Ekte portrett av Marguerite Bourgeoys

Ekte portrett av Marguerite Bourgeoys Bilde i infoboks. Ekte portrett av Marguerite Bourgeoys
kunstner Pierre Le Ber
Datert 1700
Type Portrett
Teknisk olje på lerret
Dimensjoner (H × B) 62 × 49,5 cm
Samling Marguerite-Bourgeoys Museum
plassering Marguerite-Bourgeoys Museum , Montreal ( Canada )
Beskyttelse Oppført kulturarvobjekt (2014)

Le Vrai Portrait de Marguerite Bourgeoys er et maleri 62  cm høyt og 49,5  cm bredt utført av Pierre Le Ber , dagen etter Marguerite Bourgeoys ' død i januar 1700. Det anses å være et av de eldste maleriene malt av en kunstner født i Canada som har kommet ned til oss. Det er også det eneste samtidige portrettet av grunnleggeren av Kongregasjonen Notre-Dame de Montréal . Maleriet ble klassifisert som et kulturarvobjekt av departementet for kultur og kommunikasjon i 2014.

Historie

Marguerite Bourgeoys (1620 - 1700) ankom Montreal i 1653 for å vie seg til undervisning. I 1658 tok hun imot sine første elever. Lærerne som utgjør en gruppe er autorisert av M gr François de Laval til å undervise i Canada. Hun dro til Frankrike for å få brevpatent for sitt samfunn fra kongen, som hun fikk året etter. Gruppen grunnla skoler i Lachine , Batiscan og Champlain . Den Kongregasjonen av Notre-Dame de Montréal ble kanonisk reist i 1698. Marguerite Bourgeoys deretter viet de to siste årene av sitt liv til bønn.

Dagen etter hennes død i januar 1700, oppfordret Marguerite Le Moyne, søsteroverlegen til menigheten, sin kusine Pierre Le Ber til å utføre et port mortem .

Charles de Glandelet, som skrev hagiografien til Marguerite Bourgeoys, rapporterer:

«Mr. LeBer, sønnen, etter å ha blitt bedt om å tegne portrettet av vår kjære mor, litt etter at hun var død, kom han til oss for dette formålet, etter å ha mottatt nattverd for henne i vårt kapell; men han fant seg så ubehagelig av hodepine som tok tak i ham at det var umulig for ham å påta seg det. En av søstrene våre ga ham noe av vår avdøde mors hår, som han la under parykken hennes, og samtidig følte han seg så lettet at han lett begynte å jobbe at han og de som stirret på ham ikke kunne unngå å beundre . "

Portrettet blir så hengt opp i menighetens kapell, over nisje hvor hjertet til Marguerite Bourgeoys ble plassert. Det er noen ganger trukket tilbake og erstattet i kapellet. På slutten av 1860-tallet ba M gr. Ignace Bourget samfunnet om å fjerne bordet etter kanonisk lov, som forbyr ærbødigelse for personer som ennå ikke er saliggjort. Den oppbevares deretter i et rom i morselskapet. Den ble presentert for publikum på to utstillinger organisert av Society of Archaeology and Numismatics of Montreal i 1887 og 1892.

Maleriet kjenner minst to store malinger i løpet av XIX E  århundre: den første i første halvdel av XIX E  århundre endrer utseendet på hendene og ansiktet; det andre, laget i andre halvdel av XIX -  tallet, endrer ansiktet og hetten.

Restaurering av maleriet

I 1961 visste flere søstre i Notre-Dame at maleriet hadde blitt malt på nytt over tid. De eldre søstre har selv vært vitne til endringer i tidlig XX th  århundre. Noen nonner stiller imidlertid spørsmålstegn ved autentisiteten til portrettet. Samfunnet ber Jean Palardy , en spesialist i gammel kanadisk kunst, om maleriets ekthet. Undersøkelsen hennes styrker bare søstrenes mistanker.

Sommeren 1963 bruker menigheten Edward O. Korany, en spesialist i New York i restaurering av International Institute for Conservation  (en) . Røntgenundersøkelser avslører et annet ansikt, hodeplagg og hender under tre strøk blyhvitt . Imidlertid hindrer ugjennomtrengelighet av blyhvitt for røntgenstråler å se tilstanden til bevaring av det opprinnelige verket. Overbevist om risikoen for ødeleggelse, men overbevist om restaureringens viktighet av restaureringen, aksepterte likevel frigjøringen av det primitive maleriet.

Utgivelsen begynte i september 1963 og varte i to måneder, og Korany jobbet med en hastighet på 6  cm 2 per to timer. Det gamle maleriet er i ganske god stand bortsett fra bakgrunnen som er retusjert. Lerretet ble en gang festet til en papp belagt med lim holdt på en sponplate. Den har blitt dekket med en gammel amerikansk ramme i kolonistil. Restaureringen avsluttet i mars 1964.

Restaureringen gjorde Sisters of the Congregation of Notre-Dame og allmennheten oppmerksom på verdien av arbeidet. Restaureringen avslører også det sanne kunstneriske håndverket av Pierre Le Ber, og dermed tillater kunsthistorikere å tilskrive fire andre malerier til ham som til da hadde blitt ansett som anonyme .

Lesing av arbeidet

I 1964 var det restaurerte maleriet gjenstand for en artikkel i tidsskriftet Vie des arts . Jules Bazin observerte da der:

“Alle menneskelige egenskaper som vi vet har tilhørt grunnleggeren: overlegen intelligens, praktisk, en blanding av stor fasthet og uuttømmelig godhet, enkelhet og til og med, det virker for meg som en vag forståelse desillusjon., Vises i det fantastiske arbeidet med Le Ber. Til tross for gjengivelsen som er vanskelig, har hendene med lange fingre også sin veltalenhet, og det er ikke opp til innstramningen i fargen på klærne som ikke gir kvaliteten på arbeidet. Vi forstår ved å se dette beundringsverdige portrettet hvor stor Marguerite Bourgeoys var, og vi kan se årsaken til kjærligheten og ærbødigheten for hele byen for den som bidro så mye til grunnleggelsen og utviklingen. "

Merknader og referanser

  1. “  Painting (True Portrait of Marguerite Bourgeoys)  ” , på Quebec Cultural Heritage Directory (åpnet 24. november 2014 ) .
  2. Stéphan Martel, “  True Portrait of Marguerite Bourgeoys  ” , på Encyclopedia of Cultural Heritage of French America (åpnet 25. november 2014 ) .
  3. Charles Glandelet , The Life of Sister Marguerite Bourgeoys , Montreal, Congregation of Our Lady, 1993 [1715], 148  s.
  4. Bazin 1964 , s.  16.

Vedlegg

Bibliografi

Relaterte artikler

Eksterne linker