Johannes Nucius (også Nux Nucis ) ble født rundt 1556 i Görlitz (Lusatia-regionen i dag Sachsen, byen heter Zgorzelec [zgɔ'ʒɛlɛʦ], som en gang var en del av den tyske byen på den østlige bredden av Neisse) og døde25. mars 1620i Himmelwitz (nå Jemielnica [jɛmjɛlˈnit͡sa] i Polen , nær byen Strehlitz, Øvre Schlesien - nå Strzelce Opolskie, også Polen) er en tysk musikkteoretiker og komponist fra sen renessanse og tidlig barokk- tid . Selv om han er isolert fra de fleste store sentre for musikalsk aktivitet, er han en strålende komponist i stil med Roland de Lassus, og han skriver en avhandling som har innflytelse på den retoriske anvendelsen av komponentene.
Han studerte ved Gymnasium i Görlitz hos Johannes Winckler som påvirket hans utvikling. I 1586 gikk han inn i cistercienserklosteret Randau rundt 1586. Han fikk en humanistisk utdannelse for å supplere den betydelige musikktreningen han fikk under Winckler. Han steg i hierarkiet til klosteret og ble diakon og senere abbed i klosteret Himmelwitz. I 1598 overlot han de fleste av sine funksjoner til sine assistenter for å komponere og skrive sin musikalske avhandling.
I 1617 brøt det ut en brann i Jemielnica som ødela klosteret, kirken, kommersielle bygninger, fabrikker og halvparten av landsbyen. Sykdommen overrasker Nucius og kan ikke svare på biskopen i Wroclaw fordi han lider av urinsyregikt, lammelse av bena og fullstendig synstap. Han er gravlagt i kirken Jemielnica (mest sannsynlig ligger restene av Nucius nær hovedalteret).
Nucius vitner om innflytelsen fra Roland de Lassus fremfor alt. Han ga ut to samlinger av motetter , som inneholder til sammen 102 stykker samt flere masser . Verkene hans er publisert i Praha og Liegnitz . Skriften er homofonisk, men med en overflod av uttrykksfulle innretninger som han gjør en nøyaktig applikasjon som han beskriver i detalj i sin store avhandling,
Det er faktisk hans avhandling Musices poeticæ sive De compositione cantum preceptions altissimæ ( Neisse 1613) som utgjør et viktig bidrag til den musikalske retorikken i barokkperioden og får den til å få sin berømmelse og anseelse som følger av den og som strekker seg til det XVIII th århundre. Denne avhandlingen utvider sin innflytelse på tre av de mest berømte tyske barokke avhandlingene: Syntagma musicum (1618) av Michael Praetorius , Critica musica (1722-1723) av Johann Mattheson og Musicalisches Lexicon av Johann Gottfried Walther fra 1732.
Musics poeticæs er en guide til komposisjon. Den fokuserer hovedsakelig på kontrapunkt og består av ni kapitler, som dekker temaer så forskjellige som definisjonen av musikk, definisjonen av lydintervaller, som er akkorder og uenigheter, riktig rekkefølge av konsonans og dissonans , musikalske moduser , kadenser. , Komponert improvisert kontrapunkt og passende komposisjonsteknikker for forskjellige antall stemmer. Den mest kjente kapittelet er det 7 th , med sin unike liste over spesifikke musikalske enheter som kan brukes til å uttrykke forskjellige følelser. Det er den første i tysk barokktradisjon å sammenligne musikalske prosedyrer med retorikk, en idé som senere skulle utvikles av Joachim Burmeister og Mattheson.
Han vil at musikeren, som om han maler med lyder, skal oversette ordene fjell , dybde , avgrunn ; dessuten må dette lydmaleriet strekke seg til ordene dag , natt , mørke ; og hvor lydene ikke lenger kan uttrykke noe, må fargen på det skrevne eller trykte notatet gjøre opp for det ved å være svart eller hvitt ( Lux, dies, nox, tenebræ quæ val notarum repletione vel albeline expressi possunt . Slutt på kapittel VII of Musices poeticæ , etc. trykt i 1618).
Han har også publisert 50 modulasjoner Sacrae for 5-6 stemmene (Praha 1591 reissue under tittelen Cantionum sacrarum ... Liber primus , Liegnitz 2 nd edition 1609 og Cantionum sacrarum ... Liber secondus .