Originaltittel |
た け く ら べ Takekurabe |
---|---|
Produksjon | Heinosuke Gosho |
Scenario |
Toshio Yasumi (ja) Ichiyō Higuchi (roman) |
Musikk | Yasushi Akutagawa |
Hoved aktører | |
Produksjonsbedrifter | Shintōhō |
Hjemland | Japan |
Snill | Drama |
Varighet | 95 minutter |
Exit | 1955 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
Growth (た け く ら べ, Takekurabe ) Er en japansk film regissert av Heinosuke Gosho og utgitt i 1955 .
Japan, Meiji Era . Barna til en forstad til Tokyo , Yoshiwara , også kjent for å være hjemmet til et distrikt med gleder, kolliderer i to rivaliserende gjenger, hovedgaten og de tilstøtende smugene.
Den opprinnelige tittelen Takekurabe (felles for den nye og den film) middel i det japanske språk størrelse sammenligning . Den består av ordene take (størrelse) og kurabe ( sammenlign ), lånt fra to dikt fra kapittel 23 i et kjent japansk litteraturverk fra det X - tallet : Ise Monogatari ( Tales of Ise ).
Med Growth , som med hans tidligere filmer ( Where we see the chimneys in 1953, and An Inn in Osaka in 1954), fortsetter Heinosuke Gosho sin utforskning av hverdagen til ydmyke mennesker. Dette er en konstant i hans arbeid, for fra begynnelsen av, da han jobbet for Shōchiku of Kamata , var Gosho en av de mest overbevisende representantene for shomingeki . Hans stil, som er i stand til å få folk til å le og gråte samtidig, er gjennomsyret av en humanisme som har blitt sammenlignet med den til Charles Chaplin .
Heinosuke Gosho sa en gang: “Hensikten med en filmskapers liv er å beskrive det virkelige livet rundt seg og å skape verk som vil uttrykke menneskers sanne følelser. " Derfor favoriserte den som inspirasjon, som landsmannen Shirō Toyoda , jun-bungaku (" ren litteratur "), nærmere livet og derfor mindre utsatt for stereotype situasjoner.
Han til og med adopterte metodene til de store japanske romanforfatterne i konstruksjonen av filmene sine. Dermed, "på slutten av vekst ( Takekurabe ), fra en berømt roman i Japan, tilbyr en gutt en iris til en jente. Krysser baskulebrua som fører til bordellet, kaster hun blomsten uten å tenke på det. Irisen, på bunnen av en gjørmete kanal, blir et symbol som, dyktig brukt, klarer å gjenoppdage noe av hvor presserende det er med sin første nødvendighet. I sin bok nektet romanforfatteren Ichiyo Higuchi noen forklaring. I filmen nekter også Gosho å dvele. » ( Donald Richie , japansk kino , Editions du Rocher ).