Produksjon | Andrei Tarkovsky |
---|---|
Scenario | Arcadi og Boris Strougatski |
Hoved aktører | |
Produksjonsbedrifter | MK2 ( Frankrike ) |
Hjemland | Sovjetunionen |
Snill |
Fantasy Sci-Fi |
Varighet | 163 minutter |
Exit | 1979 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
Stalker ( Сталкер ) er en sovjetisk filmregissert av Andrei Tarkovsky , utgitt i 1979 . Manuset til filmen ble skrevet av Arcadi og Boris Strougatski . Det er en gratis tilpasning av romanen med samme navn .
Tittelen Stalker kommer fra et engelsk begrep som betyr "beundrer", "monoman" eller "stalker" (skjult og stille jeger).
![]() | |
---|---|
![]() |
Full film på kanalen YouTube til Mosfilm . |
I en fjern fremtid jobber hovedpersonen ( Alexander Kaidanovsky ) som en "stalker" en slags ferjemann som kan veilede besøkende gjennom "sonen", et ødelagt sted der virkelighetslovene ikke gjelder og hvis ingen kjenner naturen. I sitt hjerte blir det sagt at det er et sted, “soverommet”, der alle ønsker kan oppfylles. Omgivelsene til sonen er forseglet av regjeringen, og soldater krysser dem.
Filmen begynner med at Stalker våkner til kona og datteren. Kona hans ( Alisa Freindlich ) ber ham om ikke å komme tilbake i sonen, men han avviser bønnen sin. I en lurvete bar møter Stalker de to klientene han må lede gjennom området, forfatteren ( Anatoly Solonitsyn ) og professoren ( Nikolai Grinko ).
Reisen deres begynner når de kommer rundt sonegardene ved å følge et tog inne i portene og deretter ta en jernbanevogn . Etter en stund stopper Stalker maskinen, de reisende har gått inn i sonen (og filmen skifter fra svart og hvitt til farge). Stalker advarer klientene sine om at de må følge ham til punkt og prikke hvis de skal overleve farene som finnes i sonen, som følger sine egne regler, som bare Stalker kan forstå. Han nevner også sin herre, den gang en Stalker med kallenavnet "piggsvin" som endte opp med å finne salen for å tjene mye penger, noe som førte ham til selvmord.
Stalkeren hindrer de forskjellige fellene han aktiverer ved å sende lokker fra nøtter som drives av en slynge ned ull. Hvis forfatteren er skeptisk til farene, velger professoren å følge råd fra Stalker. Han håner forfatteren når den berører en plante og ender opp med å forklare at sonen modellerer sin vei i henhold til deres sinnstilstand: de som finner salen er de som ikke har mer å tape i livet.
Under reisen forklarer karakterene hvorfor de vil finne salen: Forfatteren er engstelig for å miste inspirasjon og tror salen kan gi ham noe. Professoren, som bærer en pose med seg, håper å vinne Nobelprisen for sine funn i kammeret. Stalker innrømmer at han bare er der for å veilede dem. Alle tre følges jevnlig av en svart hund.
Etter en lur der Stalker blir besøkt i en drøm av en visjon, tar alle ut på veien igjen. De må passere en tunnel som anses som farlig, og Stalker insisterer på at forfatteren går forbi. Etter å ha nådd destinasjonen, en avfalt industribygning som er rare hvite sanddyner, innrømmer Stalker overfor forfatteren at det å gå gjennom tunnelene er farlig, og at "porcupine" -broren selv. Til og med mistet livet der.
