Den fordeling av filmer er et skritt i filmindustrien , nedstrøms av produksjons (design og filmproduksjon) og oppstrøms av kino (frigjøring av filmen i kinoer ). Bedriftene i denne mellomfasen kalles distributører . I forlengelsen blir også direktørene for disse strukturene kalt distributører.
Som individ er distributøren først og fremst den som søker og deretter velger de (nye) filmene som skal vises på hans territorium. Han estimerer det kunstneriske og kommersielle potensialet. Dens kulturelle innflytelse på territoriet er derfor avgjørende. Samtidig medfører hvert av disse valgene et element av risiko for distributøren, som selskap . Denne risikotakingen forsterkes for distributører som tar ansvar for distribusjon av filmer på et fremmed språk. Distribusjonsstrukturene er dermed blant de mest prekære i filmindustrien , og setter deres uavhengighet og bærekraft på spill ved hver filmlansering.
Distributøren står overfor den store mengden filmer som produseres hvert år (nesten 4600 spillefilmer i 2006). For å velge, stoler han først på sitt eget nettverk av produsenter og regissører hvis arbeid han allerede har vært i stand til å sette pris på. Det støttes også av filmfestivaler og internasjonale selgere . Både førstnevnte og sistnevnte har til oppgave å oppdage og fremme nye talenter. Førstnevnte belønner dem med premier, sistnevnte selger de mest lovende.
Mens i løpet av andre halvdel av XX th århundre, filmfestivaler spilte rollen som homing av filmindustrien , har distributørene gradvis erstattet i den rollen. Siden begynnelsen av XXI th århundre, rettighetene til de fleste filmer er valgt ved Cannes er så kjøpt av distributørene selv før starten av hendelsen.
Distribusjonsyrket kan deles inn i tre uadskillelige dominanter:
Distributøren av en film har rettighetene til den i en viss tid (3 til 15 år) og for et gitt territorium (et land eller en språklig enhetlig region).
TerritorierMed territorium vil vi oftest bety et land. Imidlertid er visse territorier definert av språklige grenser, av hensyn til stordriftsfordeler er dubbing eller teksting av en film kostbar. Det er derfor bedre å dele denne kostnaden over hele den språklige sonen:
Den "ultimate mottakeren" av en film er ofte produsenten av den . Det er han som pålegger en distributør som er aktiv i et territorium, et visst antall rettigheter knyttet til denne. Vi sier da at distributøren er agent for disse rettighetene: det er i produsentens navn at han krever godtgjørelse fra utstilleren (en andel av kinokvitteringer) eller fra videoredigereren (for eksempel en prosentandel på videosalg.) .
Rettighetene er ikke bare begrenset i verdensrommet, men også i tid. Denne tiden varierer vanligvis mellom 3 og 15 år.
Avtalen med mottakeren ( internasjonal filmprodusent eller selger ) spesifiserer også kvaliteten på rettighetene som distributøren har fått. Faktisk, ved siden av den faktiske distribusjonsaktiviteten, tar et flertall av distributørene også ansvaret for å administrere rettighetene til filmene de distribuerer. Disse rettighetene gjelder i det minste teatralsk utnyttelse på filmkopi eller i offentlig video (digitale medier). Kan også legges til (spesielt for utenlandske filmer) videoredigeringsrettigheter (utleie og salg), kringkasting på kryptert og / eller ukryptert TV-kanal, kringkasting på VOD , kringkasting på Internett osv. Kontrakten kan spesifisere forskjellige driftsperioder avhengig av rettighetene som er gitt. Bruk av disse rettighetene følger i noen land regelen om kronologien i media .
Distributører som spesialiserer seg på utenlandske filmer tar vanligvis ansvar for alle rettighetene til en film (teatralsk distribusjon, videoredigering og TV-kringkasting).
Noen distributører tilbyr produsenter å ta ansvar for det " internasjonale salget " av filmen. Denne spesifikke aktiviteten har to mål: å gjøre filmen kjent og anerkjent og å selge den til utenlandske distributører. Den internasjonale selgeren er derfor spesielt i forhold til filmfestivaler ("gjøre kjent") og utenlandske distributører ("selge"). Vi kan for eksempel sitere Les Films du Losange , både distributør i Frankrike og internasjonal selger.
