Edmond Lay

Edmond Lay Bilde i infoboks. Biografi
Fødsel 1 st juli 1.93 tusen
Lannemezan
Død 2. november 2019(89 år gammel)
Tarbes
Nasjonalitet fransk
Opplæring Paris kunsthøgskole
Aktivitet Arkitekt
Annen informasjon
Forskjell Nasjonal hovedpris for arkitektur (1984)
Arkiv holdt av Hautes-Pyrénées avdelingsarkiv (123J)
Primærverk
Tarbes University Institute of Technology

Edmond Lay er en fransk arkitekt født den1 st juli 1.93 tuseni Lannemezan i Hautes-Pyrénées og døde den2. november 2019i nærheten av Tarbes .

Biografi

Ungdom og reise til USA

Edmond Lay tilbrakte barndommen i hjemlandet før han studerte arkitektur ved École Nationale Supérieure des Beaux-Arts i Paris. Spesielt deltok han i Gromort- Arretche- workshopen ledet av arkitekten Louis Arretche , som også ansatte ham i sitt Arretche-Karasinki-byrå. I 1958, ett år etter å ha oppnådd diplomet, var Edmond Lay på randen til å forlate studiene, noe han da anså for innprentet med klassisisme og akademisme. Louis Arretche oppfordret ham til å sette opplæringen på vent for å ta innledende reiser. Han dro derfor for første gang til Nord-Afrika, hvor han ble klar over viktigheten av den rolle som lys spiller i tradisjonell jordarkitektur. I fire år satte han seg for å oppdage USA hvor han ble ledet for å undervise i arkitektur ved Notre-Dame-du-Lac University i South Bend i Indiana, deretter ved Cornell University i New York State .

Det var under dette oppholdet han møtte for første og siste gang den som skulle bli hans evige inspirasjonskilde: den amerikanske arkitekten Frank Lloyd Wright , som døde bare tre måneder etter at de møttes, og dermed gjorde det umulige deres mulige samarbeid. På slutten av dette minneverdige møtet begynner Edmond Lay en uttømmende omvisning av alle Wrights prestasjoner for å suge opp essensen av et større verk som vil være den røde tråden i alle hans fremtidige prestasjoner. "Frank Lloyd Wright [...] er for meg den største arkitekten fra XIX -  tallet. I hans arbeider setter jeg spesielt pris på strukturvitenskapen, designens intelligens, lyset, materialet, forholdet til stedene og spesielt denne enorme beskjedenheten i arkitekturen som vet å passe inn i et storslått landskap, som i en triviell urbanisering. . I 1959 returnerte Edmond Lay til Paris for å oppnå sin arkitektutdannelse, og vendte deretter tilbake for å undervise i USA ved Cornell University.

Denne turen er muligheten til å møtes i Scottsdale , Arizona , en annen symbolsk figur: Paolo Soleri , selv en tidligere student av Wright. Han jobbet fra 1961 i byrået sitt, hvor de nyskapende og avantgardistiske begrepene økologi og utopiske byer oppstod knyttet til primitiviteten til deres konstruksjon og autonomi for deres drift.

Gå tilbake til Frankrike

Edmond Lay's undervisning ble lagt merke til av det prestisjetunge Harvard University , som deretter tilbød ham en lærerstilling innen arkitektur, men han nektet med det økende utsiktene til å returnere til Frankrike for å etablere et byrå i 1962. i sin hjemregion, nærmere bestemt i Piétat nær Tarbes . Deretter designer og realiserer han, med egne midler og i egenkonstruksjon , huset sitt i Barbazan-Debat , nær hans byrå. Karrieren hans tok en avgjørende vending som tillot ham å etablere seg i Sør-Vest og få tilgang til en rekke offentlige og private kommisjoner, enten på sykehus, universitet eller boligfelt.

Samtidig vant Edmond Lay to internasjonale konkurranser om opprettelse av ambassader i Abu Dhabi og Kuwait . Men Golfkrigen som brøt ut i 1990 satte en endelig slutt på disse to prosjektene. Deretter vil han aldri ha sjansen til å bygge i utlandet igjen.

