Fundament | 1720 |
---|
Type | Trykkerikontor , divisjon |
---|
Retning | Sylvie Aubenas |
---|
Den Institutt for Kunst og fotografering av National Library of France er en avdeling av BNF som bevarer, beskriver og høydepunkter de visuelle samlingene i Nasjonalbiblioteket i Frankrike .
Ligger på den Richelieu stedet (58 Rue de Richelieu / 5 rue Vivienne i to th distrikt i Paris ), er det plassert i et herskapshus av XVII th århundre, Hôtel Tubeuf .
King's Library har sikkert hatt utskrifter i veldig lang tid, men i likhet med utskrifter er de langt fra ansett som en prioritet. En mer proaktiv politikk ble satt opp i midten av XVII - tallet, da Jacques Dupuy ønsket at utskrifter var underlagt lovlig innskudd (forpliktelsen fremgår eksplisitt for første gang i 1642) og testamenterer seg tretti porteføljer av utskrifter til kongen ( 27. april 1654, inngikk i 1656), som er den første betydelige donasjonen.
Det er egentlig gjennom donasjoner og dyre anskaffelser av private samlinger at samlingene vokser. Kjøpet av samlingen til Michel de Marolles , abbed i Villeloin , i 1667 er så viktig at denne datoen ofte blir ansett som fødselen til Cabinet des Estampes fra Royal Library.
Etter å ha startet samlingen av utskrifter i 1644 hadde Marolles allerede mer enn 80 000 av dem i 1657 og publiserte en sammendragskatalog i 1666, der han foreslo at han ikke ville motsette seg at kongen skulle kjøpe den:
"Jeg var snill nok til å legge igjen en uttalelse til publikum for å få dem til å bli gravide i det minste til hvilket punkt denne typen nysgjerrighet kan bæres, der det er så mange ting som er så hyggelige og så nyttige for utdannelsen til en ung person. Prins av bransjen til noen som vet å bruke den godt. Det er også sikkert at av alle ting som er ansett for å tjene til utsmykning og utvidelse av et stort bibliotek, er det ingen vakrere og heller ikke noe som kan koste mindre. "
Han håper å bli utnevnt til veileder for Dauphin . Han klarte imidlertid ikke å skaffe seg dette stedet, noe som ikke forhindret Colbert i å skaffe samlingen for bare 26 000 bøker. Den kom til Det kongelige biblioteket fra 11. til 15. mars 1667 og inkluderte nesten 100.000 gjenstander. Det er Marolles selv som tar seg av klassifiseringen av samlingen før porteføljene får en rød marokkobinding med kongelige armer.
Biblioteket er også beriket med en annen type graveringer, de fra "Kongens kabinett". Etter å ha installert i 1667 "vanlige gravører av King" på Gobelins , Louis XIV besluttet, "for å oppmuntre kunsten gravering og å fortsette sin historie", for å ha militære og kulturelle arrangementer gravert på kobber. Viktigste av hans regjeringstid . Slik dukket det opp i 1670 Kongens billedvev og kursene til prøver og ringer laget av kongen og av prinsene og herrene ved hans hoff i år 1662 og i 1673 gleden av den fortryllede øya . Disse platene, som deretter er bundet og pyntet med beskrivelser for å tjene som gaver til diplomater eller hovmestere, blir også deponert i Det kongelige biblioteket. Kongen gjorde arbeidet der til de største kunstnerne i tiden (Audran, Chauveau, Mellan, Silvestre, etc.). Fra 1670 flyttet en intaglio-skriver, Jean Goyton , inn i selve biblioteket: da Louis XIV kom for å besøke biblioteket i 1681, ønsket han å prøve ut pressen. Ettersom dette verkstedet er veldig dyrt og de produserte utskriftene hovedsakelig brukes som gaver til store figurer eller hovmestere, bestemmer Colbert seg for å tilby platene til publikum, noe som gjør det mulig å betale graveringer og dekke deler av bibliotekets kostnader.
Til slutt er biblioteket beriket med utskrifter på en endelig måte: takket være "privilegietrykk". De første utkastene som etablerer lovlig innskudd (1537, 1617 ...) angir ikke utskrifter. Det er først den 19. mars 1642 at teksten uttrykkelig heter "bøker og figurer ". Endelig nevner vedtaket fra 17. mai 1672 muligheten for å oppnå privilegier for isolerte utskrifter og knytter dem til det juridiske deponeringen av to eksemplarer på Det kongelige bibliotek. Men som med bøker, passer privilegietrykk veldig dårlig inn i samlingene, og biblioteket gjør lite for å øke effektiviteten.
Den første beskrivelsen av samlingen av utskrifter fra Royal Library stammer fra 1684, det vil si etter at Jérôme II Bignon , mester i bokhandelen, og Louis Colbert , bibliotekets keeper, begge ble erstattet av abbed av Louvois . Vi finner der:
Andre store donasjoner beriker fortsatt kapitalformasjonen tidlig på XVII - tallet. Nicolas Clément , ansatt i flere tiår på King's Library, donerte sin personlige samling i 1710: den besto av 108 porteføljer, dvs. 18 000 graverte portretter. Året etter var det Roger de Gaignières som solgte samlingen sin til kongen mot en livrente på 4000 pund per år og hans glede gjennom hele livet. Mer enn 25.000 stykker fra denne lærdens samling kom inn i King's Library i desember 1716.
Jean-Paul Bignon ble utnevnt til vakt for King's Library i 1718. Han skrev i 1731:
“Da hertugen av Orleans betrode meg det, var jeg altfor bekymret over å se hvor lite den reagerte på tittelen bibliotek til en av de største kongene [...]. Trykkene var den mest oversettede delen. "
For å bli mer effektiv, reorganiserte Bignon Det kongelige biblioteket ved å overlate spesifikke midler til spesialiserte ansatte: "kabinettet med trykk og graverte plater" har siden hatt sin egen administrasjon. Det er spesielt gjenstand for Bignons omsorg. Den første vakten er Le Hay, som jobber med sin fremtidige etterfølger, Ladvenant.
Sistnevnte begynte da å skrive kataloger som var mindre kortfattede enn de som eksisterte før, spesielt oversikt over Marolles-samlingen og omklassifiseringen av privilegietrykk, samt den metodiske klassifiseringen i 23 volum av utskrifter fra kongens kabinett. Etter at Ladvenant døde i 1729, var det hans etterfølger Abbé de Chancey som mottok en ny gave av største betydning, Beringhen-samlingen (1731). The Marquis de Beringhen hadde en samling av mer enn 80.000 utskrifter, inkludert mange verker av Callot og Rembrandt , engelske sorte oppførsel , etc. Denne samlingen, veldig rik for perioden 1660-1730 dermed utfyller det av Marolles og skapet så ble den mest viktig i Europa med, ved Mariette sin korrektur i 1736, 15 536 privilegietrykk, 85 317 trykk av Marolles, 83 039 av Beringhen, 25 716 portretter og 1 685 gamle stykker. Det ble også gjort et forsøk på å skaffe seg geografiske kart: Spesielt i 1740 ble samlingen av marskalk d'Estrées kjøpt . Det var også på dette tidspunktet at bånd ble dannet med samlere og forhandlere.
Under ledelse av Hugues-Adrien Joly øker fortsatt samlingene med en tredjedel. Mens hver samling hittil hadde holdt seg atskilt, bestemte Joly seg for å slå dem sammen for å lage en enkelt samling arrangert i analytiske serier: han skrev da "Jeg har akkurat tumlet hele utskriftsskapet". Dette tok ham fra 1750 til 1780. Deretter begynte han å tegne bord etter forfatter og emne, men hans veldig sakte arbeid ble avbrutt av revolusjonen.
På den tiden ble tre viktige private samlinger anskaffet:
Salget av Mariette-samlingen er vanskeligere. Arvinger til Pierre-Jean Mariette skiltes i 1776, det vil si etter mer enn et århundre med innsamling i denne familien av gravører og trykte utgivere. Kongen tilbyr 100.000 kroner for å kjøpe samlingen i en blokk, men arvingene foretrekker å selge på auksjon, hvorav Joly savner de syv første salgene. Til slutt kjøpte han til sammen 13 318 stykker for 20 000 pund - men en stor del av samlingen gikk til amatører og spesielt til utlandet.
