Etienne Robial

Etienne Robial Bilde i infoboks. Étienne Robial i 2014.
Fødsel 20. november 1945
Rouen
Nasjonalitet fransk
Aktiviteter Kunstnerisk leder, grafisk designer , redaktør
Opplæring Vevey Yrkesutdanningssenter
Le Havre-Rouen Higher School of Art and Design
Ektefelle Florence Cestac
Nettsted on-off-productions.com

Étienne Robial , født den20. november 1945i Rouen , er utgiver av tegneserier , grafisk designer og art director fransk.

Som utgiver er han kjent for å ha animert med Florence Cestac fra 1974 til begynnelsen av 1990-tallet Futuropolis forlag , som spilte en avgjørende rolle i utviklingen av fransktalende forfatterens tegneserier.

Som grafisk designer, i tillegg til sitt arbeid i Futuropolis og for magasiner som Metal hurlant og (Fortsettes) , er han mest kjent for å ha laget konseptet TV-dressing og designet den grafiske identiteten til Canal + , som han var kunstnerisk leder. fra 1984 til 2009, mens han jobbet for mange andre medier ( M6 , La Sept , RTL 9 , Les Inrockuptibles eller Show TV ).

Biografi

Begynnelser (1945-1972)

Étienne Robial ble født i Rouen i 1945 og studerte ved den lokale kunsthøgskolen fra 1962 til 1967. I det femte året vant han en grafisk designkonkurranse takket være arbeidet med dominoer som gjorde det mulig for ham å studere på kunstskolen. håndverk av Vevey , hvor han lærte yrket grafisk designer. Samtidig forberedte han den andre delen av sitt franske nasjonale diplom med arbeid på papirgryter , som han brukte som påskudd for å bli involvert i bevegelsen i mai 1968 , særlig ved å legge ut L'Enragé av Siné .

Natten til 14. juli, ledsaget av venner, stiger han ned og blir et fransk flagg helt rødt  ; arrestert, tilbrakte han 18 dager i fengsel i Bordeaux før rettssaken, deretter ble fratatt sine sivile rettigheter og sendt til militærtjeneste i Tyskland, i et disiplinærregiment , hvor han ble værende tilFebruar 1970. I løpet av sin tjeneste, han skjønte med hjelp av François Breant av albumcovere for Barclay , arbeidet han fortsetter han kom tilbake til Paris, fortsatt uavhengige, innser i nærmere 300 dekker. Han jobbet da også som modellprodusent og fotoutretusjer for filipacchi-utgavene ( Mademoiselle Age Tendre , Super Hebdo , 20 år osv.), Som tillot ham å oppnå veldig god inntekt.

I 1971 ga Robial ut for bokhandleren Robert Roquemartine den første samlingen av Le Concombre masqué av Mandryka , innledet av Jean-Pierre Dionnet , den gang en ung manusforfatter som startet på Pilote . Robial er ivrig etter å bli redaktør siden studiene ved Beaux-Arts, og leter etter måter å forlate Filipacchi på.

Futuropolis (1972-1986)

I 1972 kjøpte Robial sammen med sin partner Florence Cestac, samt Denis Ozanne og Jean-Claude De Repper bokhandelen Futuropolis fra Robert Roquemartine, som ligger i rue du Théâtre . Robial beundrer arbeidet til Jean-Jacques Pauvert og Éric Losfeld , og mener faktisk at en bokhandel er et ideelt springbrett for å bli forlag. Medarbeiderne gjør det til Frankrikes ledende tegneseriebutikk , og serverer både nostalgiske fans av fransk-belgiske tegneserier og fans av amerikanske tegneserier som Alain Resnais . De importerer utenlandske tegneserier, organiserer utstillinger, henter inn amerikanske forfattere etter Robials første reise til California i 1974, etc. I 1977 åpnet partnerne en annen butikk, rue Grégoire-de-Tours , som spesialiserer seg på science fiction .