Ofre for et hjerneslag som oppstod i 1994 under en reise til Rhodos , og svekket av ettervirkningene av denne ulykken, opphørte han all profesjonell aktivitet og stengte byrået sitt to år senere, når de siste pågående prosjektene ble fullført.

Hans berømmelse har gitt ham statusen som rådgivende arkitekt i Pyrénées Atlantiques-avdelingen, og også som medlem av Regional Commission for Real Estate Operations. I tillegg ble han tildelt den nasjonale hovedprisen for arkitektur i 1984, samt æresmedaljen fra det franske arkitektoniske akademiet for alt sitt arbeid i 2007. Han er også Chevalier de l ' National Order of Merit .

Prestasjoner

Stil

Denne arkitekten, en ekte pioner i bekreftelsen av en ny modernitet, tilbyr en mer følsom og følelsesmessig tilnærming, som manifesterer seg i denne bekymringen for komforten til brukerne, betraktet som ekte vandrere innenfor deres habitat, ved å søke etter en dialog mellom det ytre og det indre og til slutt, en total fordypning i stedet. I tillegg finnes denne tilnærmingen i en organisk arkitektur som trekker essensen fra hans fascinasjon med Gaudi. “Jeg beundrer også Gaudí, og jeg frivillig dro på pilegrimsreise til Barcelona for å suge opp det strukturelle aspektet og poesien til den store arkitekten som oppfant tredimensjonale strukturer og organisk arkitektur et århundre før noen andre. "

Som en arkitekt "på oppdrag" som han kaller seg selv, prøver Edmond Lay å korrelere den biologiske, psykologiske og sosiale velferden til brukerne og trafikkens flyt i planene. Således, med hensyn til denne forrige utvekslingen, er arkitekturen ment å være snakkende, levende - ugjendrivelig bevis på sjelen som kommer fra dens prestasjoner. “Middelalderarkitekturen markerte meg enormt for utseendet: den enkle, sterke og umiddelbare strukturen til denne hemmelige arkitekturen representerer for meg sjelens fylde. "

Vi kan finne flere tilbakevendende temaer i Edmond Lay's arbeider:

Innrammingen

"Med organisk arkitektur mener jeg en arkitektur som utvikler seg fra innsiden mot utsiden i harmoni med forholdene for dens eksistens, såvidt den skiller seg ut fra en annen, som vil bli brukt fra utsiden", det vil si det for Frank Lloyd Wright, hver arkitektur må være en integrert del av landskapet. Hvis arkitektenes arbeid lykkes, er det umulig å forestille seg en arkitektur noe annet sted enn det man trodde. Det blir et element i landskapet, de blir dermed integrert i hverandre.
Dette prøver Edmond Lay å gjøre gjennom hele karrieren. Faktisk, en disippel av Wright, integrerte han prinsippene for organisk arkitektur og spesielt innramming, som Wright var spesielt lidenskapelig om. Innrammingen gjør det mulig å skape synspunkter, følelser, opplevelser i en enkelt arkitektur. Det går hånd i hånd med etableringen av bygningen på stedet. Ved å utvikle sin plan, seksjoner og høyder, må Edmond Lay tenke nøyaktig hvor de forskjellige rammene skal plasseres for å bestemme form og dimensjoner. Deretter tilbyr det et kvalitetsvisuelt og tar hensyn til den følsomme opplevelsen til brukerne av arkitekturen. Størrelsen og formen er veldig viktig fordi de tillater å tilby en unik opplevelse som vil avhenge av tilskuerens posisjon. Dermed ved å bevege seg langs en åpning, ser han en rekke landskap som avslører seg.
Når det gjelder innramming, er hvert element i snekkerverket, eller selve rammen, avgjørende. For eksempel å vippe karnappvinduene gir innbyggerne en følelse av at landskapet kommer mer inn i huset, men også utenfor, innser vi at det samme landskapet gjenspeiles i innglassingen. Det naturlige miljøet dekker gradvis husets åpninger; det er symbolet på naturen som går inn i arkitekturen.
Ved å forsterke takoverhenget forsterker du rammesystemet fordi det skaper en andre ramme, bortsett fra den som ganske enkelt dannes av snekkerverket. Denne designen understreker blikkets vei til avstanden, og støtter en horisontal feiebevegelse. Blikket vårt blir fanget av takets projeksjon, som fører oss til å følge bevegelsen, og retter oss mot det som må sees. Vi kan derfor si at innrammingen, i arkitektur, er like viktig som selve arkitekturen. Det begrenser et bilde og bestemmer dermed blikkets akse, ved å sette opp arkitektoniske enheter som gjør det mulig å fikse et enkelt synspunkt.

