John Willoughby

John Willoughby
Fiktiv karakter som vises i
Reason and Feelings .
Willoughby og Marianne Dashwood (Hugh Thomson, 1896)
Willoughby og Marianne Dashwood

( Hugh Thomson , 1896)

Opprinnelse Combe Magna ( Somersetshire )
Kjønn Mann
Trekk kjekk gutt libertine
Alder 25 år
Entourage en tante, eier av Allenham ( Devonshire )
Fiende av Oberst Brandon
Laget av Jane austen
Romaner Fornuft og følelser

John Willoughby er en fiktiv karakter i romanen Raison et Sentiments ( Sense and Sensibility ) av engelsk kvinne med bokstavene Jane Austen , som dukket opp i 1811 .

Denne veldig attraktive unge mannen eier bare en liten eiendom i Somersetshire , Combe Magna, men håper å arve en veldig velstående og veldig from gammel tante, som han besøker en gang i året i Devonshire .

Det er der han møter Marianne Dashwood i romantiske forhold. Han fremstår for henne som en perfekt helt i en roman, kjekk og mystisk, sensitiv og omsorgsfull, men han er en egoistisk og skruppelløs utroskap , som spiller på sin personlige sjarm for å forføre henne fordi han gleder ham og det morer ham. Å se mørke Brandon som en frossen elsker. Mens hun forventet å motta et ekteskapsforslag, kunngjør han sin umiddelbare avgang til London og forsvinner uten forklaring, og etterlater henne desperat. Senere møter hun ham i London i ferd med å gifte seg med en veldig velstående arving, og får også vite at han en gang hadde forført og etterlatt en ung jente gravid. Til tross for sin sosiale suksess blir han endelig straffet, fordi han virkelig ble forelsket i Marianne, som alltid vil forbli hans "hemmelige ideal om feminin perfeksjon" .

Dette sekundær karakter, arving til den tradisjonelle figuren av de frigjorte romaner av XVIII th  århundre , er en som Mr. Wickham og Henry Crawford , disse rascals wheedling og manipulatorer som er for Jane Austen, særlig farlige tegn og for attraktive som heltinne må lære å flytte vekk.

Karakterpresentasjon

Genesis

Det er mulig at karakteren ble inspirert av Mr. Montague, den skadelige karakteren i Mary Hays ' mest berømte roman , Memoirs of Emma Courtney , som, skriver hun, lar seg rive med av den minste lidenskapen ( "  blåst om av hver lidenskapskast  ” ) og “ tok seg aldri tid til å resonnere, analysere og tilegne seg prinsipper ” . Gift med heltinnen (som bare giftet seg med henne fordi mannen hun elsker allerede er gift), han blir drevet til selvmord etter å ha forlatt gravid en ung jente han forførte.

Navnet på Willoughby, allerede brukt av Jane Austen i The Visit: A Comedy in Two Acts ( The Visit, en komedie i to akter ) samlet i første bind av Juvenilia , var morens store tante. Det er også et navn connoted historisk, at av Catherine Willoughby , elev og fjerde kona til Charles Brandon , en st  hertugen av Suffolk og favoritt av Henry VIII .

Førsteinntrykk

Willoughby fremstår i kapittel IX som en eventyrhelt  : den kjekke ridderen som redder piken i nød. Denne "mannen [som] passerte bakken, med riflen og to pekere som boltret seg rundt seg" ( "  En herre som bærer en pistol, med to pekere som spiller rundt seg, passerer opp bakken  " ) ser Marianne overrasket over en kraftig regnskyll, løp nedover den og fall. Han slipper geværet, skynder seg over, og mens hun vrir seg på ankelen, klemmer han henne og bærer henne tilsynelatende uanstrengt til huset sitt, gjør en heroisk og la merke til inngangen til Barton hyttes lille stue.

Til tross for denne ukonvensjonelle ankomsten, gjorde den fremmede et utmerket inntrykk: han var ung, atletisk, "av mannlig skjønnhet og uvanlig nåde" , han hadde en forførende stemme og fremtredende manerer. Men den mystiske unge mannen forsvinner raskt, uten å engang vente på slutten av det voldsomme regnskyllet, og overlater til nysgjerrigheten til fru Dashwood og hennes døtre bare hans navn, "Willoughby" og hennes bosted, "Allenham". Sir John Middleton , som utnytter en ryddedag for å gjøre sitt daglige besøk hos disse damene, vil kort tid etter bekrefte dette første positive inntrykket: for ham er Willoughby "den beste gutten i verden ( så god en slags fyr som noen gang har levd ), en ganske god pistol ” og en dristig rytter, en hyggelig ung mann å omgås. Men han innrømmer å vite lite om den kjekke unge mannen, for "han bor i området bare når han besøker den gamle damen i Allenham Court, som han er i slekt med og som han skal arve til" ( "  han bodde der bare mens han besøkte den gamle damen ved Allenham Court, som han var i slekt med, og hvis eiendeler han skulle arve  ” ); han nøyer seg derfor med å gjenta at han tror han er "den beste gutten i verden" ( like god slags fyr, tror jeg, som noen gang levd ) og kan bare indikere hans umåtelige smak for fysiske aktiviteter, siden han var i stand til , i julen året før, å danse åtte timer på rad ( "  han danset fra klokka åtte til fire, uten å sette seg en gang  " ), og å gå på jakt tidlig neste morgen.

Marianne, fra sitt besøk neste dag, anerkjenner hennes perfekte oppdrett , blir sjarmert av sin åpenhet og livlighet ( oppriktighet og livlighet ). Og når han erklærer for henne at han lidenskapelig elsker dans og musikk, at hun legger merke til hans virkelige musikalske talenter, følsomheten og entusiasmen som han leser under besøk som raskt har blitt daglig, begynner hun, på høyden av sytten år år, å betrakte ham på alle måter som den ideelle frieren, mannen som er i stand til å svare på hans ideal om maskulin perfeksjon. Den romantiske fru Dashwood fant raskt alle egenskapene til en fremtidig svigersønn. Bare Elinor synes han er litt for tilbøyelig, som Marianne dessuten, "å si for mye hva han mener [e] ved enhver anledning, uten å bekymre seg for mennesker eller omstendigheter [og] for å danne seg og gi sin mening for raskt. Om mennesker" . Hun kan heller ikke godkjenne hans måte å "ignorere høfligheten til alle" ved å vie seg utelukkende til søsteren og hennes hensynsløse tilbøyelighet til å "for lett forsømme reglene som er i bruk i samfunnet" .

Litterær behandling

Som de fleste mannlige karakterene i Jane Austens romaner er Willoughby en foreldreløs, så fri, om ikke for fri, til å gjøre hva han vil.

En tosidig karakter

I likhet med Willoughby som vises i kapittel IX i første bind, den til en suveren og farlig jeger, er imot den i kapittel VIII i bind tre: en beseiret, ydmyk, full av anger som ber om tilgivelse fra Marianne og Elinors nåde. Likeledes hans oppførsel, full av følsomhet overfor Barton (hans ærlighet, sin oppriktighet, denne tilbøyeligheten til å si hva han synes til enhver tid og for lett å forsømme oppførselsreglene i bruk i godt samfunn, som appellerer til den unge kvinnen så mye. datter), motsies av sin feighet overfor henne når de møtes i London: han forlot henne med den kalde logikken til en perfekt rasjonalist for å sikre den sosiale posisjonen og formuen som tillater ham å opprettholde sitt liv som en rik tomgang.

I bekjennelsen til Elinor erkjenner han at han er en skurk ( en svartvakt ), en skurk ( en skurk ), at han brukte sin personlige sjarm til å misbruke Marianne, da han misbrukte Eliza Williams, med like liten intensjon om å gifte seg med henne. Fortelleren antyder fra kapittel X at han raskt tok på seg den romantiske rollen som Marianne forventet av ham for å forføre henne bedre.

Da hun hørte ham erklære at han var lidenskapelig glad for musikk og dans, ga hun ham et slikt blikk av godkjenning som sikret den største delen av hans diskurs for seg selv resten av oppholdet. Det var bare nødvendig å nevne favorittunderholdning for å engasjere henne til å snakke. […] Hennes favorittforfattere ble fremmet og ble liggende på med en så rapturous glede at enhver ung mann på fem og tjue måtte ha vært ufølsom, for ikke å bli en øyeblikkelig omvendelse til dyktigheten i slike arbeider, uansett [...] De samme bøkene, de samme skriftstedene ble avgudsdyrket av hver - eller, hvis noen forskjell dukket opp, oppsto det noen innvending, det varte ikke lenger enn til kraften i argumentene hennes og lysstyrken i øynene hennes kunne vises. Han godtok alle avgjørelsene hennes, fanget all hennes entusiasme, og lenge før besøket hans ble avsluttet, snakket de med kjennskapen til en veletablert bekjentskap.

"Da hun hørte ham erklære at han var lidenskapelig glad i musikk og dans, ga hun ham et slikt blikk av godkjenning at han viet det meste av intervjuet til henne resten av besøket. Det var nok å snakke om en av hennes favoritt tidsfordriv for å få henne til å snakke [...] Hun la frem navnene på favorittforfatterne sine, og snakket om dem med så mye entusiasme at det absolutt ville ha tatt en ung mann. fem år gammel mann var veldig ufølsom for ikke å bli umiddelbart overbevist om dyktighetene i disse verkene, uansett hvor lite han hadde laget av dem på forhånd [...] De samme bøkene, de samme skriftstedene, gjorde gjenstanden til den samme kulten; eller, hvis det så ut noen forskjell, hvis det ble reist noen innvending, ble hun fort overveldet av argumentets kraft og blikket fra den unge jentens øyne. Han nikket til alle avgjørelsene sine, lot seg overvinne av alle hans impulser, og lenge før besøket var over, snakket de med kjennskapen til en langvarig bekjentskap. "

Willoughby kontra Edward

Handlingen presenterer en geometrisk konstruksjon: alt som skjer med Elinor skjer da med Marianne, men deres to elskere har også parallelle liv: dermed ekko de to delplottene, det hemmelige engasjementet til Edward Ferrars og Lucy Steele, avslørt for Elinor av Lucy selv i kapittel 22, forholdet mellom Eliza Williams og Willoughby, betrodd den samme Elinor av oberst Brandon etter kunngjøringen om ekteskapet til Willoughby og Miss Gray. Kontrasten mellom de to unges oppførsel forsterkes derfor av likheten i deres situasjon.

Hver har tre ekteskapsalternativer: et tidligere forhold (Eliza Williams for Willoughby, Lucy Steele for Edward), et rikt ekteskapstilbud (Miss Gray / Miss Morton) og en sentimental tilknytning (Marianne / Elinor). Hver blir "tuktet" for å nekte å adlyde ønskene til de de er avhengige av: Willoughby blir avvist av sin tante, fru Smith, fordi han ikke vil "fikse" ved å gifte seg med Eliza. Edward blir arvet av moren fordi han ikke vil slutte med Lucy. Imidlertid reagerer de på motsatte måter: Willoughby får sin tilgivelse ved å inngå et sosialt uoppnåelig og økonomisk fordelaktig ekteskap, mens Edward, som oppfører seg som en æresmann, frigjør seg fra mors grep ved å respektere hans forpliktelse til Lucy.

Forsøkt å sammenligne oppførselen til Elinor og Marianne i møte med "sviket" til mennene de elsker, blir leseren også invitert til å sammenligne de to ungdommene mot dem. Oppførselen til Willoughby og Marianne under den unge mannens opphold i Devon er så bekymret at alle er overbevist om at de er hemmelig forlovede: han kaller henne med fornavnet og gir henne en hoppe, hun kaller ham i fellesskap Willoughby og gir ham en lang krølling av hår. Men han har en egoistisk oppførsel med liten bekymring for konsekvensene av handlingene hans på andre: han feig forsvinner og setter en grusom og brutal slutt på forholdet deres når de møtes i London. Edwards oppførsel blir derimot fremstilt av Jane Austen som svært hederlig: fanget av det hemmelige engasjementet som binder ham til Lucy Steele og som han ikke kan bryte uten å vanære seg selv, er han fortsatt reservert overfor Elinor.

Fra skriving til skjerm

Tilpasninger har en tendens til å gjøre karakteren mørkere. Mens i romanen hans tilståelse beveger seg og forstyrrer selv den fornuftige Elinor, nekter Emma Thompsons manus i 1995 Greg Wise denne angrescenen. Hans tilstedeværelse i Mariannes bryllup, som han observerer på lang avstand, på hesteryggen på toppen av en høyde, gjør ham til en ensidig karakter.

The 1981 TV tilpasning holdt den scenen, men Peter Woodward er Forførende engleaktige luft hint på karakteren hykleri, og, alle kledd i svart, han hovmodig oppførsel av en Byronic forfører. Hvis Andrew Davies i 2008-miniserien holder denne scenen med all sin følelsesladede belastning, tok han først bryet med å vise, før studiepoengene til den første episoden, en mystisk forførelsesscene, som ikke eksisterer. Forklarer godt at etter beretningen om Brandon til Elinor, og før kreditter av den tredje episoden, duellen som understreker beslutningen til Brandon ( David Morrissey ) og nederlaget til Willoughby ( Dominic Cooper ).

Merknader og referanser

Originale tilbud

  1. Opprinnelig sitat: "  tilbøyelighet til å si for mye hva han mente ved enhver anledning, uten oppmerksomhet mot personer eller omstendigheter. Da han raskt dannet og ga sin mening om andre mennesker, ved å ofre generell høflighet til glede av udelt oppmerksomhet der hjertet hans var engasjert, og ved å lette lett for former for verdslig anstendighet, viste han et forsiktighetsmangel som Elinor ikke kunne godkjenne  » .

Merknader

  1. Som Christina A. Denny påpeker , synes hun kun fornavn i signaturen til den grusomme brev han sender til Marianne i London som ender med en veldig formell: Jeg er, kjære fru, din mest lydig ydmyke tjener, JOHN WILLOUGHBY .

Referanser

  1. Michael Kramp 2007 , s.  59
  2. Jane Austen 2003 , s.  xv
  3. Isabelle Ballester 2009 , s.  58
  4. Michael Kramp 2007 , s.  58
  5. Jane Austen 1864 , s.  37
  6. Jane Austen 1864 , s.  161
  7. Jane Austen 1864 , s.  38
  8. Jane Austen 1864 , s.  42
  9. Tony Tanner 1986 , s.  46
  10. Tony Tanner 1986 , s.  82
  11. Michael Kramp 2007 , s.  65
  12. Tony Tanner 1986 , s.  85
  13. Jane Austen 1864 , s.  293
  14. Willoughby [...] bruker sin naturlige sjarm og livlighet for å vinne kjærligheten hennes
  15. Jane Austen 1864 , s.  40
  16. Jane Austen 2003 , s.  xxvii.
  17. Jane Austen 1864 , s.  185.
  18. Jane Austen 2003 , s.  xxviii
  19. Oppførselen til Edward og Willoughby er kontinuerlig kontrast
  20. en fremgang kartlagt i parets tale så vel som deres handlinger
  21. En æresmann som oppfører seg med reserve
  22. Lydia Martin 2007 , s.  242
  23. "  Hero in a Flannel Waistcoat  " , på JASNA ,2008.

Vedlegg

Bibliografi

Primær bibliografiSekundær bibliografi

Eksterne linker