Fødselsnavn | Сергей Михайлович Эйзенштейн |
---|---|
Fødsel |
22. januar 1898 Riga , regjeringen i Livonia , det russiske imperiet |
Nasjonalitet | Sovjet |
Død |
11. februar 1948 Moskva , RSFSR , Sovjetunionen |
Yrke | Regissør |
Bemerkelsesverdige filmer |
The Strike Battleship Potemkin October: ti dager som rystet verden The General Line Alexander Nevsky Ivan the Terrible |
Sergei Mikhailovich Eisenstein (på russisk : Сергей Михайлович Эйзенштейн ), noen ganger referert til eller kreditert i formene Sergei Eisenstein , Sergei M. Eisenstein eller SM Eisenstein , er en filmskaper og teoretiker av sovjetisk kino født 10. januar 1898 (22. januari den gregorianske kalenderen ) i Riga ( regjeringen i Livonia , i det russiske imperiet , nå Latvia ) og døde den11. februar 1948i Moskva .
Han blir ofte ansett som en av "montages fedre" sammen med DW Griffith og Abel Gance .
Eisenstein ble født i en middelklassefamilie i Riga , i det som nå er Latvia (som den gang var en del av det russiske imperiet og var i regjeringen i Livonia ), men hans familie fortsatte å bevege seg. I de første årene som Eisenstein måtte gjøre hele livet. Hans far, den berømte arkitekten Mikhail Osipovich Eisenstein (1867-1920), ble født i Kiev- regionen , i en familie av jødiske kjøpmenn som kom fra Vassylkiv og konverterte til russisk ortodoksi. Kommuneingeniør i byen Riga, senere utøvde han den samme funksjonen i Petrograd . Han produserte bemerkelsesverdige arkitektoniske ensembler i jugendstil , spesielt i Riga. Moren hennes, Julia Ivanovna Konetskaya, kom fra en russisk-ortodoks familie og var datter av en velstående handelsmann. Hun forlot Riga til St. Petersburg samme år som den russiske revolusjonen i 1905 brøt ut og tok Sergei med seg. Sønnen hennes kom noen ganger tilbake for å se faren, som sluttet seg til dem rundt 1910. En skilsmisse fulgte, og Julia forlot familien i 1910 for å bo i Paris . Eisenstein ble oppdratt i ortodoks kristendom, men ble senere ateist.
I 1915 kom han inn på Institute of Civil Engineers i Petrograd. I 1917 forlot han studiene og ble med i den røde hæren . Eisenstein engasjerer seg ikke politisk iOktober 1917under Oktoberrevolusjonen , men i begynnelsen av borgerkrigen . Han tjente i den røde hæren som ingeniør.
Demobilisert i 1920 ble Eisenstein teaterdekoratør, og deltok til og med i produksjonen av stykket Le Mexicain - en bearbeiding av For the Mexican Revolution av Jack London . Han gjorde et avgjørende møte med Meyerhold , som leder Proletkult-teatret i Moskva . Hans innflytelse vil være stor på innovasjonene Eisenstein brakte til montasjer - spesielt hans konsept med intellektuell montasje. Han debuterte i 1923 med Le Journal de Gloumov , en kort burlesk film satt inn i en teaterforestilling, og publiserte samme år sine første teoretiske skrifter om "montage-attraksjon". Nye Russland trenger propagandister. Kunstnere, spesielt tegneserieskapere, kan samle de analfabeter til massene til bolsjevikene . Så Eisenstein maler bannere, sardoniske, sarkastiske plakater, godt i humør.
Han er en pioner innen bruk av flere kinematografiske teknikker, inkludert samling av attraksjoner , som han forklarer i sine teoretiske skrifter og som hadde stor innflytelse i filmhistorien.
I sine første filmer bruker han ikke profesjonelle skuespillere. Historiene hans unngår at enkeltpersoner fokuserer på sosiale problemer, inkludert klassekonflikter. Karakterene er stereotype. Eisenstein er lojal mot kommunismens idealer som fortales av Sovjetunionen Joseph Stalin og Komintern . Sistnevnte forstår veldig godt filmens kraft som propagandaverktøy , og han anser Eisenstein som en kontroversiell figur . Eisensteins popularitet og innflytelse svinger avhengig av suksessen til filmene hans. I 1925 skjøt han Slagskipet Potemkine . Den berømte scenen til barnevognen som går ned trappene blir filmet på22. septemberi Odessa . Det er kommisjonen, sentralkomiteen for det kommunistiske partiet, som skal organisere jubileet for den mislykkede revolusjonen i 1905, og som i sine rekker inkluderer People's Commissar for Public Education Lunacharsky og maleren Malevich , som utnevnte Eisenstein til å lage et minnesmerke. film. På grunn av mangel på tid vil ikke regissøren være i stand til å håndtere alle hendelsene, men bare en av dem, mytteriet som fant sted på slagskipet. Noen ganger får han ikke anerkjennelse for sitt arbeid, for eksempel for filmen Oktober: Ti dager som rystet verden for tiårsdagen for maktovertakelsen fra bolsjevikene.
All kunsten til Sergei Eisenstein kommer til uttrykk gjennom hans unike montasjer og bruk av det som kritikere vil kalle "the cinema-fist", en uttrykksform i motsetning til "cinema-eye" av Dziga Vertov . Bildesekvensen skaper en egen betydning, spesielt gjennom bruk av dominanter. Redigering, rytme, fargebruk, men fremfor alt et strengt valg av lysstyrke, danner et nytt filmspråk. Eisenstein vil teoretisere hele livet om kino, dens teknikker, dets muligheter. Således, mens han laget nesten alle filmene sine i taushet, publiserte han sammen med Alexandrov og Poudovkin en manifest artikkel om lydkino i 1928, hans første snakkende film fra 1938.
Streiken (1925).
Oktober (1927).
The General Line (1929).
Akkompagnert av operatøren Édouard Tissé og hans assistent Grigory Alexandrov , forlot han Sovjetunionen, offisielt i tjeneste for sitt land, for å oppdage teknikkene for lydkino, og reiste gjennom Europa før han dro til USA. Blant annet deltar han i en kongress av uavhengige filmskapere på La Sarraz i Sveits, holder en kontroversiell konferanse, til tross for forbudet mot filmen La Ligne Générale , på Sorbonne, reiser Sør-Frankrike m.m. I løpet av denne tiden er Alexandrov og Tissé, for å tjene litt penger mens de jobber litt med lyddelen, enige om å skyte det som blir Romance sentimentale , en middels film der det er vanskelig å finne Eisensteins berøring.
I 1930 inviterte Paramount Pictures Eisenstein til Hollywood med en $ 100.000-kontrakt . Han ankommer New York den20. mai. Paramount vil at han skal regissere en filmet versjon av Theodore Dreiser's The American Tragedy , men dype uenigheter dukker opp om filmens tale og tema, og fører ham til å forlate i oktober. Josef von Sternberg er ferdig med filmen.
Charlie Chaplin introduserer ham for Upton Sinclair som klarer å samle inn penger til å lage en film om Mexico . Eisenstein drar til Mexico med Édouard Tissé og Grigori Alexandrov hvor de prøver å produsere en delvis dramatisert dokumentar med tittelen Que Viva Mexico! . Før den er ferdig, stopper Upton Sinclair produksjonen, og Stalin krever samtidig at Eisenstein skal tilbake til Sovjetunionen. Sistnevnte, før de forlot amerikansk jord, redigerte de raskt noen hastverk for å vise dem til et lite publikum. Upton Sinclair må sende ham hjulene til Moskva . Men de ble aldri sendt. I 1933 i New York ble en første kutt laget av Sol Lesser , uten Eisensteins inngripen, og utnyttet under tittelen Tonnerre sur le Mexico . Siden da har flere versjoner blitt opprettet, mer eller mindre nær Eisensteins opprinnelige intensjoner. Enn Viva Mexico! regnes som en forbannet film for dette, selv om det etter hans egen innrømmelse konseptuelt var hans favoritt.
Inntrengningen i Vesten gjorde Stalin mer mistenksom overfor Eisenstein, en mistillit som fikk nomenklatura . Filmen hans Le Pré de Béjine mottar katastrofale anmeldelser, særlig fra Boris Choumiatski , og regissøren blir tvunget til å be om unnskyldning for den overflødige symbolikken og formalismen i hans arbeid. Byråkratiet innførte kanselleringen av de to følgende prosjektene, og en "offisiell" veileder ble utnevnt under etableringen av Alexander Nevsky i 1938. Etter å ha laget denne filmen ble han tildelt Lenins orden i 1939, deretter utnevnt til kunstnerisk leder av det største studioet i Sovjetunionen, Mosfilm , i 1941. Han ble høyt ansett av Stalin.
Den neste filmen, skutt mellom 1942 og 1944, Ivan the Terrible , fikk Stalins godkjenning for den første delen til det punktet at Eisenstein mottok Stalin-prisen i 1945. I den andre delen, fullført i 1946, blir Tsar Ivan n beskrevet mer som en helt, men som en paranoid tyrann. Den tredje delen, startet i 1946 og forble uferdig, ble konfiskert og delvis ødelagt. Den andre delen inneholder fargerike scener (den siste festen), takket være utvinning av tysk Agfacolor- film etter Stalingrads fall . Når Stalin oppdager den andre delen av Ivan, bestemmer han seg straks for å forby den. Eisenstein blir kritisert for måten han skildret Ivans personlige vakt på. Filmen blir faktisk sett på som en kritikk av Stalin og personlighetskulten. Filmen avslutter Eisensteins karriere. Det ble ikke godkjent i Sovjetunionen før i 1958.
Den som skrev at "kinoen er selvfølgelig den mest internasjonale av kunsten" dør alene, forlatt av alle, etter en blødning knyttet til hjerteinfarkt den 10. eller11. februar 1948. Han er gravlagt på Novodevichy kirkegård . Kona hans døde i 1965.
Eisenstein var også en stor teoretiker, hvis skrifter fortsatt er lite kjent på grunn av deres stort sett upubliserte karakter og mangelen på oversettelse til fransk for mange av dem.
Hvis Eisenstein er kjent for sin teori om redigering, er han mindre kjent for resten, spesielt for sine ekstrafilmiske skrifter og for sine undervisningsmetoder der øvelsene og eksemplene var basert på litterære oversettelser som Faderens. Goriot d ' Honoré de Balzac , Crime et Châtiment av Fyodor Dostoyevsky , og mange andre viktige forfattere.
Eisenstein teoretiserer ”bevegelseslover” som følge av Meyerholds biomekanikk.
Person ved den kolossale og mangesidige kulturen, teoretiserer Eisenstein både kinesisk matematikk som kognitiv vitenskap, kunsten til Wanderers Russian enn den fra XIX - tallet fransk om dans som om fransk litteratur, om den meksikanske antropologien som i japanske ideogrammer ...
Teoretiske skrifter oversatt til franskEisenstein var en veldig produktiv tegner, selv om denne fasetten av hans aktivitet fremdeles er veldig lite kjent. Fra han var ti år viet han seg til å tegne, til han døde, unntatt fra 1924 til 1930, da han praktisk talt sluttet å tegne. Den grafiske produksjonen er estimert til rundt 10 000 tegninger, hvorav bare noen få hundre er publisert. Resten oppbevares på Statens litterære og kunstarkiv (RGALI) i Moskva .
Tegninger publikasjoner