Sjette akkord
I tonal harmoni er en tredje og sjette akkord - eller, enklere, sjette akkord - den første inversjonen av en tre-tone akkord . Den består av en bass - den tredje av det grunnleggende -, en tredje - den femte av det grunnleggende - og en sjette - det grunnleggende .
- Den sjette akkorden er nummerert : " 3 " og " 6 ", men her igjen er " 3 " oftest antydet.
- Den sjette akkorden er preget av en veldig myk lyd, litt fjern: dens tonale upresisjon kommer av det faktum at bassen ikke er det grunnleggende.
Sjette akkordoppsett prinsipper
På -time høy , blir den sekstakkord bare benyttes som en reversering av de beste grader , og som styrtingen av II th når lav - den IV th grad slik at - da stiger til den dominerende , det vil si, under forutsetning av at II e grad er en forberedende avtale .
På et svakt slag kan den sjette akkorden brukes som passerende akkord som en reversering av hvilken som helst grad - unntatt dårlige grader.
Slettinger
Et sjette akkord må være komplett, til og med tredelt , for å unngå å produsere tonale unøyaktigheter. I tre deler, men vi tolerere undertrykkelse av den femte av sjette enighet av II th grad - og dermed, plassert på IV th -, mens den lave fordobles til toppen, det forutsatt at denne lave stiger deretter til den dominerende, og bare hvis det er uunngåelig.
Foringer
I det sjette akkordet dobler vi enten den femte av roten eller selve roten.
- Foringen til den tredje - akkordbassen - bør generelt unngås, spesielt når den oppstår mellom endedelene. Denne foringen er imidlertid uunngåelig under visse sekvenser. Det er også mulig i de følgende tre tilfellene.
Ulike typer sjette akkordsekvenser
Enkelte sekvenser krever foringen av den femte (eksemplene A, C, F, L, R, T og U), andre, den for den tredje, mye mer eksepsjonell når det gjelder sjette akkord, slik vi kommer til å se det (eksempler D, E, F, J og K). Det vil også bemerkes at visse foringer produseres i fellesskap (eksempler O og X).
- Hvert akkord av de følgende eksemplene kan - bortsett fra i de spesielle tilfellene som er nevnt nedenfor - betraktes som " hvilken som helst grad av hvilken som helst nøkkel ", forutsatt selvfølgelig at dette ikke er en dårlig grad. Kun gresset bevegelsen av VI th grad i det følsomme , for utvidet andre i mindre , kan ikke nødvendigvis være praktisk mulig her. I tillegg, når den første korde inneholder en attraktiv note - V th grad av de to modiene og II nd graden av bimodus - visse sekvenser er også ubrukelig.
Kjetting i trinn på et sekund
Vi vet at en slik sekvens kan føre til påfølgende femtedeler eller oktaver . Et arrangement som bytter to deler - annet enn bassen, selvfølgelig - kan imidlertid gjøre parallelle femtedeler til parallelle fjerdedeler (eksempler B, C, E, H, K og L). I likhet med i den grunnleggende triaden kan ikke alle stemmer alltid følge " bevegelsesøkonomi " -regelen .
- Eksempler:
Sekvens for trinn
I sekvensen med trinn på tredeler er det noen ganger nødvendig å gi opp beholdningen av visse vanlige toner, enten for å unngå dobling av bassen når denne ikke anbefales (eksempler M, N, P og R), eller for avtalen om å være fullstendig (eksempel Q).
- Eksempler:
Sekvens i trinn på fjerde eller femte
Sekvensen i trinn på fjerde eller femte, veldig utbredt som vi vet, er veldig lett å oppnå.
- Eksempler:
Spesielt tilfelle av den dominerende triaden
Den sjette av den dominante triaden kan produsere bare den grunntilstanden av den triade av tonic . Denne sekvensen utgjør ingen vanskeligheter: bare den følsomme - på bass - må gjøre sin obligatoriske bevegelse .
- Når den første akkorden er i femte posisjon , bør sopranen , om mulig, utvikles mot den tredje av den andre akkorden, snarere enn mot tonicen, for å unngå den middelmådige effekten av finishen på oktaven ved bevegelse. og sluttet seg til de ekstreme delene (eksemplene E og F).
- Eksempler:
