Fabrice Hergott

Fabrice Hergott Biografi
Fødsel 25. juni 1961
Sarreguemines
Nasjonalitet fransk
Aktiviteter Kunsthistoriker , utstillingskurator
Annen informasjon
Forskjell Offiser for kunst og brev (2013)

Fabrice Hergott , født i Sarreguemines den25. juni 1961, er museumskonservator og fransk kunsthistoriker.

Biografi

Fødsel og dannelse

Fabrice Hergott ble født den 25. juni 1961i Sarreguemines i Moselle . Grensearbeider, han taler flytende fransk og tysk, «Jeg hadde ikke noe eget språk, (...), så i årevis følte jeg meg litt ut av trinn. Med denne skyggen av misnøye, så vanlig for grensearbeidere, som er en stor faktor for åpenhet, nysgjerrighet, og som i det lange løp får deg til å føle deg ganske bra overalt. " . Han nøler mellom bokstaver og egyptologi før han valgte kunsthistorie og foretok, i Strasbourg, en mastergrad i kunsthistorie og deretter en doktorgradsavhandling der emnet er en kunstner av den 'tyske avantgarde.

Profesjonell begynnelse som kurator

Han begynte sin karriere som kurator med praksisplass i Saint-Étienne , ved kunst- og industrimuseet , regissert av Bernard Ceysson . Han vendte tilbake til hjemlandet for en ferie i Strasbourg, og etter et raskt besøk i den generelle varebeholdningen kom han tilbake til Saint-Étienne for å ta ansvar for byens kulturelle sentrum . I 1985 organiserte han en utstilling av malerier av Markus Lüpertz, etterfulgt av en annen av tre unge franske malere: Vincent Corpet , Marc Desgrandchamps og Pierre Moignard .

Kurator ved MNAM (1985-2000)

Det var i 1985 at den unge kuratoren Fabrice Hergott forlot Saint-Étienne til Paris hvor han tiltrådte "en stilling som kurator i avdelingen for samtidskunst i Georges Pompidou-senteret  " . Han fikk selskap der i 1986 av Bernard Ceysson som også forlot Saint-Étienne for å overta ledelsen av National Museum of Modern Art (MNAM), en stilling han bare hadde i litt over et år.

I 1987 kuraterte Fabrice Hergott en kontroversiell utstilling av Vincent Corpet , Marc Desgrandchamps og Pierre Moignard i de moderne galleriene i Centre Pompidou. Denne utstillingen presenterer dem som kunstnere for hvem "den figurative modusen [er] en nødvendighet for å oppnå den mest tilfredsstillende representasjonen av det som forblir det grunnleggende emnet for kunst" og antyder at "det kan ikke være noe moderne arbeid uten å se på tradisjon, det vil si å si uten referanse til fortidens verk. " Formålet med utstillingen vil bli sterkt kritisert.

I en artikkel publisert i 2004 minnes Richard Leydier at «i 1987 dukket Vincent Corpet , Marc Desgrandchamps og Pierre Moignard opp i en skandaløs utstilling i Centre Pompidou; under en veldig livlig åpning, oppfordrer en besøkende, irritert av så mye billedlig overdrivelse og motivasjonens provoserende religiøsitet, høyt til utstillingskurator Fabrice Hergott. "

For kunstkritikeren Tristan Trémeau , ”var skandalen forårsaket av utstillingen ikke bare på grunn av arbeidets middelmådighet (som Philippe Dagen beskrev veldig godt i en artikkel publisert i Artpress ), men på grunn av deres reaksjonære argumenter, videresendt av Fabrice Hergott, kurator for utstillingen. En kopi av tvilsom ideologisk diskurs som begynte å innta en viktig plass [...] teksten i katalogen presenterte som "den mest slående hendelsen i tiåret" de "spontane bevegelsene" for bekreftelsen av "nasjonale identiteter" som fant "i maleriet figurativt uttrykket for uttrykket hans "" Trémeau konkluderer med at "utstilling av Corpet, Moignard og Desgrandchamps i 1987 utgjorde en honnør til utseendet i Frankrike, etter Tyskland (neo-Fauves og neo-ekspresjonister) og Italia (det kulturmaleriet), et maleri av nasjonal tradisjon hvis identitet gjenspeiles i "fargen, formens rasjonalitet og subjektenes enkelhet". "

Direktør for museene i byen Strasbourg (2000-2006)

I 2000 ble han direktør for museene i byen Strasbourg , en stilling han hadde til 2006, da han ble utnevnt til direktør for museet for moderne kunst i byen Paris .

Direktør for museet for moderne kunst i byen Paris (siden juli 2006)

De 13. juli 2006, kunngjør borgmesteren i Paris Bertrand Delanoë utnevnelsen av Fabrice Hergott som direktør for museet for moderne kunst i byen Paris , i stedet for Suzanne Pagé , i embetet siden 1988 . “Ambisjonen jeg har for dette museet,” erklærte han da, “er at det forblir en verdensreferanse, og at det dessuten er veldig levende, veldig dynamisk, med valg av utstillinger. Veldig stort. "

Hergott oppsummerte karrieren som førte til at han ble direktør for MAMVP slik  : ”I mitt tilfelle er det litt spesielt, de kom for å tilby meg denne stillingen ved Centre Pompidou , så jeg trengte ikke å ta en konkurransedyktig eksamen ... Jeg var veldig ung, jeg var 23 på den tiden, men jeg hadde allerede jobbet i to år som utstillingsleder ved Maison de la culture i Saint-Étienne og hadde gjort praksisperioden min på Saint-Étienne Museum. Etterpå ble jeg tilbudt å stille som direktør for Strasbourg-museene, hvor jeg ble valgt og jeg bodde i Strasbourg i syv år. "

Trofast mot sine verdier, delte Fabrice Hergott dem i disse vilkårene i 2007: “Det virker veldig viktig for meg å se på det siste århundre for å aktivere moderniteten, og å gå tilbake til det grunnleggende. […] Samtidskunst kommer ikke fra intet. Den er integrert i en prosess med å huske, glemme, gjenta. En av programmets akser er basert på et prinsipp om å huske historiske episoder og nesten glemte verk som på et gitt tidspunkt var ekstremt moderne og moderne. "Blant MAMVP- utstillingene som gjenspeiler denne smaken for" reaktivering "finner vi: Raoul Dufy  : Le Plaisir (2008-2009),  Serge Poliakoff  : Le rêve des formes (2014),  Georges Noël  : La traversée des oiseaux (2015),  Passion according til Carol Rama (2015), Albert Marquet  : Maler av suspendert tid (2016), Jacques Grinberg  : En kompromissløs maler (2016), Bernard Buffet  : Retrospective (2017), Jean Fautrier  : Matière et lumière (2018), Zao Wou-Ki  : Rom er stillhet (2018-2019).

Det sies om ham at “han er en visjonær. »Rapporterte Télérama i 2006,« dens utstillingspolitikk går utenfor allfarvei. "En takknemlighet som Fabrice Hergott la til:" Jeg ønsker å rapportere om kulturelle nyheter på en kritisk måte uten å gi etter for effekten av mote. " Ved å dedikere en utstilling til Christopher Wool i 2012, den MAMVP var ikke bare viser “en amerikansk maler som blir snappet opp av samlere over hele verden,” skrev Roxana Azimi. Institusjonen demonstrerte også, mot den dominerende tanken, at en kunstner ikke nødvendigvis er dårlig hvis han blir kalt av markedet og at han kan fortjene "bedre enn å bli redusert til et objekt av spekulativt ønske". Samme år tok Fabrice Hergott det dristige budet om å ønske arbeidet til den alternative tegneserieforfatteren Robert Crumb velkommen til MAMVP . Overrasket over denne æren husket designeren: “Jeg spurte direktøren for Museum of Modern Art , Fabrice Hergott, noen spørsmål fordi jeg ikke var sikker på hvorfor jeg var der. I utgangspunktet er det fordi de trenger å bringe folk inn. Ellers har de ingen finansiering. Og så gjorde de showet mitt for å tiltrekke folkemengder! Nylig var det en Basquiat- utstilling , og den tiltrukket mange mennesker, Basquiat er varm. Men Fabrice Hergott fortalte meg at publikum generelt ikke er interessert i samtidskunst. Det snakker ikke nok til folk flest. Jeg spurte Fabrice Hergott om han var kjent med tegneserier generelt. Han fortalte meg at han ikke var spesielt. "  

MAMVP utvikler Fabrice Hergott en spesielt kjent protesteringspolitikk. I 2012, bemerket Le Monde , tilbød Fabrice Hergott den tyske kunsthandleren Michael Werner "en utstilling av samlingen hans med" en "imponerende og tett samling på nesten 900 verk" i "takknemlighet" for donasjonen av 127 kunstverk. Moderne og samtidskunstnere ved Musée d'art moderne de la Ville de Paris .

Siden 2007, rapporterer Les Echos, har mer enn 1700 arbeider av de 2800 som ble med i MAMVP under ledelse av Fabrice Hergott blitt mottatt som en donasjon. Museet han driver drar nytte av et 450-medlemsselskap av venner som regissøren beskriver som “veldig aktivt, veldig internasjonalt. De administrerer butikken vår, hjelper oss til den årlige innsamlingsmiddagen vår under FIAC , tar med mellom 700 000 euro og 1 million per år til våre oppkjøp. ”En tredjedel av disse vennene er utlendinger, understreker artikkelen, som den indonesiske kyllingkongen av kinesisk opprinnelse. Budi Tek . Uten sistnevnte, rapporterte Le Monde i 2013, ville utstillingen til den kinesiske kunstneren Zeng Fanzhi  på Museum of Modern Art of the City of Paris ikke vært mulig: “Han sa ja til å ta ansvar for all produksjonen av utstillingen, transporten av verkene, men det grep ikke inn i utvelgelsesarbeidet ”, uttalte Fabrice Hergott tydelig. I følge ham er det faktisk ingen tvil om at offentlige museer og offentlige institusjoner spiller mer enn noen gang en rolle som "" kontrollerer og balanserer "overfor markedet" i den forstand at de, "sier han," tillater kunstnere de stiller ut for å tilegne seg en sterk legitimitet, siden det er basert på uinteressert. "

Det er derfor av etiske grunner som , å svare på spørsmålene som ble stilt i 2010 av utstillingen Kai Wiedenhofer , vinner av første Carmignac Gestion du Photojournalisme Prisen 2009 (opprettet av Edouard Carmignac i 2009) på Museum of Modern Art of the City of Paris , Sa Fabrice Hergott til Agence France-Presse  : “Denne utstillingen er ikke en del av museets program. Det foregår under en sponsorkontrakt med Carmignac Gestion . Beskytter av museet, dette kapitalforvaltningsselskapet har et rom i en måned for å presentere arbeidet til den prisbelønte fotografen. [...] Vi griper ikke inn på innholdet, sa Mr. Hergott [...]. Vi vil kanskje multiplisere advarslene og understreke at dette er en pris for journalistikk som museet arrangerer innenfor murene ”. Faktisk var det ingen forvirring mulig i 2012 under Génération Design: ELLE Décoration- utstillingen , som ble kuratert av Gérard Laizé , daglig leder for VIA ( Valorisation of Innovation in Furniture ) og scenografien for eksponering for teamet hans.

I 2013 forklarte Hergott samtidig "å hate patronage  ", fordi han anslått at "et museum bare skulle eksistere med offentlige tilskudd [...] uten at de måtte gå til retten med lånetakerne" og finne der et "betydelig fordel ”i det faktum at” museer har blitt […] mye mer omgjengelige steder, mye mer åpne for verden enn før. "Han la til i den forstand at" det virkelige grunnleggende arbeidet som utføres gjennom sponsing (og for dette var loven til Jean-Jacques Aillagon grunnleggende) er noe som lar museer åpne for et blikk som er litt mindre spesialisert [ …] Og det er en veldig, veldig viktig utvikling i museets historie, som er blitt oppmuntret av lov om patronage , som jeg mener er en veldig god lov som har gjort det mulig å væske forholdet mellom det offentlige og det private betydelig. sektor. "

På spørsmål fra Le Monde i 2013 om effekten av denne fluidiseringen, hevdet Fabrice Hergott en dyp integritet: ”“ Vi velger ikke en utstilling om økonomisk støtte. Alle valgene er våre valg. ” Sjefen for MAMVP anerkjente imidlertid en medvirkning til Guillaume Houzé , direktør for image og sponsing av Galeries Lafayette-gruppen . “Vi ble enige om de samme kunstnerne, Mathieu Mercier, Didier Marcel, som han ønsket å se utstilt og jeg også. Vi delte de samme interessene. ” "En mer interessert konvergens av interesser siden, som Hergott sier om samleren, direktør for bilde og kommunikasjon av Galeries Lafayette og president for Lafayette Anticipations og ANDAM , hans skytshelgen også har" nivået til en museumskonservator ".

Hvis det imidlertid er en "risiko" for "pengeløse museer [...] for ikke lenger å være et referansested og for å la private interesser gå foran", som Catherine Francblin understreket i 2015, kan vi imidlertid ikke kunne klandre en utstilling som den viet David AltmejdMAMVP i 2014-2015 for å ha kjørt den. Fordi "det er lett å se at direktøren for Museum of Modern Art of the City of Paris har en virkelig aktelse for arbeidet til den unge kanadieren - og en virkelig aktelse for [ Robert Vifian ] medkurator for utstillingen, samler av arbeidet til Altmejd og tidligere medlem av museets ervervkomité. "Skrev Francblin som Fabrice Hergott forsikret til, dessuten:" Det er virkelig et verk som jeg tror på "før det antydes at i tillegg" Det er absurd å tro at markedet nødvendigvis er dårlig. "I virkeligheten, forklarer han, er det viktig å lytte nøye fordi" Store private samlere er generelt lidenskapelige. De lever denne lidenskapen på en veldig engasjert måte, og pengene de bruker på den er det mest direkte uttrykket for den. […] Jeg lytter nøye til hva de sier fordi jeg ikke tror at vi er i stand til å ta de riktige valgene alene. "

Fra 2007 ga Fabrice Hergott seg selv medvirkningen til samleren og finansmannen Christian Langlois-Meurinne , ivrig støtte fra Museum of Modern Art i byen Paris, som han er president for Society of Friends: “Jeg har en intimitet og beundring for Fabrice Hergott som jeg har kjent siden hans ankomst [til MAMVP ] ”, vil Langlois-Meurinne si ” Jeg så ham slåss, jeg beundret hans programmering og mannen virket kjærlig for meg. Jeg trodde jeg kunne hjelpe til med å gjøre det bedre. "For dette formål, spesifiserer Le Nouvel Économiste , lanserte Langlois-Meurinne ved sin ankomst til lederen av Museum of Friends i 2014, ideen om anskaffelseskomiteer:" en internasjonal ledet av Joy Henderiks , [belgisk samler og] Direktør for eksterne relasjoner ved HSBC , og to spesialiserte komiteer, en dedikert til fotografering, og den andre til moderne skapelse, nærmere bestemt til unge skudd, ledet av Guillaume Houzé , president for Les Galeries Lafayette Foundation . "

Til slutt understreker journalisten fra Les Échos Martine Robert at det var under ledelse av Fabrice Hergott at MAMVP var en pioner for  angelsaksisk "  navngivning ". “Dermed ga sveitseren Maurice Amon , hvis familie tjente mye på sikkerhetsblekk for sedler, navnet på faren Albert Amon til et rom på museet. Christian Langlois-Meurinne , aksjonærsjef i IDI-rådgivningsgruppen , gjorde det samme, sammen med lederen for Olympia Capital Management, Marc Landeau , og til slutt av Ginette Moulin , majoritetsaksjonær i Galeries Lafayette. "Fra oktober 2019 til februar 2020 vil MAMVP også være vert for" You: works from the Lafayette Anticipations collection  "etter en enorm retrospektiv utstilling viet til Thomas Houseago , en kunstner" avslørt for allmennheten [i 2010] av Francois Pinault og Caroline Bourgeois , kurator inspirert av samlingen hans ”og representert av det gagosiske galleriet .

I 2009 revurderte Hergott dermed sin dedikasjon til offentlig tjeneste: “Jeg har alltid vært veldig glad for å jobbe for en offentlig institusjon, selv om det også innebærer en mer beskjeden, mer nøktern livsstil. Fordi vi tross alt føler oss friere, selv om vi tjener mindre penger personlig og selv om vi er i et mindre viktig arbeidsmiljø. Jeg tror at nettopp det å ikke være avhengig av penger, nødvendigvis avhengig av antall oppføringer eller lønnsomhet, lar deg være mer fri i valgene dine og i det du gjør. Og det er uvurderlig. "

Fabrice Hergott er beskrevet som "en cerebral som tar seg tid til å tenke før han risikerer seg offentlig" eller som en "hardnakket person bak reserven sin fra en annen tid", mener journalisten Roxana Azimi for hvem "hans reserve gjør ham til en mann i beste hemmelighet, i verste fall unnvikende. "

Publikasjoner

Kataloger

Virker

Pynt

Merknader og referanser

  1. "  Fabrice Hergott  " , på SAM Art Projects ,2019(åpnet 2. mai 2021 ) .
  2. Roxana Azimi, "  Fabrice Hergott: Director of the Museums of Strasbourg  ", Le Journal des arts , nr .  230,3. februar 2006( ISSN  1245-1495 , lest online , konsultert 2. mai 2021 ).
  3. "  Fabrice Hergott direktør for et fransk museum: Biografi  " , Figaro, Famous, Plastic arts , på Le Figaro SCOPE , Le Figaro ,2021(åpnet 2. mai 2021 ) .
  4. "  Bernard Ceysson historiker og fransk gallerist: Biografi  " , Figaro, Famous, Plastic Arts , på Le Figaro SCOPE , Le Figaro ,2021(åpnet 2. mai 2021 ) .
  5. “  Pressemelding Vincent Corpet, Marc Desgrandschamps, Pierre Moignard. 23. september - 22. november 1987, moderne gallerier - Centre Georges Pompidou, Paris  »
  6. Richard Leydier, "  " det nye maleriet og Frankrike "  ", Artpress ,desember 2004( les online )
  7. Philippe Dagen, "  " Imposture à Beaubourg "  ", Artpress nr. 119 ,November 1987, s.  68
  8. Sitatene er fra Fabrice Hergott i, Vincent Corpet, Marc Desgrandchamps, Pierre Moignard: Centre Georges Pompidou, National Museum of Modern Art, Contemporary Galleries, 23. september - 22. november 1987 , Paris, Centre Georges Pompidou,1987, 63  s. ( ISBN  2-85850-433-4 , leses online )
  9. Fabrice Hergott, Vincent Corpet, Marc Desgrandchamps, Pierre Moignard: Centre Georges Pompidou, National Museum of Modern Art, Contemporary Galleries, 23. september - 22. november 1987 , Paris, Centre Georges Pompidou,1987, 63  s. ( ISBN  2-85850-433-4 , leses online )
  10. "  Tristan TREMEAU" Marc Desgrandchamps på Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris : arkiv 2006 (gjennomgang av utstillingen på Georges Pompidou-senteret) "[blogspot]  "
  11. City of Paris-nettstedet, pressemelding fra 13. juli 2006 “Fabrice Hergott utnevnt til direktør for Museum of Modern Art of the City of Paris” lest online (konsultert 28. mai 2010).
  12. Guillaume Benoit for Evene.fr, “  Intervju Fabrice Hergott: betjener publikum  ”, Evene.fr (Groupe Le Figaro.) ,17. april 2007( les online )
  13. [video] artnet.fr, intervju med Fabrice Hergott-direktør for Musée d'Art moderne de la Ville de Paris - 2009YouTube
  14. Richard Leydier, "  Fabrice Hergott: blåser på glørne (intervju)  ", kunstpresse , september 2007, nr 337, s.  23
  15. Carole Lefrançois, "  Retningsendring  ", Télérama ,15. september 2006( les online )
  16. Roxana Azimi, "  Lesson of blick  ", The New Economist ,13. april 2012( les online )
  17. Anne-Claire Norot, “  Crumb: Happy! Ha ha! Jeg vet ikke hva det betyr! (intervju)  ”, Les inrockuptibles ,2012( les online )
  18. Redaksjonelt: “  Hats off, Herr Werner!  ", Le Monde ,8. oktober 2012( les online )
  19. Martine Robert, "  At the Museum of Modern Art of the City of Paris, very active friends  ", Les Échos ,april 2019( les online )
  20. “  Korrupsjon og patronage  ” , på http://www.magistro.fr/index.php/magistro , Magistro ,10. mars 2016
  21. Roxana Azimi, "  Franske museer retter kinesiske samlere  ", Le Monde ,24. oktober 2013( les online )
  22. "  Møte med studenter på Master of Culture Economics of Media og Digital School of Sorbonne:" Les Matinales avec Fabrice Hergott", den 28 november 2018 på Museum of Modern Art of the City of Paris.  "
  23. “  Museums of Paris like a malaise  ” , på http://www.louvrepourtous.fr , Louvre pour tous ,25. november 2010
  24. "  Gaza 2010, utstilling på Museum of Modern Art  " , på http://www.france-palestine.org/ ,21. november 2010
  25. "  Génération Design - ELLE Décoration (fra 11. september til 30. september 2012)  " , på http://www.mam.paris.fr ,2012
  26. "  Round table" Place of fondations in culture "The Sponsorship Talks, 5. november 2013, Grand Auditorium of the Grand Palais, Paris.  " ,5. november 2013
  27. Florence Evin, “  Museer svekket av patronage: Private penger i kunst er på vei ned. Og givere, som lager sine egne stiftelser, er mer krevende.  ", Le Monde ,17. juli 2013( les online )
  28. Sophie Lécluse, "  " De små hemmelighetene til familien "Galeries Lafayette": Mills og Houzé  ", Capital ,7. september 2015( les online )
  29. Catherine Francblin, “  Er kunst løselig i virksomheten?  », ArtPress ,, Mai 2015, nr 422, s.  40
  30. Richard Leydier, "  Fabrice Hergott: blåser på glørne (intervju)  ", kunstpresse , september 2007, nr 337, s.  26
  31. Roxana Azimi, "  En protektor for proselyten ved museet for moderne kunst i Paris: Samleren og finansmannen Christian Langlois-Meurinne bringer sin gründerfølelse og adresseboken i lommeboken  ", Le Nouvel Economiste ,oktober 2014( les online )
  32. "  Du: fungerer fra Lafayette forventning samling  " , på http://parismusees.paris.fr
  33. Valérie Duponchelle, "  Thomas Houseago og gigantenes verden  ", Le Figaro ,18. mars 2019( les online )
  34. Valérie Duponchelle, "  Fabrice Hergott - Alltid en endeløs historie  ", Le Figaro ,desember 2008( les online )
  35. Roxana Azimi, "  Fabrice Hergott, direktør for Strasbourg-museene  ", Le Journal des Arts , nr. 230 av 3. februar 2006 ( les online )
  36. Bekreftelse av 17. januar 2013 om utnevnelse av kunst- og brevordenen.

Se også

Artikler

Relaterte artikler

Eksterne linker