Den mumie brune eller mumie Brown er en brun-rød pigment som brukes i maling kunst , spesielt i England i det XIX th århundre. Mummy Brown er angivelig laget av malende mumier balsamert med harpiks fra det gamle Egypt . Det ble utvilsomt ofte produsert av forfalskninger som hovedsakelig inneholder bitumen eller asfalt ; "mumien" betegnet tidligere en hvilken som helst form for bitumen, og på det tidspunktet hvor bruken av "mumiebrun" er utbredt, refererer dette begrepet til en brun olje med rask tørking. Fra den tid av kunne farghandlere også få hvilken som helst nyanse av brunt ved å blande pigmenter, slik det gjøres i dag for mumbrune som ikke er mer enn et fancy fargenavn .
Sammensetningen brun mamma pleide å XIX th århundre maleriet var gjenstand for fysisk og kjemisk forskning, som ikke kunne trekke konklusjoner om noen opprinnelse og produksjon.
Furetière bemerker at "Mumie" eller "Mumie", foruten betydningen av balsamert kropp, "også er et medisinsk legemiddel, en tyktflytende sammensetning blandet med bitumen og tonehøyde , som stammer fra fjellene og skogene i Arabia, eller andre varme land i verden 'Orient (...) Ménage après Bochart stammer dette ordet fra den arabiske mumien , som var laget av mamma som betyr voks ” . For Thomas Corneille er det en "komposisjon laget av tonehøyde og asfalt (...) og også, om enn urent, likene balsamert med tonehøyde og bitumen som vi bringer fra Egypt" . Det er veldig tvilsomt at dette stoffet noen gang har hatt noen forbindelse med mumier i pulverform; ifølge en reisende er det rent og enkelt bitumen, som Buffon også sier . Ordet kan ha utpekt ekssudater fra balsamerte lik. Importert fra Midtøsten til en moderat pris, ble mumia brukt til å forberede plaster og dressinger til menn og hester.
Men trafikk mumier, hele eller i stykker, men ulovlig, er attestert fra XVI th århundre. Mumier ble knust for medisinske formål. , tro på dyder av dette stoffet. Ambroise Paré , som benekter stoffets terapeutiske effekt, rapporterer at mumiene som ble eksportert fra Egypt allerede var forfalsket.
Fra det XVII - tallet, selges mumier som antikviteter og kuriositeter. Rundt 1702 var utseendet deres tilstrekkelig kjent for at man kunne sammenligne figuren til en mann med en "egyptisk mamma" . Valmont de Bomare råder nysgjerrige til at "man skal ikke tro at handelens mumier virkelig er hentet fra gravene til de gamle egypterne, disse er for sjeldne" . Théophile Gautier presenterte i 1840, i novellen "Le pied de mummy", den romantiske holdningen til disse svakt forstyrrende gjenstandene.
På slutten av XIX - tallet importerte britene mumier og gjorde dem til gjødsel.
Den "brune mammaen" ble påført XIX - tallet med olje, denne fargen ga forskjellige effekter av gjennomsiktighet eller opasitet. Navnet "Brun de Mummy" er egentlig engelsk og oversettelsen av "Mummy Brown".
De begynte å bruke utdrag av mumiene som pigment XVI th århundre. En nederlandsk traktaten av det XVI th tallet attributter oppfinnelsen "er egnet for hår og draperier, og (...) som generelt er anvendelige" for å følget av Van Mander . Lomazzo teller asfalt og " mumia " blant fargene som brukes til å male skygger av kjøtt uten at noen kan vite hva dette stoffet er blant de som Ambroise Paré beskrev tre år tidligere. Gamle mumier, knust, produserte et gjennomsiktig brunt pigment som ligner på asfalt , og gitt betydningen av ordet mummia på arabisk, ble det antatt siden middelalderen at bitumen var grunnlaget for bevaring av mumier, selv om det først tjente sent i Egypt for balsamering.
I XVII th århundre, diverse mumier , orientalsk, anlegg eller andre land som land Shadow , den brente jords grønn eller brun Vandyke gi brune malere.
Den "Mumien brune" synes å ha vært hovedsakelig brukt i England fra midten av XVIII th århundre. I 1797 proklamerte ”A Manual of Colors publisert i London at den beste brune som ble brukt i glasur av Benjamin West , president for Royal Academy , er“ mumieens kjøtt, hvis kjøttfulle deler er de beste ” . I 1809 fikk kjemikeren Field en prøve av en mumie fra Egypt. Hans undersøkelse av mammapulver som pigment konkluderer med bruken på grunn av overdreven variasjon. Til tross for denne ugunstige tekniske oppfatningen og overfloden av tilgjengelige brune pigmenter, er pigmentforbindelsen fra mumier fortsatt på moten. På den ene siden manifesterer den engelske romantiske bevegelsen en utpreget smak for det makabre, det eksotiske, det bisarre; på den annen side kan assimilering av den balsamerte døde kroppen til udødelighet, som hadde ledet bruken av mumien som et middel, like godt spille en rolle i bruken som et pigment for verk som kunstneren ønsker å være udødelig. Pre-Raphaelite engelske malere sies å ha gjort stor bruk av det. De andre trendene så etter farger i de syntetiske nyhetene som kjemi produserte samtidig. Pigmentet vises fremdeles i et teknisk arbeid fra 1890, men det mister sine tilhengere. I følge en erindring av Georgiana, kone til Edward Burne-Jones , mente han at Mummy Brown var et fancy navn. Da han lærte det makabre opphavet til et av rørene hans med maling, begravde han det under seremoni i sin frukthage. Den " Mummy brune " var i butikkene før rundt 1925. I 1964 Time magazine rapporterte at den siste distributør i London hadde kjørt ut av lager noen år tidligere.
I Frankrike gir Methodical Encyclopedia i 1788 den første eksplisitte referansen til bruken av pigment ekstrahert fra en egyptisk mumie, med mange forbehold om bruken: "Dens natur er harpiksaktig, og den forblir på en måte klebrig etterpå. har blitt knust. (...) Mumia tørker veldig med vanskeligheter, man kan til og med si at den nesten ikke tørker hvis den brukes med enkel olje. (...) Vi har lagt merke til at denne fargen knapt lider blanding med noen annen, med mindre den er på det meste lakk ” . Disse kommentarene gjelder bitumen, og boka inneholder ikke en artikkel "Asphalte" eller "Bitumen" som sørger for at det ikke er det samme produktet. Avslutningsvis henviser han til Valmont de Bomare, som indikerer at de fleste mumiene på markedet nylig er laget med bitumen. Imidlertid er mumien "moteriktig nok" i de følgende årene for at en forfatter skal ta seg bryet med å fraråde det til unge kunstnere, av samme grunner, mens han i visse tilfeller godkjenner bruken av bitumen. Paillot de Montabert frarådet bruk i 1829 av samme grunner som Field. Samme år indikerer Manuel Roret fra designeren og maleren "Siden vi har lykkes med å oppnå bitumen i en ren tilstand, ved å gjøre det siccative og lett å male, bruker vi mye mindre av mumien og Van-Dyck brun ” . I 1833 sendte maleren Manuel Roret den i tre linjer: “Mumien, selv om den er ganske fasjonabel, er verken solid i luften eller i solen. Det tørker enda vanskeligere enn bitumen ” . Denne oppfatningen finnes i påfølgende utgaver. I 1843 gikk albumet , en pedagogisk gjennomgang, videre: "i oljemaleri måtte vi gi opp noen få farger som sannsynligvis ikke ble kombinert med fettstoffer (...) Vi må rangere blant disse fargene (... ) mumien ” . Den ugunstige tekniske oppfatningen forble i 1979; André Béguin skriver: ”Mumiebitumen, rødbrun farge, naturlig bitumenopprinnelse, den mest skadelige av pigmenter. Aldri tørke ” . Tvetydigheten vedvarer, vi kan ikke vite om det er en rekke bitumen, som faktisk aldri tørker, eller pulver av den balsamerte avdøde.
I midten av XIX E- tallet, i Frankrike, betegner mamma ikke lenger et importert produkt, men en nyanse av brunt, vanligvis oppnådd med bitumen . De brune fargene på bitumen og mumien tilsvarer imidlertid en tidssmak. Théophile Gautier skriver: "Det er dessuten nok til å sjarmere en fargelegger i disse harskede tonene av gamle malerier, disse røykfylte blondiner foran tidens arbeid" . Jules Adeline behandlet på slutten av århundret “mumie” som en farge fra det siste århundre, “en brun farge som tørker veldig hardt, og kjent i dag under navnene bitumen og balsam eller mumiejord” .
Uttrykkene mumie , mumie , bitumen fra Judea sa på engelsk Mummy bistre eller Mummian , gjelder ikke bare for et pigment i skrifter av denne perioden. Det kan være en sterkt sikkaturert olje , brun i fargen, som kan herde på overflaten. Dette bindemidlet lar kunstneren øve på repetisjoner mens malingen fremdeles er myk i dybden. Dens tilstedeværelse er demonstrert i verk av Ary Scheffer og Pierre-Paul Prud'hon .
Jean Petit studerte to prøver av en "mumie" knust fra restene av små dyr fra samlingen av Louis Pasteur ved École des Beaux Arts, hvor fraværet av bitumen ble notert. Restene av tonehøyde laget av terpentinharpiks, furuperlen, som ble brukt til å balsamere dyr og menn i egypterne, danner bindemidlet som ble brukt til å tegne fine glasurer ved hjelp av den nederlandske maleteknikken. Denne okkergule fargen kalt "mamma" eller "egyptisk gul" er ikke et pigment.
Det har lenge vært kjent at sammensetningen av mammapulver er for variabel til at den kan oppdages av kjemi i gammel maling. Det avhenger av tidspunktet for mumifisering; de eldste mumiene inneholder harpiks, de siste er svarte og inneholder bitumener, mens begrepet mamma kan også betegne erstatninger. I tillegg justerte farghandlerne fargen ved å blande flere brune pigmenter.
Moderne kjemiske analysemetoder ble brukt på et utvalg av pigmentmumier fra en samling kunstnerisk materiale som stammer fra XIX - tallet. Det var ikke mulig å komme til en konklusjon på den ene eller andre måten; mumier, antikke eller falske, varierer i sammensetning, og pigmentet inneholder hovedsakelig et tørkemedium.
For tiden er mamma-brun et imitert fargenavn , uten tilknytning til sammensetningen. Fargehandlere produserer en brun fargetone fra oksider av jern , kalsiumkarbonat og kaolin .
Blant de syntetiske jernoksidene kan vi påpeke Color Index PR101, ofte kalt Mars red , et av navnene på, av alkymisk opprinnelse, Caput Mortuum , er parallell med det til mammabrunt .
Farghandlere bruker ofte navn på gamle pigmenter som bitumen eller kornstil som deres dårlige kvalitet har ført til å bli forlatt for å betegne mer faste sammensetninger.
Den mumie farge tilgjengelig fra farge selgere er svært variabel: Pastel Mummy ; akryl Morrelone - Caput Mortuum Fiolett - Brun mamma ; porselen dekorasjon farger Mamma brun ; pigment Mummy Deep Red Brick .