Flytende

Væskeplanet ligner settet med åpne rom der man beveger seg fritt og enkelt; sirkulasjonen er da uten hindringer og uten forstyrrelser.
I det indre rommet finner vi altså en dekompartementalisering av rommet der rommene er åpne og kommuniserer med hverandre. Romene avgrenses derfor av møblene, variasjonene i høyden, som skaper innsnevringer, passasjer. Når det gjelder sirkulasjon, viser bevegelse seg å være sammenlignbar med strømmen av en væske, så den må respektere lovene i væskemekanikken . Opplaget kan da referere til en innledende rute, som en arkitektonisk spasertur, som består av stopp, pauser, rytmer, vandring og utsikt. Det tilbyr en spesiell romlig opplevelse og gjør det mulig å skape flere visuelle opplevelser gjennom mangfoldet av indre stier.

Materialene

Selv om stilen som best kjennetegner arkitekturen hans er organisk arkitektur , er Edmond Lay også nær brutalistisk arkitektur : han er påvirket av Wrights andre periode da han designet monolitiske strukturer i betong og stein. Denne forverringen av materialet, dette tilfeldige, uregelmessige arbeidet, frukten av menneskets hånd, forholder seg til alle elementene i bygningen som et ønske om å "kontrollere den begynnende industrialiserte produksjonen av boliger som allerede unnslipper okkupasjonen av arkitekter". Materialene som brukes er derfor begrenset i antall, vi kan sitere:

Grotteffekten

"I stuen forsterker den bekreftede horisontaliteten til takbjelkene, den sterke tilstedeværelsen av stein og den sekskantede formen på rommet den beskyttende siden av habitatet som Edmond Lay ser på som" huleeffekten "".

Dette begrepet kan i utgangspunktet foreslå troglodyte- habitater som betegner et habitat gravd i fjellet. Antall ikoner av arkitekturen av XX th  -tallet viser en intimitet med den geologiske innstillingen ofte dramatisk verdi takket være moderne byggeteknikker. I det berømte "huset på fossen" av Franck Lloyd Wright , bygget i Pennsylvania i 1936 , blir således et utkledning av steiner i skogen, synlig fra innsiden, sjelen til huset. Fra husene til Oscar Niemeyer i Brasil til de av John Lautner eller Albert Frey i Palm Spring i California, er variasjonene til rock- og arkitekturparet varierte. Utover intimitet med fjellet, er det noen ganger et nytt minerallandskap som er ettertraktet av arkitekter som prøver å gi steinete former til bygningene sine. Denne tilnærmingen er generelt i tråd med såkalt "organisk" arkitektur, hvor Bruno Zévi var en av de ivrigste forsvarerne. Definisjonen av dette er ikke så mye et spørsmål om form som om tilnærming: "å beskrive og opphøye ikke objektet, men livet som bestemmer det". Romene låner noen ganger et mineralsk ordforråd inspirert av fjellet, generelt kuttet ut, brutalt, med brudd og rygger ... I dag setter interessen for “dekonstruerte” eller “dekonstruerte” former og rom »denne estetikken i søkelyset. Disse bygde bergformene er sjelden massive. Det handler ikke om å beskytte seg selv i en bunker eller en festning, men om å lage en nybygd konvolutt, med en mer naturlig geometri. Noen bruker tre og spesielt "vêtures" av "Red Cedar" helvetesild som får en grå patina over tid, og gir et materiale som etterligner fjellet.