Mens de hviler i et forrom, ringer en telefon: det er et falskt nummer. Professoren bruker deretter telefonen til å ringe til en kollega og avslører sin posisjon for ham. Ankom til terskelen til rommet, ber Stalker om at alle kommer inn, men forfatteren nøler og professoren vil ødelegge området av frykt for at det vil falle i feil hender, vesken hans inneholder en bombe på 20 kilo tonn. Stalker prøver å stoppe ham og forklarer at det å motivere ham til å leve å veilede besøkende til salen. Forfatteren griper inn og anser at Stalker sannsynligvis er en skurk. Når han stiller spørsmålstegn ved stalkers motivasjon, lurer forfatteren på grunnen til at "piggsvin" ikke ville ha gjenopplivet sin bror i salen og oppdager at denne bare gir skjulte ønsker: etter å ha innsett at salen hadde foretrukket å gi ham penger i stedet for gjenopplive broren, som endte med å begå selvmord på grunn av skyld. Professoren foretrekker å ødelegge sin egen bombe som havner på bunnen av en sølepytt. Ingen av dem kommer inn i huset.
Ut av sonen går filmen tilbake til svart-hvitt, og alle kommer tilbake til baren der de møttes, ledsaget av den svarte hunden. Stalkeren kommer tilbake med sin kone og datter så vel som hunden de ser ut til å adoptere, noe som ifølge hans kone er et tegn på menneskeheten. Hjemme er Stalker i en krisesituasjon: menneskeheten mister troen på huset og i håpet om et bedre liv. Stalkers kone går inn i en monolog ansikt til ansikt der hun forteller hvordan hun møtte ham. Filmens siste skudd, i farger, fokuserer på Stalker-datteren: etter å ha resitert et dikt av Fyodor Tioutchev, bruker hun telekinetiske krefter til å flytte briller på bordet. Rommet ender opp med lyden av en trikk som passerer i nærheten.
Etter å ha lest Arcadi og Boris Strugatskys roman Picnic by the Roadside , anbefaler Tarkovsky den til regissør Mikhail Kalatozov , som til slutt gir opp når han ikke får rettighetene til romanen. Tarkovsky adopterer deretter romanen for å til slutt lage noe helt annet og i samsvar med sin visjon om verden og der han bare vil beholde konseptene "Stalker" og "Zone". Han søker å få ham til å holde regelen om tre enheter : en handling (søket etter rommet) ett sted (sonen) en gang (Tarkovsky ville opprinnelig at filmen skulle finne sted over 24 timer). Ideen er å gjøre sonen til et dramatisk instrument som gjør det mulig å få fram personligheten til de tre hovedpersonene, spesielt hva som skjer med idealister når de ikke lykkes med å gjøre andre lykkelige.
Filmen er spilt i nærheten av Tallinn , Estland, spesielt i Rotermann-distriktet , og foran Tallinn kraftstasjon (for scenen der Stalker går inn i sonen); bokstavene U og N, malt på skorsteinene til sistnevnte, er fremdeles synlige i dag.
Takket være kontaktene i Vesten fikk Tarkovsky Kodak-filmer av en ny type for filmen. Men sovjetiske laboratorier er ikke kjent med dette produktet, og som et resultat av feil i filmutviklingen blir en del av filmen forverret (noe Tarkovsky tilskriver et plot av hans fiender). Et år med arbeid på utescene går dermed tapt. Etter et øyeblikk av fortvilelse fortsatte Tarkovsky filmen, men han måtte gjøre om scenene med resten av budsjettet som normalt ble tildelt den andre delen av filmen.
Denne hendelsen bidrar til erstatning av fotografedirektøren, Gueorgui Rerberg , av Aleksandr Kniajinski . Forholdet mellom Rerberg og Tarkovsky hadde allerede forverret seg gjennom filmopptaket siden Rerberg hadde motsatt seg at Tarkovskys kone Larissa Tarkovskaya skulle spille rollen som Stalkers kone.
Flere medlemmer av filmteamet døde noen år senere av kreft, noe Vladimir Sharun (lydopptakssjef) i et intervju tilskriver den tunge industriforurensningen fra de forskjellige filmstedene rundt Tallinn.
Regissør Konstantin Lopouchanski var Tarkovskys praktikant for innspillingen av filmen.