Firmaet søker også å overbevise gravører om å sette inn sin produksjon, og noen ganger å kjøpe moderne produksjon, uten å ha noen illusjoner om kapasiteten til et lovlig innskudd til å bringe inn stykkene. Til slutt kommer oppkjøp også fra utveksling av duplikater av bibliotekene.
Det er åpent for utenforstående lesere, kunstnere, amatører, lærde og til og med utenfor. Diderot og Buffon kommer dit for å samle informasjon om verkene deres; damer med høy adel låner gamle dokumenter for å bli representert i XVI - tallet.
I XIX th og XX th århundrer, økningen fortsetter i et jevnt tempo:
Fra 1851 begynte fotografer spontant å deponere sin produksjon (det juridiske depositumet for fotografering ble ikke etablert før i 1925): Atelier Nadar (1949), Rogi André (1970), Séeberger- arkiv (1976), ferdig i 2008), Disdéri-verksted (1990 ) ...
Siden 1946 har avdelingen vært lokalisert på Richelieu-området til BnF.
Fra avdelingens opprinnelse nektet Marolles å lage det han kalte ”et kunstkapell” der “beundring av verk ville ha blitt regulert fra synspunktet til skjønnhet alene”. Dette er grunnen til at det er en dobbel distribusjon av utskrifter i henhold til forfatteren, men også emnet.
Avtrykk av privilegier danner aldri en egen serie: de er integrert i serien av kunstner eller etter emne.
Skillet mellom disse to store delene av samlingen tas i betraktning ved ombyggingen av avdelingen av arkitekten Michel Roux-Spitz under administrasjon av Julien Cain : det er planlagt tre etasjes butikker for brikkene klassifisert etter emne, to for stykker klassifisert av forfattere.
Klassifiseringsrammen, som er representativ for forestillingen om grafikk i 1750, er som følger:
arkivrammeKatalogiseringen av utskrifter er vanskeliggjort av noen få spesifikasjoner: på den ene siden er deres interesse som et kunstverk (som forfatteren er det viktigste kjennetegnet) likestilt med det som et dokument (som representerer et emne som skal indekseres) derimot er antallet gigantiske mens behandlingen bare kan gjøres av spesialister.
Det var derfor først etter første verdenskrig at firmaet hadde nok spesialisert personale til å begynne å lage en systematisk katalog.
Inventar av det franske fondetPaul-André Lemoisne og Jean Laran forestiller seg en generell katalog over den franske samlingen etter århundre og deretter av kunstner, og utskriftene blir klassifisert for hver av dem etter emne.
Disse varebeholdningene går langt utover en enkel katalog og utgjør oppslagsverk på gravører. Fra opprinnelsen blir det tatt hensyn til graveringer som er i utskrifter. Fra nå av er sitatene som ikke beholder NL sitert og beskrevet for å gi den fullstendige tilstanden til verkene til hver kunstner. Introduksjonene er basert på nesten uttømmende arkivsøk, og de fleste av utskriftene er gjengitt.
Inventar av franske fond XVI th centuryTidsskriftet Nouvelles de l'Estampe avhenger ikke direkte av Nasjonalbiblioteket i Frankrike, men støttes av det. Den fremhever arbeidet til instituttets kuratorer og fremhever spesielt oppkjøpene innen moderne trykk.
Avdelingen organiserer Lacourière- graveringsprisen hvert annet år , og belønner en gravør under 45 år. Dette er den viktigste franske prisen med Grav'x-prisen .
Som alle spesialiserte avdelinger er avdelingen for trykk og fotografi knyttet til samlingsavdelingen til BnF. Det har blitt regissert siden 2007 av Sylvie Aubenas , generell kurator for biblioteker.
Avdelingen inkluderer fire tjenester, et restaureringsverksted og koordineringsoppdrag: