| Utvidelser | .ttf, .tte,.dfont |
|---|---|
| MIME-type | font/ttf |
| PUID | x-fmt / 453 |
| Signatur | 00 01 00 00 00( heksa ) |
| Utviklet av | eple |
| Formattype | vektor font |
| Standard | eple |
TrueType er et digitalt skriftformat opprettet av Apple på slutten av 1980 - tallet for å konkurrere med PostScript Type 1- format , en standard utviklet av Adobe . Som med sistnevnte, er formen på hver glyf i en TrueType-font definert av matematiske kurver , kvadratiske Bézier-kurver , samt sofistikerte optimaliseringsalgoritmer (" antydende "). Dette var et viktig fremskritt i forhold til gjengivelse av rasterbilder (eller "bitmaps"), siden det var mulig å syntetisere en skrift i flere forskjellige størrelser, noe som ytterligere reduserte problemet med aliasing .
Siden midten av 1990-tallet har disse skriftene blitt administrert av et programvarelag integrert i systemet:
Dette formatet tjente som grunnlag for utformingen av OpenType- formatet , utviklet av Adobe og Microsoft , mot slutten av 2002, og er fortsatt mye brukt.
TrueType var kjent under utviklingsstadiet, først med kodenavnet "Bass" og senere med kodenavnet "Royal".
Apple solgte en lisens til Microsoft for å tillate det å bruke TrueType-skrifter. Siden den gang har skriftene vært fullt kompatible mellom Mac OS og Windows . I begynnelsen var det imidlertid ingen reell kompatibilitet med Macintosh, og det var nødvendig å bruke verktøy som PANOSE for å komme rundt vanskeligheter.
De digitale skriftene TrueType bruker splines kvadratisk for deres representasjon. Denne geometriske representasjonen gjør det mulig å vise tegnene i stor størrelse (størrelse 14 og mer) uten noen trappeffekt.
Fordi pikselkornighet kan skape uønskede optiske effekter for visse små tegnstørrelser, tillater TrueType-spesifikasjonen ytterligere retningslinjer for å unngå dem. De kalles i TrueType-terminologioptimaliseringsalgoritmer, eller "hint". Disse tillater bruk av teknikker som er kjent for skriftdesignere, siden fotosammensetning gjorde dem nødvendige. Derimot er det tungvint å designe TrueType-skrifttyper med hint , og skrifter som ikke bruker dem, har ikke samme optiske effektivitet: i noen kropper gir de inntrykk av å "sikle".
Uansett om det er med eller uten antydning , er de forskjellige størrelsene på TrueType-skrifter, så vel som PostScript , enkle homøthet : et felt 28 er identisk med felt 14 bortsett fra størrelsene. Dette er grunnen til at noen skrifter som ITC Bodoni er tilgjengelige i forskjellige versjoner, avhengig av kroppen.
Avrundende forbindelser i tegnene akselavstand (engelsk serif ) som serien av Times , for eksempel, har sin egen skala som ikke er den av selve naturen. Dette er nettopp for å unngå virkningene av forlegenhet .
På samme måte vil den kursive stilen til en profesjonell font aldri være den romerske fonten som oppnås ved skrå forvrengning. Faktisk, i et slikt tilfelle, ville visse symmetriske tegn i romersk (A, V ...) ende opp med en full og en hårlinje i kursiv, og ville derfor ikke være homogen med skriftstilen i romersk.
Profesjonelle skrifttyper har indikasjoner på partilnærminger ( kerning ) som unngår ubehagelige effekter under rekkefølgen av visse par glyfer , for eksempel AV i N AV ETTE eller WA i WA GON. Utformingen av en partilnærming er å bringe disse glyfene nærmere hverandre (eller bort, for eksempel IL) litt for en bedre balanse mellom ord og setninger.
Denne informasjonen brukes ikke nødvendigvis av en grunnleggende tekstbehandler, men er viktig i DTP , og programvare som Scribus , InDesign og QuarkXPress tar hensyn til dette.