I 1974 ga Robial ut en samling av Calvo , noe som gjorde bokhandelen til et forlag som spesialiserte seg på forfatterens tegneserier og gjenutgivelse av klassikere. Fra de første paperback-albumene som ble utgitt i 30 × 40 cm-format, har Futuropolis utmerket seg med den omhyggelige omhu som ble tatt i utformingen av albumene , fra typografi til papirets vekt. I motsetning til moderne utgivere mener Robial at tegneseriealbumet skal være et objekt i seg selv, og ikke en enkel beholder; han søker også systematisk å fremheve navnet på forfatteren, som han anser mye viktigere enn serien; til slutt favoriserer han svart og hvitt, både av estetiske og image-grunner og av økonomiske årsaker. Bokhandelens sterke fortjeneste blir reinvestert i det tapstapende forlaget, som sikrer Futuropolis sin uavhengighet. I tillegg, da det samler mange forfattere som er ivrige etter å oppdage de nyeste europeiske eller amerikanske kreasjonene eller rett og slett å møte hverandre, har Robial et stort utvalg av potensielle samarbeidspartnere.

I 1975 designet Robial mock-up og logo for Métal hurlant , en science-fiction tegneserieomtale som raskt etablerte seg i tegneserienes verden. To år senere designet han for Casterman- utgavene logoen og utformingen av (Fortsettes) , en ambisiøs månedlig som tar sikte på å legitimere tegneserier blant den utdannede allmennheten, som imøtekommer Robials bekymringer om dannelsen av en moden tegneserie; månedlig ble utgitt til 1997. I løpet av denne tiden intensiverte Futuropolis produksjonen, og Robial deltok noen ganger direkte gjennom sitt arbeid som modellprodusent i verkene til skaperne han publiserte, for eksempel med Bazooka-gruppen fra 1976.

I 1977 ga Robial og Cestac, som var ivrige etter å konsentrere seg om publisering som hadde blitt relativt lønnsomt, opp leiekontrakten på bokhandelen, som ble avsluttet to år senere. Mens de finansierer seg spesielt ved å selge luksuriøse nummererte og signerte porteføljer , fortsetter de å fremme moderne fransk og europeisk kreasjon. I 1980 lanserte Futuropolis under Cestacs regi "  Copyright  " -samlingen, samlinger av tegneserier, generelt amerikanske, fra mellomkrigstiden, som solgte veldig bra. I 1982 opprettet Robial på initiativ av Frank Margerin Mickson BF Football Club, som han er verge for; laget spiller jevnlig på festivaler mot lokale lag. I 1984 lanserte Robial en samling noveller av kjente forfattere illustrert av interne forfattere, deretter i 1985 " X  " -samlingen  med noveller opprettet av unge forfattere utgitt i italiensk format.

Grafisk arbeid for TV (1982-1990)

I 1982 introduserte Dionnet Robial for Pierre Lescure og Alain De Greef , som ba ham tenke på en grafisk måte å presentere et rockeshow på: «Jeg foreslår at han gjør det, som en bok, fra første til siste side. Startkredittene og sluttkredittene som oppfyller rollen som cover. Alle overskriftene presenteres som kapitler, en enkelt typografisk kode prioriterer de forskjellige overskriftene. " Les Enfants du rock" er det første franske programmet "satt i bilde i henhold til de grafiske prinsippene som bestemmer utformingen av et pressemedium eller en bok". Sammen med regissør Mathias Ledoux oppretter Robial selskapet On / Off Productions for å utvikle denne fremvoksende sektoren av  grafisk “  dressing ”.

Robial ble deretter ansatt i 1984 som kunstnerisk leder for Canal + , en kanal som Lescure var i ferd med å lansere. Han designet med Ledoux et veldig identifiserbart system som kombinerer enkle former (rektangler og firkanter for kreditter, elliptisk logo), en betydelig tilstedeværelse av svart og en skrift nær Futura . Dette systemet er tilgjengelig på alle merkets medier, fra programkreditt til papirvarer som brukes på kontorer. Hva som da er en innovasjon for en fransk TV-kanal, regnes som en suksess I 1986 hyllet Le Monde "et enkelt og elegant" utseende.

Etter denne suksessen designet duoen huden til La Sept i 1986 og tenkte den på nytt på M6 i 1987. Robial innførte en linje preget av "lesbarhet, balanse [og] geometri".

Robial er også opprinnelsen til dressingen av den tyrkiske TV-kanalen Show TV fra etableringen i 1992 til 2002 ved å overføre de siste kunstneriske direktiver (først logo for kanalen i animert og deretter temaet for det kommende showet).

Mens hans TV-aktiviteter monopoliserer ham mer og mer, fortsetter Robial å lede Futuropolis, som i 1986 sendte seg selv og er lønnsomt til tross for ambisiøse prosjekter som krever stadig mer penger (kunstnerbøker av Tardi, Bilal , Ever Meulen , etc.). IJanuar 1987, Robialopolis- utstillingen som ble presentert under Angoulême-festivalen, feirer arbeidet til grafisk designer og forlegger av Robial, men noen måneder senere selger han forlaget sitt til Antoine Gallimard , spesielt for å tilfredsstille sin gamle drøm om å publisere illustrasjoner i storformat illustrerte utgaver av verk fra Gallimard katalog .

Året etter overtok Robial ledelsen av en samling som "lykkelig publiserte store samtidige romaner" illustrert av tegneserieforfattere - Voyage au bout de la nuit de illustrert av Tardi solgte 138 000 eksemplarer. Til tross for denne suksessen, konkluderte Robial, spesielt med personlige og profesjonelle vanskeligheter ved hans separasjon fra Cestac, som forlot Futoropolis, samt en viss tretthet, å stoppe Futoropolis i 1993. Imidlertid fortsatte han å være interessert i tegneserie, særlig å forsvare Jean-Christophe Menu , medstifter av L'Association, som han hadde publisert noen få prosjekter på begynnelsen av 1990-tallet og som gjenopptok sin tale om tegneserier.

I 1993 hånte Robial den andre versjonen av Jour , en kortvarig fransk dagstidning. Året etter designet han sammen med Mathias Ledoux det nye studioet for Grand Jury RTL-Le Monde , spilt inn offentlig fra den datoen, og dressingen til RTL 9 . Fortsatt kunstnerisk leder for Canal +, tenkte Robial også utseendet til Canal + -gruppen i 1995, og forlot spesielt den opprinnelige ellipsen for å forsterke det typografiske aspektet av studiepoengene og fargene. Typografihistorikeren Michel Wlassikoff hilste i 2005 "en ny elementær leksjon i grafikk og bruk av bokstaven, i form av en snub til estetikken til multimedia".

I disse årene jobbet han også som grafisk designer for Télérama , Paris Saint-Germain eller National Center of Cinematography .

Senere arbeider (år 2000-2010)

I desember 2000, hans arbeider er gjenstand for en monografisk utstilling på Anatome-galleriet. På 2000-tallet underviste han på Esag . I 2008 ledet han den første juryen i konkurransen om den vakreste franske boken.

I 2009 sluttet Robial å jobbe som kunstnerisk leder for Canal +. Imidlertid fortsetter han å være aktiv og skaper i 2009 den nye grafiske identiteten til International City of Comics and Image of Angoulême , eller i 2010 modellen og den nye logoen til den kulturelle ukentlige Les Inrockuptibles . I 2012 hjalp han Jean-Christophe Menu med å sette opp sitt nye tegneserieforlag, l'Apocalypse . I 2016 unnfanget han identiteten til Penninghen Higher School, hvor han fremdeles underviser.

Publikasjoner

Referanser

  1. Verlant og Robial 1996 , s.  14.
  2. Verlant og Robial 1996 , s.  16.
  3. Verlant og Robial 1996 , s.  18-20.
  4. Verlant og Robial 1996 , s.  20-21.
  5. Verlant og Robial 1996 , s.  21.
  6. Verlant og Robial 1996 , s.  21-23.
  7. Verlant og Robial 1996 , s.  27.
  8. Verlant og Robial 1996 , s.  30.
  9. Verlant og Robial 1996 , s.  25.
  10. Wlassikoff 2005 , s.  218.
  11. Verlant og Robial 1996 , s.  26-27.
  12. Verlant og Robial 1996 , s.  36-38.
  13. Verlant og Robial 1996 , s.  42.
  14. Patrick Gaumer , "Cestac, Florence" , i World Comic Book Dictionary , Paris, Larousse ,2010( ISBN  9782035843319 ).
  15. Verlant og Robial 1996 , s.  28.
  16. Robial 1987 , s.  5.
  17. Verlant og Robial 1996 , s.  29-30.
  18. Verlant og Robial 1996 , s.  35.
  19. Verlant og Robial 1996 , s.  36.
  20. Verlant og Robial 1996 , s.  40.
  21. Patrick Gaumer , "(Fortsettes)" , i World Comic Book Dictionary , Paris, Larousse ,2010( ISBN  9782035843319 ).
  22. Verlant og Robial 1996 , s.  46.
  23. Patrick Gaumer , "(Fortsettes)" , i World Comic Book Dictionary , Paris, Larousse ,2010( ISBN  9782035843319 ).
  24. Wlassikoff 2005 , s.  261.
  25. Verlant og Robial 1996 , s.  45.
  26. Verlant og Robial 1996 , s.  53.
  27. Verlant og Robial 1996 , s.  49.
  28. Verlant og Robial 1996 , s.  53-54.
  29. Bruno Frappat , "  Canal + kjoler elegant  ", Le Monde ,28. juni 1985( les online ).
  30. Wlassikoff 2005 , s.  253.
  31. Mikaïloff 2011 , s.  80.
  32. Wlassikoff 2005 , s.  253-254.
  33. Wlassikoff 2005 , s.  254.
  34. Catherine Youinou, "  Canal + kjoler elegant  ", Le Monde ,18. august 1986( les online ).
  35. Jean-Michel Meurice , “  The True History of the Origins of Arte by one of its Creators  ”, TV , CNRS Éditions , vol.  2011 n o  22011, s.  51.
  36. François Viot og Marc Pellerin, M6 Story: The Saga of the excess chain , Flammarion ,2012, 637  s. ( ISBN  978-2-08-128085-4 og 2-08-128085-X , les online ).
  37. februar 2005 .
  38. Verlant og Robial 1996 , s.  59.
  39. "  KOMISK STRIPE Når tegneserier koloniserer litteraturen  ", Le Monde ,18. oktober 1991( les online ).
  40. Verlant og Robial 1996 , s.  60-61.
  41. Verlant og Robial 1996 , s.  63.
  42. "  I dagspressen Republication of the" Jour "og lanseringen av" l'Azur "  ", Le Monde ,5. oktober 1993( les online ).
  43. "  Nye klær til" The Grand Jury "  ", Le Monde ,7. september 1994( les online ).
  44. Martine Esquirou, "  Etienne Robial-etiketten på nye klær fra Canal +  ", Liberation ,28. august 1995( les online ).
  45. Wlassikoff 2005 , s.  292-293.
  46. Nicole Vulser "  Den masochistiske øvelsen til" Télérama "  ," The World ,6. oktober 2000( les online ).
  47. Michèle Champenois, "  At the Anatome gallery, Eiffel towers in farandole  ", Le Monde ,27. september 2001( les online ).
  48. AB-M., "  De vakreste bøkene i konkurransen  " , på Le Monde ,28. februar 2008.
  49. Sandrine Maillet og Anne-Marie Sauvage, "  The Graphic Design, the Print, the Space, the Screen  ", Revue de la BNF , nr .  43,2013, s.  34.
  50. Quentin Girard, "  " Tegneserier er et språk fremfor alt "  ", Befrielse ,10. november 2013( les online ).
  51. "  Back to school 2016, a new lease of life  " , på penninghen.fr ,september 2016.

Vedlegg

Bibliografi

MonografierArtiklerRadioprogramVideografi

Eksterne linker