Arkitektur-skulptur utgjør en av strømene i såkalt "organisk" arkitektur som uttrykkes forskjellig i henhold til hver enkelt, sterke forskjeller mellom mineral eller organisk som kan føles under oppfatningen av det bygde volumet, i plan eller i volum. Den organiske arkitekturen omfavner skulpturarkitekturen, hulen, landskapet, begravet ... Fellespunktet forblir primært en menneskelig dimensjon. Søknaden til et boareal tilsvarer ideen om et "flytende" rom designet av bevegelser, for bevegelsen til mennesket og hans velvære.

Hvert hus er en hule, hvert hus har en beskyttende side. Det er et hus hvor du har det bra. Huset er derfor ikke en hule i bokstavelig forstand av begrepet, men i metafysisk forstand.

Edmond Lay Architecture Agency

Edmond Lay Architecture Agency er arkitektstudiet bygget i 1965 av arkitekten Edmond Lay i Barbazan-Debat da han kom tilbake fra USA .

Selv om han også hadde et kontor i Foch-residensen, rue Larey i Tarbes hvor han signerte mange planer, er det i dette emblematiske verkstedet til Barbazan at det meste av designet fant sted. Det har ikke vært i drift siden 1996, hjerneslaget av arkitekten hindret ham i å fortsette arbeidet. Bruksfriheten som finnes i et stort flertall av bygningene er åpenbart til stede i byrået: etter å ha bygget båten sin der, begynte han en restaurering på 2000-tallet for å gjøre den om til en enebolig. Imidlertid lyktes ikke dette prosjektet, og sistnevnte er for tiden forverret, men beskyttelses- eller klassifiseringsprosjekter er under utredning.

Merknader og referanser

  1. "  Forsvinnelse av arkitekten Edmond Lay (1930-2019)  " , om Den nye republikken Pyreneene ,26. november 2019(åpnet 26. november 2019 )
  2. Frank Lloyd Wright, "On the Cause of Architecture", 1914
  3. fra utkastet arbeidet 4 th Semester Cassandra Paulino Arnaud, ENSA Toulouse, juni 2015
  4. henhold til 4 th Semester prosjektarbeid av Amandine Colin, ENSA de Toulouse, juni 2015
  5. fra arbeidet med prosjektet 4 th  semester Manon JAUZAC, ENSA Toulouse, juni 2015
  6. Nadine Labédade, “La maison Auriol d'Edmond Lay. Grotteffekten ”, Ecologik nr. 6, des. 2008, s.  102-10
  7. Alexa Brunet, “Atypiske innbyggere”, Bilder i manøvrer, 2010
  8. Patrick Bertholon, “Inhabiting the landscape: gravde hus, vegetale hus”, Éditions Alternatives, 2007
  9. henhold til 4 th Semester prosjektarbeid ved Camille Medrano og Morgane Bousquet, ENSA de Toulouse, juni 2015
  10. "  Barbazan-Debat. Edmond Lay åpnet dørene  ” , på ladepeche.fr ,8. september 2013(åpnet 7. desember 2019 )
  11. “  Tarbes. Møte rundt arbeidet til Edmond Lay  ” , på ladepeche.fr ,16. juni 2015(åpnet 7. desember 2019 )
  12. "  Edmond Lay 2015: arkivene  " , på coursdarchitecture.com ,12. mars 2015(åpnet 7. desember 2019 )
  13. " huset til arkitekten Edmond Lay nær Tarbes (Hautes-Pyrénées) rehabiliteres?"  » , (Rapport fra Frankrike 3. Occitanie; 2:56 min.), På youtube.com ,8. april 2019(åpnet 7. desember 2019 )

Bibliografi

Eksterne linker