Brussel skulpturskole

Denne artikkelen er et utkast som gjelder skulptur og Belgia .

Du kan dele din kunnskap ved å forbedre den ( hvordan? ) I henhold til anbefalingene fra de tilsvarende prosjektene .

The Sculpture i Brussel er attestert fra middelalderen til i dag. Byen Brussel har uten avbrudd vært et autonomt opplæringssenter i skulpturkunsten og har produsert en lang kontinuitet av skulptører , født og trent i Brussel eller som har kommet dit for sin opplæring. Hovedsakelig med hensyn til produksjonen av "ymagiers", forfattere spesielt av altertavler av tre, har vi snakket om en Brussel-skulpturskole akkurat som vi snakker om en Brussel-malerskole .

Ødeleggelsen av nesten alle verkene til skulptører i Brussel før bombingen i 1695 gjør det vanskelig å studere stilistisk verk av kunstnere hvis navn bare forblir kjent gjennom arkivene. Man kan imidlertid ikke undervurdere rollen som Brussel, domstol, i dens bidrag og dens innflytelse i den generelle rammen av flamsk skulptur.

Historisk

Brussel-skulpturen begynner å skinne med ankomsten av den nederlandske billedhuggeren Claus Sluter, som sannsynligvis ble opplært i Brussel , hvor han ble registrert i 1379 på registeret til stenhuggerfirmaet under navnet Claes de Slutere van Herlamen og som bodde der fra 1380 til 1385, før de bosatte seg i Dijon .

Den skulpturelle kunst i Brussel, som noen har kalt "School of Sculpture i Brussel", begynte å hevde seg sterkt i andre halvdel av XIV th  tallet og fortsatte uten avbrudd sitt momentum gjennom kontinuerlig samarbeidstrening under XV th og XVI th  århundrer. De originale karakterene i stilen hans har vært gjenstand for studier.

Rundt 1500 var skulptørene av altertavler de mest bemerkelsesverdige Borreman (e) (inkludert: Jan Borman , Old and Young, og Passchier Borreman ).

Blant de skulptører som tjente mest fra den kulturelle politikk Archdukes Albert og Isabelle er Antwerpen bosatt Robrecht Colyns de Nole og Brussel bosatt Duquesnoy den eldre (best kjent for sin Manneken-Pis ).

Frem til slutten av Ancien Régime ble opplæringen av billedhuggere i Brussel hovedsakelig gjort innenfor rammen av selskapet for firekronede og ble deretter overtatt av Royal Academy of Fine Arts i Brussel .

Inntil nå har imidlertid Brussel skulptur ikke blitt studert i sin helhet, og dens representanter har vært gjenstand for svært lite forskning, som i tilfelle skulptur fra det antikke Nederland.

Brussel, ved siden av Mechelen og Antwerpen , spilte likevel en dynamisk rolle innen skulpturfeltet i det gamle Nederland, som fortjener å bli studert like mye som Antwerpen-skolen eller Mechelen-skolen. Arkivene vitner om eksistensen av mange aktive workshops som trener lærlinger. Skulptørene av Louvain under påvirkning av Brussel.

Kan vi snakke om en skulpturskole i Brussel?

Til tross for den uavbrutte eksistensen siden middelalderen av en skulpturell tradisjon og en opplæring i skulpturkunsten i Brussel som har blitt videreført i selskapet for de firekronede, er det ingen enighet om den beskrivende og særegne bruken av begrepet "Brussel skulpturskole " fordi (1) skulptørene rangert under dette flagget ikke alle var fra Brussel, (2) utdannet i Brussel eller (3) bare jobbet i Brussel i en begrenset periode (som Duquesnoy, som imidlertid tilhørte en familie av skulptører som var veletablert i Brussel) eller ikke utelukkende, og (4) det er ingen kontinuitet i stil over seks århundrer . Det er klart at omfanget og den eksakte betydningen av begrepet 'Brussel skulpturskole' ennå ikke er avklart, mens vi snakker om en Antwerpen eller Mechelen skulpturskole, som de samme merknadene kan komme til som ovenfor. Du trenger ikke å bli født i en by der du bor der permanent for å være en del av din kunstneriske skole. Memling født i Tyskland er en god del av Brugge-skolen. Vi snakker også om en malerskole i Brussel .

Noen kjente representanter for skulpturell kunst i Brussel

Blant billedhuggere som er født i Brussel og som har fått sin første opplæring der, kan vi sitere:

Liste over billedhuggere som er tillatt som mestere i Four-Crowned of Brussels

Følgende liste gir navnene til mestere for handel med firekronede i Brussel, samt noen av lærlingene deres.

Bibliografi

Trykte bøker

Manuskript

Merknader og referanser

  1. Dette uttrykket er hentet som sådan fra Annals of the Royal Archaeological Society of Brussels , 1921.
  2. Yvonne Thiery, De flamske landskapsmalerne i det XVII -  tallet. Antwerpens barokk og Brussel-skolen , revidert utgave av Michel Kervyn de Meerendré, red. Lefèbvre og Gillet, 1987; Van Schout og de Patoul, Om emnet Brussel-skolen etter Van der Weyden , 1994; Guy Delmarcel, flamsk veggteppe av XV th til XVIII th  århundre , 1999, s.  47  : "  Etter Van der Weydens død (1464) blir hans stil videreført blant Brussel-malere, og Brussel malerskole opplevde en stor boom i disse årene  "; Yvette Vanden Bemden "Vinduene i første halvdel av XVI -  tallet holdt i Belgia. Collegiate church of Sainte-Waudru de Mons ”, i: CORPUS VITREARUM , tome V, Namur, 2000, s.  199  : “  Denne mester i legenden om St. Catherine, veldig variert og som tar mange eldre motiver fra andre malere, spesielt Rogier van der Weyden, er vel representativ for Brussel malerskole på slutten av det 15. århundre.  Århundre begynnelsen fra XVI E  århundre som innoverer lite og viderefører tradisjonen fra de foregående tiårene  ”.
  3. Annaler fra Brussels Royal Archaeological Society 1921: "Annet Van Ruysbroeck eller Van den Berghe - fordi de to navnene vises sammen - siteres i andre halvdel av XIV -  tallet; de tilhører alle denne Brussel-skulpturskolen som nettopp på denne tiden begynte å hevde seg med glans ” .
  4. Brabant folklore , 1976, s.  103  : " Disse mesterverk begge tilhører Skulptur i Brussel, blomstrende XV th og XVI th  århundrer ".
  5. Albert Marignan, Jean Georges Platon, Maurice Wilmotte, Middelalderen , 1956, bind 62, s.  240  : " De opprinnelige egenskapene til Brabant skulptur og spesielt Brussel-skulptur i middelalderen er analysert av grev J. de Borchgrave d'Altena ".
  6. I ordene til Denis Coekelberghs: "Med unntak for XV th og XVI th århundrer, forble skulpturen fattige forhold i kunsthistorie av den sørlige Nederland til det ikke så lang tid". Se: [1]
  7. Denis Coekelberghs, rapport om utstillingen Les sculpteurs malinois en Europe (1780-1850) , Malines, Lamot og Museum Schepenhuis fra 17. februar til 23. april 2006: " Et av hovedfunnene som fremheves i dette arbeidet gjelder rollen som særlig dynamisk spilt av kunstnere fra hertugdømmet Brabant og dets viktigste byer Brussel, Antwerpen og Mechelen, ved siden av dette andre førsteklasses kunstneriske senteret som var fyrstedømmet Liège . [2] . Og: Pierre-Yves Le Pogam, Sculpture à la lettre: epigraphic walk in the Sculptures Department of the Louvre Museum , Officina Libraria, 2008, s.  134  : " I det tidligere sørlige Nederland, de tre store byene i Brabant som spesialiserte seg på masseskapelse av skulpturer, Mechelen, Antwerpen og Brussel, brukte hver sin merkevare for å skille produksjon og garantere kvalitet ".
  8. Dominique Hollanders-Favart, Roger Van Schoute, The Underliggende Drawing in Painting : Colloquium III, 6. - 7. - 8. september 1979: Masterproblemet til Flémalle-van der Weyden, College Erasme, 1981, s.  17  : " en stor mote i Brussel-skulpturen og i sekundærsentrene som stammer fra den, som det er tilfellet i Louvain ".
  9. Jordan, Marc. "Duquesnoy, François." Oxford Companion to Western Art. Ed. Hugh Brigstocke. Oxford Art Online. Oxford University Press. Internett. 28. april 2014
  10. Baroner Max og Jean-Claude de Troostembergh, “Familien til Troostembergh”, i: Le Parchemin , nr .  432, 2017, s.  486 .
  11. Hans andre sønn Claes van Troestenberge var også en urmaker akkurat som sønnen til sistnevnte Nicolas van Troostenberghe som var urmaker til Charles V og Philippe II ( Le Parchemin , op. Cit , passim . Sitert i 1597-1598: Jean-Louis Van Belle, Jan Caluwaerts og Albert Méhauden, Folketelling av bygninger og hus i Brussel av Sieur de Chassey i 1597-1598 , Brussel, 2017, s.  255 , [2396]: “Le Pellican, à Maître Nicolas Troostenberghe, roste p [ar ] Cape [itai] ne Rettello, (Ratenau), Alleman. Er bror til erkebiskopen av Salsbourch ”.
  12. Dekan for yrket Four-Crowned of Brussels. Sendebud for de historiske vitenskapene, kunsten og bibliografien til Belgia , Gent, år 1854, s.  363  : " Nicolas Diedon eller Diodone, sitert som mester, var dekan for handel, bodde fortsatt i 1642 ".
  13. Sendebud for historiske vitenskaper, kunst og bibliografi i Belgia , Gent, år 1854: Archives des Arts, des Sciences et des lettres, skulptører og skulpturer, navn på skulptører som var en del av yrket til firekronede i Brussel, fra 1621 til 1716 , s.  363  : “  Gérard Van Opstal, borgerlig, lærling hos Nicolas Diedon, mottok i denne egenskapen 30. november (1621). Merknad 2: Tilstedeværelsen av navnet Gérard Van Opstal som lærling og kvalifiseringen av borgerlige som blir gitt ham, avgjør spørsmålet om fødestedet til denne kunstneren til fordel for Brussel (Se Baert, side 69 og 144)  ” .
  14. Liste utgitt i: Messenger of historical sciences, arts and bibliography of Belgium ', Gent, år 1854: Arkiv for kunst, vitenskap og brev, skulptører og skulpturer, navn på skulptører som var en del av yrket til de fire-krone i Brussel , fra 1621 til 1716, side 36 til 40.
  15. Jan Caluwaerts, Poorters van Brussel , Louvain , 2005 , s.  134  : "ende hem doen leeren met grooten coste de conste van beeltsnijderije soo t'Antwerpen bij Artus Quilinus den teyt van vijff jaeren, bij Laxen in Den Haghe twee jaeren, ende Lyden beltsnijder vande Coninck van Vranckrijder bijock ookelock in twee ende andere vermaerde mesters ” . Det var også flere moderne Voorspoels som praktiserte kunsten sin i Mechelen (Bénézit)
  16. Jean-Louis Van Belle og Jan Caluwaerts, Corneille van Nerven. Den lite kjente arkitekten til Brussel rådhus , Brussel, Safran (utgaver) , koll.  "Story",2014( ISBN  978-2-87457-081-0 , online presentasjon )
  17. Katalog publisert i Bulletin de la Commission royale d'histoire , rapporter , 1844.

Relatert artikkel