Den regel av tredjedeler er et illustrerende komposisjon hjelpemiddel anvendes i sammensetningen av bilder så som malerier , fotografier og tegninger .
"Regelen" foreslår at bildet blir forestilt som delt inn i ni like deler av to like store horisontale linjer og to like store vertikale linjer (linjene til tredjedeler), de viktige elementene i komposisjonen skal plasseres langs disse linjene eller langs disse linjene. deres kryss (sterke sider).
Bildet til høyre viser anvendelsen av tredjedelsregelen. Horisonten er på en av de linjene som skiller den nedre tredjedelen av bildet fra de øvre to tredjedeler. Treet er i skjæringspunktet mellom den nedre horisontale tredje linjen og den høyre vertikale tredje linjen. For eksempel faller den lyseste delen av himmelen nær horisonten ikke direkte på en av linjene, men faller nær krysset nær nok til to av linjene for å dra nytte av regelen.
Tredjedelsregelen brukes ved å justere et objekt med kraftlinjene og skjæringspunktene deres eller plassere horisonten på den øverste eller nederste horisontale tredelelinjen. Hovedårsaken til å overholde tredjedelsregelen er å motvirke å plassere motivet i sentrum og å tilby mer og mer komplekse bildeorganisasjonsløsninger.
Når du fotograferer eller filmer mennesker, er det vanlig å justere kroppen på en vertikal linje og øynene på en horisontal linje. Hvis vi filmer et bevegelig motiv, følger vi ofte det samme mønsteret. Kroppen vil dermed dele bildet i to deler: den ene delen opptar 1/3 av bildet og den andre 2/3. I tilfelle motivet ikke ser direkte på linsen eller er i bevegelse, er den vanligste bruken å la det største rommet (2/3 av bildet i dette tilfellet) være foran motivet. Det vil si i retning av blikket og / eller dets bevegelse.
Tredjedelen ble først beskrevet av John Thomas Smith i 1797 . I sin bok Remarks on Rural Scenery siterer han et 1783- verk av portrettmaler Joshua Reynolds , der han i ukvalifiserte termer forklarer balansen mellom mørkt og lys i et maleri. Smith fortsetter deretter med å utvide ideen.
I 1845 , i sin bok Chromatics , bemerker George Field at Joshua Reynolds gir en regelrapport om andelen varme eller kule farger i et maleri, og tillegger Smith utvidelsen av denne regelen til alle proporsjoner av maleriet.
En av forklaringene på dette tredjedelsforholdet er dens nærhet til det gyldne forholdet .
Forskjellen mellom disse to posisjonene er bare ± 4% av kantlengden, noe som ikke er veldig signifikant, med tanke på de nødvendige tilnærmingene til den faktiske innrammingen og tykkelsen på det posisjonerte motivet.
Fotografer og malere bruker ofte de fire skjæringspunktene til de 4 tredje linjene for å sette opp komposisjonen og skape et balansert og estetisk bilde.
Omvendt kan et element som har liten betydning på et av disse punktene forstyrre lesningen av bildet.
En tolkning av tredjedelsregelen gjelder horisonten når man arbeider med landskap. Horisonten kan plasseres på bunnlinjen (en tredjedel av høyden) for å prioritere himmelen, og på den øverste linjen (to tredjedeler av bildet) for å prioritere jorden. Denne regelen gjelder både horisontale og vertikale fotografier.
Anvendelsen av tredjedelsregelen og nærmere bestemt det faktum å plassere motivet på et av kraftpunktene (skjæringspunktene mellom kraftlinjene) fører ofte til ubalanserte bilder. Den enkle regelen om å sentrere motivet, i det minste vannrett, fungerer ofte best. Dette gjelder særlig når det gjelder et portrett: vi vil plassere øynene på linjen til den øvre tredjedelen, men det er ingen grunn til å legge til en horisontal desentrering av motivet. På samme måte når det gjelder landskap, når motivet ikke balanseres av noe annet, er det ingen grunn til å kompensere det horisontalt.