| Fødselsnavn | Kyle Eugene Gann |
|---|---|
| Fødsel |
21. november 1955 Dallas , USA |
| Primær aktivitet | Komponist |
| Stil | postminimalisme , totalisme |
| Ytterligere aktiviteter | musikk kritiker , musikklærer |
| Aktivitetssteder | New York |
| År med aktivitet | Siden 1980 |
| Opplæring | Oberlin Conservatory of Music , Northwestern University |
| mestere | Randolph Coleman, Greg Proctor, Ben Johnston, Peter Gena, Morton Feldman |
| utdanning | Bard college |
| Ektefelle | Nancy Gann |
| Etterkommere | Bernard gann |
| Nettsted | https://kylegann.com |
Kyle Eugene Gann (født 21. november 1955 i Dallas ) er en amerikansk musikklærer, kritiker, analytiker og komponist som primært jobber i New York City . Som musikkritiker for The Village Voice (november 1986 til desember 2005) og andre publikasjoner, har han vist sin støtte til progressiv musikk , inkludert bevegelser som postminimalisme og totalisme.
Kyle Gann ble født i 1955 i en familie av musikere. Han komponerte sine første brikker i en alder av 13 år. Etter eksamen fra Skyline High School ( Dallas ) i 1973, fortsatte han studiene ved Oberlin Conservatory of Music og Northwestern University , hvor han oppnådde tre grader i 1977, 1981 og 1983. Han studerte komposisjon hos Randolph Coleman i Oberlin, samt kontrapunkt med Greg Proctor ved University of Texas i Austin . Han studerte komposisjon først og fremst med Ben Johnston (1984-1986), Peter Gena (1977-1981) og kort tid med Morton Feldman (1975). Mellom 1981 og 1982 jobbet han for New Music America-festivalen.
Gann jobbet deretter som reporter for Chicago Reader , Tribune , Sun-Times og New York Times . Han ble ansatt som musikkanmelder i Village Voice i 1986, en avis som han skrev en ukentlig spalte for til 1997, deretter sjeldnere til desember 2005. Gann underviste deltid ved Bucknell University fra 1989. til 1997. Siden 1997 har han underviste i teori, historie og musikalsk komposisjon ved Bard College i upstate New York .
Ganns musikalske arbeid kan i stor grad klassifiseres i tre kategorier:
De fleste av hans komposisjoner er basert på gjentakende sløyfer, ostinatoer eller isoritmer av ulik lengde som er ute av fase med hverandre; denne ideen fører til samtidige lag med forskjellige gjensidige primære tempoforhold i hans arbeid for Disklavier og hans elektroniske arbeid, og brukes på en mindre åpenbar strukturell måte i ensemblemusikken. Dette konseptet har sin opprinnelse i forslagene fra Henry Cowell i sitt kapittel om rytme i sin bok New Musical Resources . Gann sa også at han fant inspirasjon mens han studerte astrologi , som han oppdaget gjennom skriftene til komponisten og astrologen Dane Rudhyar .
En annen rød tråd i arbeidet hans er innflytelsen, både rytmisk og melodisk, av indianermusikk, spesielt den fra Hopis , Zuñis og andre pueblo stammer i sørvest. Gann oppdaget denne musikken ved å lese en musikalsk analyse av Zuñi bison dansen publisert i boken Sonic Design av Robert Cogan og Pozzi Escot. Ifølge Gann: "Denne dansen gikk frem og tilbake mellom forskjellige tempoer: triplett, kvart, kvart punkt og kvart. Så jeg begynte å samle indianermusikk. Det løste et rytmisk problem for meg, fordi jeg var interessert. Virkelig til musikk med forskjellige tempoer ".
Fra 1984 og hans engasjerte stykke The Black Hills tilhører Sioux , vedtok Gann en metode for å bytte fra ett tempo til et annet (vanligvis mellom kvart notater, prikkete åttende noter, trillinger og andre verdier), denne alternative løsningen var enklere å utføre enn samtidige lag med kontrasterende tempoer som han tidligere prøvde under påvirkning av Charles Ives . Andre komponister som hadde kommet til en lignende teknikk på forskjellige måter, grupperte de seg i årene 1980-1990 for å danne en New York-skole kalt totalisme.
En strategi som Gann ofte bruker, er å sette i gang en rytmisk prosess og bruk av harmoni (hovedsakelig basert på avtaler med tre toner eller på syvende artsavtaler , mikrotonal eller tradisjonell) for å påvirke formen og trekke oppmerksomheten til lytteren. Ganns mikrotonale musikk følger Harry Partchs tonale flyteknikk , som forbinder akkorder med små variasjoner (mindre enn en halvtone) i vokalens gjennomføring. I 2000 studerte Gann jazzteori med John Esposito, og begynte å bruke bebop- teori som grunnlag for sin ikke- mikrotonale musikk , selv i ikke-jazz-sammenhenger.
Gann er forfatter av følgende bøker: