Gibson Les Paul | |
Gibson Les Paul Classic Premium Plus | |
Maker | Gibson |
---|---|
Periode | 1952 - 1960 og siden 1968 |
Produksjon | |
Kropp | solid kropp |
Håndtak | lim |
Woods brukt | |
Kropp | solid mahogny, flammet lønnetopp |
Håndtak | mahogny |
Ta på | imitert rosentre |
Beslag | |
Staffelle | Tune-o-matic |
Ropemaker | stoppestang |
Pickups | 2 opencoil humbuckers |
Tilgjengelige farger | |
rav, ibenholt, nedbrutt " sunburst " | |
The Gibson Les Paul [ɡi.bsɔn lɛs pɔl] eller LP er en “ solid body ” type elektrisk gitar produsert i USA av amerikanske firmaet Gibson Guitar Corporation og i andre land ved datterselskapet Epiphone .
Det var i 1952 at den første Les Paul gitarmodellen forlot Gibson-fabrikken i Kalamazoo . Denne gitaren skylder navnet sitt på Gibsons kommersielle samarbeid med den den gang så populære musikeren Lester William Polfus , kjent som Les Paul.
Den er tilgjengelig i flere modeller og navn, hvorav noen har et annet design enn den originale modellen.
Etter mange ulykker og et avbrudd i produksjonen fra 1961 til 1967 , på grunn av mangel på kommersiell interesse for modellen som førte til evolusjonen mot SG , ble Les Paul en stor klassiker av elektrisk gitar, sannsynligvis den mer representative for merke.
Siden det er mange forskjellige modeller, er denne delen begrenset til å beskrive vanlige konstruksjonsfunksjoner. Du kan se avsnittet viet hovedmodellene for mer informasjon.
Formen, forhøyet til ikonets rang , er kjent for det største antallet. Denne formen kommer direkte fra Gibsons svært tradisjonelle gitar å gjøre , selv om kroppen, med et enkelt hakk for enkel tilgang til høye tonene, er mye mindre i størrelse enn “hul body” gitarer ( hul kropp ) av merkevaren.
Hele kroppen er laget i ett eller flere stykker mahogny , med en ekstra topp, laget av to eller tre lønnstykker for "Standard" -modellen, omtrent 25 mm tykk, limt og skulpturert for å gi en kurve. Minner om arktops , deretter en lakk, ofte gjennomsiktig. "Egendefinerte" modeller har, avhengig av periode, en buet kropp alt i mahogny, eller en topp i mahogny eller lønn. Kroppene til andre mer økonomiske modeller er laget av en eller to blokker av mahogny uten kurve.
Halsen er mahogny, vanligvis i ett stykke, men noen modeller har en hals som består av tre stykker limt på langs, vanligvis lønn. Den limes på kroppen ved hjelp av tenon - mortise- teknikken , hvis form og proporsjoner varierer over tid, og målet er å oppnå en tilstrekkelig solid montering. Den har et integrert system, hvor fagstangen brukes til å kompensere for deformasjonene knyttet til strengens spenning. Tilgang til fagverksstangen er under en liten plate ( takstangdeksel ) skrudd på nakkehodet og som for noen modeller bærer navnet på gitaren. Den fingerbord , som oftest i Rosewood eller ibenholt , kantet med en hvit krem- bindende (bortsett fra på visse økonomi-modeller), er forsynt med 22 bånd og markører innlagt i mor- av- perle , eller oftere i plast. Imitere denne. Formen på innleggene varierer avhengig av modell. Den bek er (uten unntak) 24 ¾ inches.
Beslag og tilbehør varierer, på noen modeller, med tanke på broen , bakstykket eller antall mikrofoner og tilstedeværelsen eller fraværet av en pickguard , pickguard .
"Custom" (i 1954 ) og deretter "Standard" (sent 1955 ) ble utstyrt med et staffeli, patentert av Ted McCarty , Tune-o-matic . Sammen med stopp-bar endestykke , gjør det mulig å regulere virkningen av strengene på halsen og for å foreta en meget nøyaktig justering av den vibrerende lengden av hver streng (kompensasjon), det hele er festet direkte i tabellen på gitaren til ved hjelp av skruer. Den plekterbrett , heller trekantede, er tradisjonelt hvit-krem på "Standard" og svart på "Custom". Denne platen holdes over bordet av en skrue og et lite firkantet stykke festet til siden av kroppen på samme måte som merkets jazzgitarer. Tunerne, arrangert i to rader på tre på hver side av toppstokken, er av Kluson-typen med karakteristiske “tulipan” -formede knapper eller av Grover-typen i et oljebad.
De fleste modeller er utstyrt med to pickups av P-90 eller humbucker- typen med enkeltspole , plassert i hulrom som er gitt for dette formålet, den ene på enden av gripebrettet og den andre i nærheten av broen. En treposisjonsbryter , som gjør det mulig å velge den ene eller den andre mikrofonen eller begge parallelt, er plassert i øvre venstre del av kroppen. Tradisjonelt er det ved foten av velgeren en rund hvitkrem eller svart plastplate som bærer ordene Rhythm for "neck pickup " og Treble for "bridge pickup" (kalt "pokerchip", "pokerchip" på fransk) . Huset til denne velgeren er tilgjengelig ved å fjerne den runde platen som skjuler hulrommet på baksiden av kroppen. Fire knapper potensiometrejustering - et volum og en tone som er alvorlig / akutt for hver mikrofon - er plassert på nedre høyre side av kroppen. I løpet av årene med produksjonen av Les Paul brukte Gibson knotter i forskjellige former i henhold til smakens øyeblikk. Du kan få tilgang til huset til potensiometrene og ledningene til gitaren, som for velgeren, ved å fjerne platen som skjuler hulrommet som er gitt for dette formålet. Utgangen, en jekkplugg festet til en firkantet hvitkrem eller svart plate, er plassert på nedre høyre side av kroppen nær justeringsknottene.
Som de fleste Gibson-instrumenter er Les Paul-gitarer ferdig med en nitrocelluloselakk påført i flere polerte strøk.
På slutten av 1940-tallet hadde Gibson, som i stor grad hadde bidratt til krigsinnsatsen, noen problemer med å gjenoppta full produksjon av gitarer som var verdig hans status. Ted McCarty , utnevnt til sjef for selskapet i 1950, ser etter nye muligheter. Samtidig, på vestkysten , begynner et lite selskap, Fender , å snakke med "revolusjonerende" gitarer. "Planker og absolutt ikke fiolinfremstilling " ifølge Gibson, som først så på det med en viss forakt. Men "brettene", som faktisk er Telecasters , blir mer og mer populære.
For noen år siden var Les Paul, som i tillegg til å være musiker, også oppfinner og nysgjerrig på alt, interessert i ideen om en gitar hvis kropp delvis ville være i massivt tre, med sikte på å løse Larsens problemer . Han fiklet med en prototype "loggen" som han tilbød, rundt 1946 , til Maurice Berlin, president for CMI-selskapet som kjøpte Gibson i 1944 . Sistnevnte ville blitt besvart "det er ingenting annet enn et kosteskaft med en mikrofon på" og forslaget ble ikke fulgt opp først.
For å takle den voksende suksessen til Fender, bestemmer McCarty endelig at Gibson må produsere sin egen “solide kropp” -modell . Men ikke bare en hvilken som helst solid kropp: en "gitar som ser ut som en gitar", laget i henhold til reglene for fiolinfremstilling, og skiller seg ut fra Fender-modeller. Spesielt må bordet være buet, visuelt knytte det til tradisjonen med " arktops " som Gibson har laget en spesialitet av, samtidig som han vet at Fender ikke har spesifikke maskiner som er i stand til å utføre denne typen maskinering på bord.
I 1951 viste McCarty en første prototype til Paul, hvis berømmelse gjorde ham til den mest fremtredende gitaristen i USA, for å tilby ham et kommersielt arrangement. Paul godtar mens han ber om at visse modifikasjoner skal gjøres på denne prototypen. Ingen kan si med presisjon graden av involvering av Paul i utviklingen av gitaren som kommer. Hva Paul og McCarty sier om dette er ganske annerledes. Det som ser ut til å bli tatt for gitt, er faktisk en viss involvering av Les Paul i utviklingen av kombinasjonen av trapesbro-brostykke som kan sees på de aller første modellene som markedsføres (dette patenterte utstyret krediteres ham, som gjør det mulig å betale det var royalty, men det ble erstattet i slutten av 1953), og kanskje fargevalget (svart for Custom- modellen , og vagt gullmetallisk for den vanlige eller Les Paul-modellen til 1957 ). I følge Ted Mc Carty er det besluttet å male bordet for å skjule kroppsstrukturen fra konkurrentene. Med samme maling som ble påført ES-295 som ble lansert samme år, er imidlertid ikke Les Pauls forfatterskap i valg av farge bevist. Dermed blir gitaren, som blir "Goldtop", født.
Gitaren ble markedsført i 1952. De første modellene var utstyrt med brohaleenheten kreditert Les Paul. Den er festet til enden av kroppen av to metallstenger (trapesformet halestykket), som jazzgitarer. De første modellene av gitaren er dessverre ”uspillbare” på grunn av utilstrekkelig vinkel mellom kroppen og nakken. For å unngå å kaste de første kopiene som ble laget, ble det besluttet å føre strengene under halen i stedet for over. Problemet er delvis løst, men da blir det umulig å dempe strengene med håndflaten, og å spille staccato med høyre hånd. På den annen side gjør den utilstrekkelige vinkelen på halsen støttetrykket til broen på bordet utilstrekkelig. Fra 1953 ble et stopp-stang bro-bakstykke designet av Mac Carty skrudd direkte inn i bordet for å erstatte trapes bro-bakstykket for å løse dette problemet. Da ble vinkelen på nakken økt, i begynnelsen av 1954 , og forbedret mulighetene for justering og lyd.
Pickups av de første modellene er merkets P-90s , i sin kremfarget såpe bar versjonen (så kalt på grunn av sin likhet med en bar av såpe).
Selv om suksessen ikke er eksepsjonell, er salget tilfredsstillende sammenlignet med andre modeller av merkevaren.
Utgitt i 1954, er The Custom den avanserte versjonen der de første forbedringene dukket opp. Denne modellen er siden luksusversjonen i Gibson-katalogen (den gang på Epiphone).
Tidlig på 1950-tallet besto Gibsons klientell primært av jazzgitarister . For å nå et bredere klientell, bestemte McCarty seg for å utvide Solid body- sortimentet ved å tilby en mer luksuriøs “Custom” -modell i 1954 enn “goldtop” -modellen, den skal bedre svare til en klientell med klassisk smak.
Denne nye modellen er utstyrt med to forskjellige pickups, en P-90 pickup nær broen og en P-480 med kallenavnet " Alnico " (som minner om legeringen som magneter er laget i), "stift" (piggene har en d 'stift ), nær håndtaket. Denne mikrofonen er ikke lenge i katalogen fordi det høye utgangsnivået metter forsterkeren ganske raskt, noe som ikke var ønsket av datidens musikere. Hele kroppen, kantet med flerlagsfileter foran og bak, er laget av ett stykke mahogny, som i prinsippet gir en mer fløyelsaktig lyd. Ibenholt gripebrett, kantet med en krembinding, er prydet med perle rektangulære blokker. Et motiv kalt “eksplodert diamant”, som består av fem perlemorinnlegg plassert under Gibson-logoen, dekorerer hodet, i likhet med Super 400, merkets flaggskipmodell siden 1930-tallet. De synlige metalldelene er gullfarget.
" Les Paul Custom " innvier en ny broenhet, Tune-O-Matic utviklet av Ted Mac Carty. Denne bro som tillater individuell regulering av den intonasjon av hver streng er plassert i tillegg til såpen bar bro . Denne kombinasjonen av bridge pluss tailpiece blir standarden som brukes på Les Pauls .
I 1957 mottok Custom den nye Humbucker pickupen designet av Seth Lover, som betydelig reduserte “suset” produsert av single-coil pickups . Disse parasittiske lydene kommer fra tilstedeværelsen av elektromagnetiske forstyrrelser knyttet til nærliggende strømforsyninger som belysning, et hyppig fenomen på musikalske scener. Modellen tilbys med tre mikrofoner, noen spesialbestillinger har bare to mikrofoner.
Da den kom tilbake til katalogen fra 1968, ble Custom ikke lenger bare levert i svart finish (EB = ibenholt = svart), men i tre andre farger (SB = solbrenthet, WR = Vinrød = Bordeaux, AW = Alpinhvit). Det ble senere tilbudt utstyrt med 3 humbucker pickups. Den kan også motta en Bigsby vibrato .
Gibson har sin Les Paul Custom , i likhet med 1958-modellen uten toppmontert kropp (vanligvis ør for disse produksjonene), og to eller tre humbucker-pickups, produsert på Epiphone fra 1973 til 1988 i Japan , og fra 1989 til 2012 i Korea , dato da den erstattes av Les Paul Pro produsert i en ny fabrikk i Kina .
I 1954 ble det også introdusert en økonomisk modell, presentert som ment for nybegynnere, og den yngste kommer inn i katalogen under navnet "Les Paul Junior". Av hensyn til økonomien følger denne modellen den generelle linjen til forgjengerne, men er stort sett forenklet. Kroppen består av et mahognybrett uten et ekstra buet bord, alle trådene som omgir kroppen og nakken fjernes og fingerbrettens merker er enpunktsperleformet . Krysset mellom håndtaket og kroppen er ikke i samme hak. En enkelt P-90 mikrofon i hund-øreversjon (for "hund-øre") plassert nær broen styres av to potensiometere, et volum og en tone. Staffilet er et enkelt stoppestang og merkevarens logo er malt på hodet i stedet for et stykke innlagt perlemor.
Året etter fullfører modellen "Les Paul special" serien. Det tar silhuetten av Junior, men med samme elektronikk som "Goldtop" (med to P-90 pickups), et gripebrett kantet med et nett og perlemorlogoen.
I løpet av de neste årene utvikler Gibson sine modeller, både når det gjelder mikrofoner og tilbehør. Det er ingen reelle omveltninger. I 1958 kjøpte firmaet en interessant mengde figurert lønn, og det ble besluttet å forlate den gyldne malingen til "Standard", til fordel for en gjennomsiktig lakk på en degradert overflate (Sunburst) gul, kirsebærrød og muligens brun, avslørende flammene på lønnstoppen, i den reneste ånden av merkevarens kunnskap på sine hule kroppsmodeller . Dette kan virke trivielt, men vi vet hvilken betydning det senere antok i samlerverdenen.
Til tross for alle disse anstrengelsene, og når markedet for elektrisk gitar virkelig begynner å vokse, selger Les Paul mindre og mindre bra, og møter hard konkurranse fra andre merker, men også fra noen av Gibsons modeller, spesielt ES. -335 dukket opp i 1958 og som ved sin allsidighet forfører mange flere musikere. For å takle nedgangen til modellen, på slutten av 1960 , bestemte Gibson seg for å stoppe produksjonen av Les Paul i sitt første konsept til fordel for et fullstendig fornyet utvalg av instrumenter, SG- gitarene (Solid Guitar) som fortsatte å bære navnet Les Paul frem til 1963.
I andre halvdel av 1960-tallet begynte standard og tilpassede Les Pauls å være ettertraktet av gitarister da de ikke lenger ble produsert. Faktisk tidlig på 1960 - tallet eksploderte musikk fra rock 'n' roll og blues bokstavelig talt i den vestlige verden. Store grupper som Beatles , Rolling Stones og Led Zeppelin bidrar i stor grad til denne ekstraordinære mani. Samtidig utvikler og varierer former for musikalsk uttrykk. Flere og kraftigere forsterkningssystemer brukes. Gitarene er plugget inn i rørforsterkere som ofte er satt til full kraft, og gir mer overdrevne lyder, og i dette området er Les Paul, i hendene på Mike Bloomfield eller Eric Clapton , iboende mester, spesielt for soloøvelsen, takket være en eksepsjonell sustain, men et angrep bevart til tross for høy gevinst. Det appellerer mye, mange gitarister vil ha denne lyden, og leter etter disse berømte gitarene, spesielt sunburst-finishene hvis flammet lønnetopp er veldig dekorativ. Det er da prisene på "gamle" Les Pauls begynner å stige veldig merkbart. Gitarister som har råd til det, nøl ikke med å bruke flere ganger prisen på en ny gitar for å skaffe seg det ettertraktede objektet.
I 1968 besluttet Gibson, som var klar over denne situasjonen og ofte ble bedt om, å starte produksjonen av Les Pauls på nytt. Først og fremst to modeller: en "Custom" -modell malt i svart med to humbucker-pickups og en "Standard" -modell i Goldtop- presentasjon med to P-90-pickups (en slags hjemkomst). Siden denne utvinningen og til nå har produksjonen aldri stoppet; tvert imot, Gibson har gjennom årene gitt ut et stort antall nye modeller. Ved å telle alle variantene, alle alternativene, må vi ende opp med totalt over hundre forskjellige modeller, noen verdige den største interessen, andre oppfyller kun markedsføringskriteriene . Det som virker åpenbart er at Les Paul lenge har hatt en varig posisjon som flaggskipmodellen til merket.
Epiphone LP Custom.
Les Paul Junior.
Les Paul TV 1959
Les Paul Studio.
Les Paul Classic.
Les Paul SG 1962
Mange kjente gitarister har brukt (eller brukt) en Les Paul-gitar. Det er vanskelig å nevne noen, hvor strålende de måtte være. I henhold til smakene til hver enkelt har denne eller den andre artisten en annen betydning, slik at det beste ser ut til å nevne ingen for å vise upartiskhet.