| Originaltittel | Das Leben der Anderen |
|---|---|
| Produksjon | Florian Henckel von Donnersmarck |
| Hoved aktører | |
| Hjemland | Tyskland |
| Snill | drama |
| Varighet | 137 minutter |
| Exit | 2006 |
For mer informasjon, se teknisk ark og distribusjon
The Lives of Others ( Das Leben der Anderen ) er en tysk film utgitt i 2006 , skrevet og regissert av Florian Henckel von Donnersmarck og tildelt flere ganger, spesielt i USA med Oscar for beste fremmedspråklige film .
I 1984 i Øst-Berlin fikk Gerd Wiesler, kaptein for Stasi , kald, kompromissløs, helt viet til systemet, oppgaven med å føre tilsyn med dramatikeren Georg Dreyman. Wiesler forstår raskt at dette er en intriger som er orkestrert av den østtyske kulturministeren Bruno Hempf, som pålegger skuespilleren Christa-Maria Sieland, Dreymans følgesvenn; ministeren ønsker dermed å kompromittere sin rival for å eliminere ham. Wieslers veileder og hans tidligere klassekamerat, oberstløytnant Grubitz, håper oppdraget vil komme karrieren hans til gode.
Wiesler, installert på loftet i Dreymans bygning og utstyrt med imponerende lytteutstyr, fordyper seg i det daglige livet til menneskene han spionerer på dag og natt. Beundrer Christas talent som skuespiller, han søker å få slutt på situasjonen som tvinger henne til å underkaste seg kulturministeren; han aktiverer dørklokken i Dreymans leilighet slik at Dreyman innser at ministeren forfølger Christa-Maria for hans flid, han møter Christa på en kafé og viser hennes beundring og medfølelse, noe som oppfordrer ham til å bryte med Hempf. Wiesler beveger seg dermed gradvis fra oppdraget sitt: han kommer til å ikke rapportere noe når Dreyman, etter selvmordet til vennen Jerska - en teaterregissør som er utestengt fra å jobbe - er opptatt med å skrive en presseartikkel for den vesttyske magasinet Der Spiegel , beregnet på å avsløre den uvanlig høye selvmordsraten i DDR. For å være anonym og unngå arrest, bruker Dreyman en skrivemaskin, levert av magasinet publisert i Tyskland , som han gjemmer seg under parkettgulvet.
Gradvis kommer Wiesler for å skrive ufullstendige eller forfalskede rapporter, for å beskytte mannen han skal se på.
Når Christa-Maria Sieland, bekymret for bruken av forbudte stoffer, og spesielt for å ha frastøtt Hempf, blir avhørt av Grubitz, fordømmer hun - for å redde karrieren - hennes følgesvenn som forfatter av artikkelen som ble publisert i mellomtiden i Spiegel. Søket etter Dreymans hjem viser seg å mislykkes fordi Christa forsettlig har utelatt å oppgi stedet for skjulestedet som inneholder skrivemaskinen. Fortsatt i Stasi blir hun avhørt på nytt, denne gangen av Wiesler, tvunget av Grubitz som har mistanker om sin lojalitet. Denne gangen gir hun plasseringen av Dreymans leilighet gjemmested, er lovet av Wiesler at søket først vil finne sted når hun har forlatt Stasi-lokalene. Hun rekrutteres som en “uoffisiell samarbeidspartner”. Wiesler blir så sett skynde seg over til Dreymans. Grubitz lanserer et nytt søk i leiligheten. Christa-Maria, forferdet over å ha "gitt" sin følgesvenn og overbevist om at han skal arresteres, flyktet fra leiligheten og begikk selvmord ved å kaste seg under en lastebil, under øynene til Wiesler, som forble på vakt foran den . 'bygningen. Wiesler har bare tid til å fortelle henne "det er ingenting å innløse fordi han kunne ha ..." før hun dør. Grubitz og hans menn finner ikke maskinen i den rapporterte cachen og beklager deres "feil" til Dreyman som holder Christa død i armene.
Wiesler vekket imidlertid mistanken til sin overordnede Grubitz, som var nok for ham til å degradere sin gamle kamerat til postkontrolltjenesten, "M-seksjonen".