Den kinematografiske sektoren, som distribusjon er en del av, er i seg selv utvidet og økonomisk integrert i den audiovisuelle sektoren. Nedstrøms for operasjonen vil vi derfor finne yrket som videoredigerer (redigering av VHS, DVD, Blu-ray ..., deretter utleie eller salg av disse videostøttene), som profesjonen distributør ikke skal forveksles med.
Flere typologier gjør det mulig å bryte ned den franske distribusjonssektoren. Enkelte distributører spesialiserer seg dermed i filmer av en viss geografisk opprinnelse (amerikanske filmer for Metropolitan Filmexport , asiatiske eller sentraleuropeiske filmer for CTV International , søramerikanske filmer for Ad Vitam , etc.), andre prøver å skape et lojalt forhold til visse regissører ( Takeshi Kitano og BAC Films , Pavel Lounguine og Pyramide Distribution ), og til slutt andre spesialiserer seg på en bestemt sjanger av filmer ( Eurozoom og dokumentarer for eksempel).
Utover disse spesialiseringene som både er kunstneriske, skiftende og vanskelige å generalisere, kan vi også skille mellom distributører i henhold til deres økonomiske modell og deres økonomiske makt. Med kostnadsveksten knyttet til utgivelsen av en film (kraftig økning i antall dupliserte eksemplarer og spesielt reklame), illustrerer dette siste kriteriet ofte distributørers økonomiske avhengighet av de største aktørene i den audiovisuelle sektoren. Vi skiller spesielt ut:
Avhengig av tilfelle er franske distributører representert av National Federation of Film Distributors (FNDF), av Union of Independent Distributors (SDI) eller av unionen DIRE (Independent Distributors Reunited Europeans).
Uavhengig fordelingUavhengig distribusjon samler de uavhengige distributørene av en audiovisuell, industriell eller finansiell gruppe. De Syndicat des Distributører Indépendants fastsetter at en distributør er uavhengig om det ikke er et datterselskap av en annen industriell eller finansiell struktur, og hvis det ikke er en del av en gruppe (om sistnevnte er en profesjonell film utnyttelse). , I TV-sendinger , i telekommunikasjon og hvis den ikke er knyttet til en ikke-europeisk distributør). Denne uavhengigheten er et særegen element i identiteten til disse strukturene, fordi den ifølge dem alene tillater ekte redaksjonell frihet. I den forstand at disse distributørene likevel er avhengige av forholdet de opprettholder med utstillere, forblir denne forestillingen om uavhengighet relativ.
Alle uavhengige distributører samler ulike opplevelser og ressurser. Vi skiller spesielt ut:
De "mellomstore uavhengige distributørene" ble suksessivt representert av "Club des Cinq", (grunnlagt i 2000 og samlet Diaphana , Haut et Court , Les Films du Losange , Pyramide Distribution , Rezo Films ), deretter av Independent Distributors Reunited Europeere (grunnlagt i 2005). Blant dem er de fem medlemmene av den tidligere “Club des Cinq” supplert med BAC Films , Wild Bunch Distribution , Le Pacte distribusjon , Ad Vitam og Memento filmer .
Små uavhengige er representert av Syndicat des Distributors Indépendants , grunnlagt i 1991. Den samler følgende distributører: Acacias Films , Acte Films , Albany Films Distribution , Bodega Films , Capricci Films, Carlotta Films , Chrysalis Films , KMBO , Art'mell , Contre-Allée Distribution , Documentary On Big Screen , Public Cinema Films , Heliotrope Films , Les Films de l'Atalante , Equation Distribution , Gebeka Films , Les Films du Préau , La Géode , Jour2Fête , The 3 Worlds Media Library , Shellac , Solaris Distribution , Les Films du Whippet , Tadrart-filmer , Acte Films , Théâtre du Temple .
Fornyelse og diversifisering av programmeringen av franske kinoer er i stor grad arbeidet til uavhengige distributører. Faktisk blir flertallet av regissører og filmer fra annen film enn fransk eller Hollywood oppdaget, og deretter utgitt av uavhengige distributører. Sistnevnte har derfor spilt en viktig rolle i anerkjennelsen av for eksempel iransk kino eller de forskjellige asiatiske kinematografiene .
På en måte antas derfor " forskning og utvikling " -funksjonene i filmindustrien ved uavhengig distribusjon. Dette innebærer større risikotaking enn integrerte distributører (til en audiovisuell gruppe). I tillegg oppdaget regissøren av en uavhengig distributør, fikk berømmelse og ble en sikker verdi, filmene hans vil deretter distribueres gradvis av en integrert distributør. Dermed ble Hayao Miyazaki først distribuert av Gebeka Films ( My Neighbor Totoro , 1999), før den ble assosiert med GBVI / Walt Disney Studios Motion Pictures France (alle regissørens filmer siden prinsesse Mononoke , 2000). Som et resultat sliter uavhengige distributører med å holde overskuddet fra clearingarbeidet.
Det store mangfoldet av programmering som franske tilskuere nyter, er æren av uavhengige distributører. Således bemerker vi i 2007 at:
Det ukrainske audiovisuelle markedet er fortsatt i stor grad avhengig av oppkjøpspolitikken til Moskva-distributører. Faktisk er ukrainske distributører bundet av eksklusive avtaler med russiske distributører. I sin tur er sistnevnte knyttet til eksklusive avtaler med de amerikanske hovedfagene . Denne mekanismen påvirker sjangeren og mangfoldet av filmer distribuert på det ukrainske markedet. For eksempel er den største ukrainske distributøren Cinergia den eksklusive distributøren av filmer produsert av store Warner Bros. Pictures , og av datterselskapene New Line Cinema ( Time Warner ) og Miramax Films ( Walt Disney Company ).
Siden 2004, parallelt med disse eksklusivitetsavtalene, har ukrainske distributører ført en direkte innkjøpspolitikk, spesielt fra europeiske operatører som de store EuropaCorp og StudioCanal og internasjonale selgere Gaumont , Pathé Distribution , TF1 International , Wild Bunch , etc.
Den viktigste uavhengige distributøren, ArtHouse Traffic, har jobbet siden 2003 for å fremme internasjonal uavhengig kino. Strukturen, ledet av Dennis Ivanov, ble også lansert i 2007 i produksjonen av spillefilmer.
I 2008 , som ønsket å hjelpe ukrainske distributører med å frigjøre seg fra russisk tilsyn, innførte Viktor Jusjtsjenkos regjering en lov som krever at alle filmer distribuert på ukrainske teatre skal kalles eller tekstes på ukrainsk . Flere bivirkninger som følge av denne politikken, er loven vidt kontroversiell.
Tabell som viser landene med flest aktive distributører (i 2005).
Land | Antall distributører i 2005 |
---|---|
Frankrike | 108 |
Taiwan | 75 |
Storbritannia | 62 |
Sør-Korea | 61 |
Tyskland | 55 |
Spania | 50 |
Kina | 50 |
sveitsisk | 46 |
Tsjekkoslovakia | 46 |
Hong Kong | 40 |
Canada | 38 |
Filippinene | 36 |
Merknader:
Kilder: (no) Verdens filmproduksjon / distribusjonsprofil , rapport publisert i 2006 av FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Østerrikske myndighet for audiovisuell og filmindustri.
Innledende bemerkninger:
Land | Antall utganger i 2005 |
Antall utgivelser i 2007 |
---|---|---|
Østerrike | 304 | |
Belgia | 700 | |
Frankrike | 550 | 573 |
Tyskland | 447 | |
Italia | 392 | |
Spania | 569 | |
Storbritannia | 467 | 518 |
sveitsisk | 466 | |
Canada (fransktalende region inkludert) | 433 | 629 |
Quebec | 393 | |
forente stater | 535 | 590 |
Japan | 731 | 810 |
Australia | 329 | 388 |
India | 326 | |
Mexico | 361 | |
Taiwan | 404 | |
Malaysia | 328 | |
Sør-Korea | 298 | 392 |
Kilder:
Denne tabellen viser markedsandeler som lokale produksjoner har på sitt nasjonale marked.
Land | Markedsandel i 2005 (prosent) |
---|---|
India | 92.2 |
forente stater | 93.4 |
Kina | 60 |
Sør-Korea | 57 |
Tyrkia | 41.4 |
Frankrike | 37.7 |
Thailand | 35 |
Storbritannia | 34 |
Hong Kong | 31.4 |
Danmark | 30.1 |
Russland | 29.6 |
Merknader:
Kilder: (no) Verdens filmproduksjon / distribusjonsprofil , rapport publisert i 2006 av FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Østerrikske myndighet for audiovisuell og filmindustri.
Projeksjonen digital kino senker kostnadene for dispenseren: å lage en kopi 35 mm av en spillefilm koster mellom 1 000-2 000 (som film), mot 100 til 200 euro for distribusjon av digitalt format. En harddisk er direkte gjenbrukbar og er fortsatt det sikreste mediet for overføring.