Sonen er et ukjent sted, filmen gir lite informasjon om det: det er et stykke territorium som ble sperret av myndighetene etter en dårlig definert hendelse: fallet av en meteoritt eller en atomulykke. Den eneste informasjonen vi lærer om sonen er gitt av Stalker. Den første er at det er forbudt å komme inn, at det er en stram militærsperre som forhindrer tilgang og at man må krysse med fare for livet. Det andre er at i sentrum er et kammer der det kjæreste ønske fra den som kommer inn i det, vil bli gitt. Men få gjør det, de fleste dør underveis. Vi lærer også at Stalkers ikke har rett til å gå inn i salen, deres rolle er begrenset til å følge besøkende til terskelen. Ingenting mer vil bli kjent om salen fordi professoren og forfatteren vil gi opp å komme inn i det.
Sonen, når de tre karakterene er der, presenterer flere aspekter. Den første er, i motsetning til hva man forventer, et grønt landskap. Den står i kontrast til baren, grensebygningene og gjerdene som går før inngangen til sonen. Filmen skifter fra svart og hvitt til farge i de fleste scenene. Selv om Stalker virker spesielt glad for å være der, advarer han straks følgesvennene mot de uventede og uforutsigbare farene ved sonen. Jo mer de tre følgesvennene rykker ut i sonen, jo flere tegn på fare vises: vrak av militære kjøretøyer, knust glass, uventede værforandringer, bein, mørk tunnel, stemmer fra ingen steder.
To perseptuelle elementer er dominerende. Allestedsnærværende vann: skitten, sumpete, gjørmete, under hvilken du aldri vet hva som skjer. Deretter lyder lydene som følger hvert trinn på reisen til de tre reisende: først vinden - eller den elektroniske musikken - som kunngjør sonen, deretter vanndråpene som faller, det knuste glasset knuses av skoene.
Den Stalker har mange fasetter. I begynnelsen av filmen, når han har en krangel med sin kone som ikke vil at han skal gå til sonen, oppdager vi en mann som ikke kan gå dit. The Zone er en slags nødvendighet for ham. Når han møter professoren og forfatteren og tar dem over grensene til sonen, er det en engstelig mann som vi har å gjøre med, en mann som kjenner farene ved denne grensen, risikoen for at militæret blir drept.
Hans sinnstilstand endres når han er i sonen: tegn på glede dukker opp og Stalker viser at han kjenner stedene. På den annen side, så snart forfatteren ønsker å avvike fra den veien han har foreskrevet, er han nervøs og anser det som "helligbrød." Sonen er for ham nødvendigheten. Jo mer han går videre på reisen i selskap med de to mennene, desto mer oppdager vi en mann for hvem troen på sonen, eller mer nøyaktig i salen som gir ønsker, er viktig, en tro uten hvilken liv ikke har noen mening. . Det er dessuten denne mangelen på tro som vil føre ham til fortvilelse og slapphet på slutten av filmen, når han vil rapportere sin erfaring til sin kone. Han nekter å gå inn i salen: hans eneste lykke er å lede desperate mennesker til salen slik at de kan få tilbake noe håp.
Kona hans skildrer ham som en tull eller en utenforstående, han har nesten stillingen til en trollmann eller en besatt person, noen som har tilgang til det en mann ikke kan se. Han er en slags seer eller profet, men som må stoppe ved terskelen til visjonen (av kammeret).
ForfatterenDenne karakteren eksisterer ikke i romanen Picnic by the road, men kommer fra en annen roman, The mutants of the fog , også skrevet av Strugatsky-brødrene. Vi kjenner lett igjen Victor Baniev, den fasjonable forfatteren, forføreren, alkoholisten, røykeren og alltid på jakt etter inspirasjon og endeløse diskusjoner ...
STALKER: Shadow of Chernobyl videospill , utgitt i 2007, låner noen elementer fra filmens historie.