Zeng jing

Zeng jing Bilde i infoboks. Portrett av Zeng Jing. 1737.
Fødsel 1564
Død 1647
Nankeen
Aktivitet Maler

Zeng Jing , innfødt i Putian i provinsen Fujian , født i 1564, døde i 1647. XVI th  -  XVII th  århundre. Kinesisk . Maleren .

Portrettens historie

Innen portrettkunsten blir et middel til å tjene til livets opphold støttet av det høye samfunnet, kunnskap og teknikker generelt videreført fra far til sønn og fra mester til lærling. Malere og vanlige håndverkere er lignende måter å leve og jobbe på, bortsett fra at de førstnevnte får litt mer respekt og kalles "Monsieur" eller "Maître". De beste lokale karaktermalerespesialistene rekrutteres ofte til å tjene i palasset. Men verken rettsportrettmalere eller profesjonelle portrettmalere legger igjen navnene sine på verkene sine. Zing Jing er en av de første Ming- portrettmalerne som er nevnt i kunsthistorien.

Biografi

Zeng Jing er innfødt i Putian , i Fujian- provinsen , og bor i Nanjin . Profesjonell maler, portrettene hans blir så verdsatt at litteraturene inviterer ham til å male for dem i hjemmene sine. Han produserer portretter av berømte personligheter som Dong Qichang , Chen Jiru , Wang Shimin , Lou Jian og Huang Daozhou . Ettersom portrettet krever å bli laget av en modell, er Zeng hele tiden på farta; vi vet at han jobber blant annet i Nanjing , Hangzhou , Wuzhen , Ningbo og Songjiang . Inntektene han trekker fra maleriet, gjør at han kan dra nytte av veldig komfortabel innkvartering hvor han bor.

Tradisjonell stil og teknikk

Hans portretter er kjent for sin fantastiske sannhet; de ser ut til å være refleksjoner av modellen i et speil. Ansiktsuttrykkene sies å være den perfekte virkeligheten. Zeng når modenhet i portretter i 50-årene, og er på toppen av sin kreativitet i en alder av 70 år. Portrettet av Wang Shimin , malt i 1616, er det tidligste av hans eksisterende verk. Wang og den eldste litterære maleren til Four Wangs of the Qing Dynasty Orthodox Landscape School .

Da portrettet ble laget, var han bare tjuefem år gammel. Kledd i en lys kappe og hodeplagg, sitter han med tverrbeina på en rushpute, et hestehårfluga frastøtende i hånden. Han har et kjekk ansikt og delikate trekk, men ser virkelig seriøs og rolig ut, mer moden enn hans alder, slik man kan forvente av en ung mann fra en familie av embetsmenn, som fikk en streng oppvekst. Komposisjonen skiller seg fra portrettene til lokale fagpersoner ved at figuren bare opptar den nedre delen av midten av maleriet, i stedet for å fylle hele rommet.

Faktisk er forbedringen av karakteren og ambisjonene til modellen med det tomme rommet som omgir det, det mest karakteristiske trekk ved Zeng Jings portretter . Hans portrett av Zhang Qingzi , malt i 1622, viser en berømt lege som også er kjent med poesi og litteratur, en " lærd i en doktors kjole", Zhang er kledd i en lys kappe og har på seg et par sko. Rød.

Glatter skjegget med hånden, går han med letthet. Figuren opptar omtrent en tredjedel av rullens lengde. Til tross for fraværet av innredningen, har man inntrykk av at han går i det fri. Hans elskverdige og velvillige oppførsel tilsvarer bildet av en lege som redder menneskeliv. Videre er de store områdene med tomt rom knyttet til den elegante oppførselen til lærde og eneboer. Dermed hindrer ikke karakterens lille størrelse personligheten i å utfolde seg mye.

Prinsipp og synspunkt

Zeng Jing utmerker seg i den tradisjonelle teknikken for å vise fram en persons karakter ved å skildre dem i aksjon og omgi dem med meningsfull innredning. Portrett av Ge Yilong (1547-1640) viser lærde i en hvit kappe og svart hodeplagg, lenende mot en bunkebunke . Ge Yilong har rykte på seg for å være en ivrig leser som bruker kolossale summer på bøker og ender med å gå i stykker. For å markere denne lidenskapen for bøker, inkluderer Zeng ikke noe annet godt i maleriet sitt. Ge holdning og klær avslører hans forakt for verdslige bekymringer.

Mange kritikere anser Zengs arbeid som viktig på grunn av hans assimilering av vestlig oljemaleri i gjengivelse av volum, hul og rundhet. Gjengivelsen av volumet er faktisk en iboende del av den kinesiske billedtradisjonen. I sin bok The Principles of Painting , minner Dong Qichang om at de gamle sa: "Hvert penselstrøk stikker ut". Forskjellen mellom vestlige og kinesiske tradisjoner er hvordan illusjonseffekten oppnås.

Zeng maler portretter som fanger speilbildet til modellen deres som et speil. Han lager ikke optiske ordninger, han holder seg på sitt synspunkt og maler med linjer og svært få skygger, og bevarer derved de naturlige fremspringene og de hule delene av ansiktet. Slik får han fram det vi kaller de "tre hvite områdene" (panne, nese og lepper).

Zengs prestasjon i portretter er at han, etter å ha arvet Wang Yi (aktiv ca. 1360) fra Yuan-dynastiet, og assimilert metodene og kunnskapen til lokale spesialister, løftet portrettet til verdifull estetisk gjenstand som kunne bli verdsatt som sådan. , og ikke ved enkelt hukommelse, og at det tar mer hensyn til beskrivelsen av ansiktsuttrykk. En god observatør, han tar raskt tak i gester og fysiognomier, og for å fremheve dem bruker han fagmessig det tomme rommet i komposisjonene sine. Blant Zeng Jings tilhengere og tilhengere , kjent som Bochen-skolen, er Xie Bin (1601-1681) den mest dyktige.

Museer

Bibliografi

Merknader og referanser

  1. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  242
  2. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  243
  3. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  246
  4. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  247
  5. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  245
  6. Yang Xin, Richard M. Barnhart, Nie Chongzheng, James Cahill, Lang Shaojun, Wu Hung 1997 , s.  269