotfeste på Kyūshū , til tross for hærens overlegenhet i antall og våpen. Men allerede før den bitre kampen er over, har15. august, herjer den berømte tyfonen Kamikaze ("guddommelig vind") Kyushu, og ødelegger i stor grad den mongolske flåten og tvinger tilbaketrekningen av de invaderende troppene.
Maleriene og militærkronikene ble spesielt verdsatt av krigerne ( bushi ) ved makten under Kamakura-tiden , med kilder som siterer en rekke ruller om emnet, inkludert emaki of the Tale of Hogen ( Hogen monogatariemaki , nå tapt) og Tale of Heiji ( Heiji monogatari emaki ), som gjenfortalte henholdsvis Hōgen-opprøret fra 1156 og Heiji-opprøret fra 1159 på slutten av Heian-tiden.
Disse illustrerte ruller av de mongolske invasjonene ble bestilt av en samurai, Takezaki Suenaga , for å fortelle shogunen om hans utnyttelser under de to store invasjonene og for å oppnå æresbevisningen som skyldtes ham. Tre faser er illustrert: japanernes seier i 1274 ved Hakata (Kyūshū), hvor Takezaki Suenaga illustreres av en ladning som er så tapper som den var forgjeves. For det andre drar han til Kamakura for å rapportere om hans utnyttelse under den første invasjonen av shogunatet. Til slutt gjelder den siste delen hans seier i en sjøkamp i 1281, hvor han blir sett om bord på mongolske krigsskip. Dermed fokuserer fortellingen på Takezaki Suenagas våpen , og ikke krigen som helhet. Fremstillingen spredte seg fra 1275 til 1293 , like etter historiske hendelser, men kunstneren er fortsatt ukjent i dag - teorier som nå er forlatt, ville ha tilskrevet verket til Tosa Nagataka eller Naga-aki. Den Emaki har to papirruller, og flere eksemplarer ble gjort etterpå, inkludert XVIII th og XIX th århundrer. Den opprinnelige holdes på den Kokyo Imperial samlinger Museum ( Tōkyō ).
En studie av Bowdoin College ledet av Thomas D. Conlan spor historien av Emaki: tapt før slutten av XVIII th århundre, ble gjenoppdaget i en dårlig tilstand og fragmentert. Dagens mennesker prøvde å kopiere og komponere rullene på nytt, men de samlet dem ofte ut av orden og fulle av mange feil i restaureringen. I tillegg ble det funnet andre fragmenter i XIX - tallet, noe som førte til en mer komplett andre versjon i 1846, men fortsatt feil. Endelig førte nyere studier XXI th century til en tredje versjon, nærmest originalen. Disse forskjellige studiene har faktisk gjort det mulig å vise at den opprinnelige rullen ble omarbeidet flere ganger etter at den ble laget, med tillegg av karakterer eller scener.
Kunsten til emaki er en del av stilen til yamato-e , her mer presist undergenren til otoko-e ("male of a man") som understreker funksjonenes frihet og dynamikk, samt lyse fargetoner. lar ofte papiret være nakent. Den karakteristiske realismen til Kamakura-kunsten kjennes også av våpenens og rustningens presisjon. Imidlertid virker stilen mindre kontrollert enn i andre tidsverk som Heiji monogatari emaki , E. Grilli og bemerket for eksempel en viss mangel på flyt og farger som noen ganger er for sterke, selv om de er i live.
Komposisjonen er basert på lange malte sekvenser der overgangene mellom scenene ikke er særlig markerte. Maleriene er ispedd kalligrafipassasjer, a priori skrevet av Suenaga selv hvor han kan detaljere sine egne bedrifter. Uvanlig er navnene på karakterene noen ganger innskrevet over scenene.
Første rulle, 1, Slaget ved Bun'ei , tekster 1 til 4, tegninger 1 til 4
Første rulle, 2, Slaget ved Bun'ei , tekst 5, tegning 5 til 8
Første bla, 3, Kamakura , tekst 6 til 9, tegning 9 og 10
Andre rulle, 1, Slaget ved Kōan , tekst 10, tegning 11 og 12
Andre rulle, 2, Slaget ved Kōan , tekst 11 til 13, tegninger 12 til 17
Andre rulle, 3, Slaget ved Kōan , tekst 13 til 16 ( etterskrift ), tegninger 18 til 21 (slutt)
Den mongolske invasjon Scrolls tilbyr en periode perspektiv på denne historiske begivenheten, samt kunsten å krigføring og utstyr av krigere føydale Japan . Det er faktisk et av de sjeldne primære dokumentene om mongolske invasjoner, og som sådan ble det mye studert av samurai- spesialister , inkludert Stephen Turnbull . Undersøkelse av maleriene viser at den japanske kampkunsten er gjennomsyret av bushidos stivhet , og derfor går individuell kamp og jakten på ære foran fare. Under den første invasjonen i 1274 anklager Takezaki Suenaga mongolene for bare en håndfull ledsagere og skylder livet sitt bare ved hjelp av en alliert løsrivelse. I marinkampscener forsvinner dette aspektet noe, og Suenaga ser ut til å ha utmerket seg i sabel- eller tantō- kamp , våpen som vanligvis er forsømt for baugen.
Emaki viser også mongolers bruk av bomber ved bruk av svart pulver , så ukjent på øygruppen: på rull er dette de første kinesiske bomber ( thei lei dog ) som det er få ikonografiske dokumenter på. Sjøkamp er også veldig interessant for sine beskrivelser av militære skip og deres mannskap - de kinesiske og koreanske skipene som brukes av mongolene er spesielt detaljerte.