Flere år senere, etter Berlinmuren og åpningen av Stasi-arkivene , møtte Dreyman Hempf igjen, som informerte ham om at leiligheten hans var bugged. Etter å ha lagt merke til at leiligheten hans fremdeles fortsatt er "fylt" med mikrofonene fra den tiden Stasi forlot, går han til arkivene til det politiske politiet og konsulterer den veldig tykke filen om ham: han merker forfalskningene som er gjort av den ansvarlige for hans overvåking og varsler om den siste rapporten fra agenten "HGW XX / 7", spor av et fingeravtrykk i rødt blekk, det samme blekket som maskinen som forsvant fra leiligheten hans. Han forstår da at han virkelig har blitt beskyttet av denne agenten "HGW XX / 7", som er ukjent for ham. Han undersøker videre og oppdager at denne agenten, Wiesler, nå leverer gratis brosjyrer og aviser i Berlin, men han velger å ikke kontakte ham.
To år senere publiserte Dreyman en roman med tittelen The Good People's Sonata , eller på tysk Sonata vom Guten Menschen , som bokstavelig talt oversettes til The Good Man's Sonata . Denne sonaten tilsvarer librettoen som Jerska hadde gitt ham før selvmordet, og hvis lytting hadde opprørt Wiesler.
Wiesler ser en plakat som reklamerer for Dreymans siste bok i et bokhandelvindu; deretter går han inn i butikken, og åpner en av eksemplarene for salg, finner at forfatteren har viet boken til Stasi-agenten "HGW XX / 7" for å takke ham for hans beskyttelse. Wiesler kjøper den, og når kassereren spør ham om han skal lage en gavepakke, svarer han: "Nei, det er for meg" .
Filmingen foregikk over 37 dager , fra 26. oktober til 17. desember 2004 . Filmen ble spilt nesten utelukkende i Berlin . Georg Dreymans leilighet ligger på Marchlewskistraße i Friedrichshain . Noen scener ble skutt på Frankfurter Tor og Karl-Marx Allee . Et viktig sted er bygningen som huset Stasi-kontorene i Normannenstraße i Lichtenberg . Hubertus Knabe (de) , direktør for minnesmerket ved det tidligere Stasi-fengselet i Berlin, sier det ikke er kjent tilfeller av en offiser som beskytter dem han måtte observere. “Denne filmen gir inntrykk av at Stasi-offiserer prøvde å hjelpe sine ofre eller fanger. Dette skjedde aldri, og det kunne ikke ha skjedd, fordi overvåkingen var intens og forræderiets tilfeller straffes med døden ” . På grunn av plottet som ble valgt for filmen, tillot ikke Hubertus Knabe at det opprinnelige fengselet ble brukt til filming.
Dette er en fiksjon om et par østtyske kunstnere i 1984: han er forfatter av vellykkede skuespill, hun er en kjent teaterskuespillerinne. Historisk realisme var spesielt ettertraktet av regissør Florian Henckel von Donnersmarck , som møtte tidligere medlemmer av Stasi , det tidligere politiske politiet som hadde ansvaret for statens sikkerhet under DDR , samt ofre for dette politiet. Han dokumenterte seg selv i fire år og påkalte sine egne barndomsminner, spesielt da han krysset grensen mellom "de to Tysklandene" med foreldrene. Beskrivelsen av det kommunistiske regimet handler om brudd på menneskerettighetene og oppførselen til intelligentsia som er gunstig for det sovjetiske regimet. Politisk viser filmen virkeligheten til en kommunistisk stat i Øst-Europa . Vi kan også se utsatt for det dilemmaet kunstneren står overfor: å samarbeide eller å finne det umulig å utøve kunsten sin, uansett hva den er. Til tross for denne svært nåværende konteksten spesifiserer Donnersmarck at han ikke laget en historisk film: "Målet mitt, sier han, var å fortelle en historie om virkelige mennesker, men ved å sublimere denne virkeligheten og vedta et synspunkt. Emosjonelt". Utstyret som brukes til å spionere på komikerens leilighet er nøyaktig det samme som det som ble brukt av Stasi. Ulrich Mühe - kaptein Wiesler - spiller i denne filmen rollen som en junioroffiser revet mellom hans idealistiske visjon om DDR og den progressive oppdagelsen av virkeligheten, mens Ulrich Tukur - hans overordnede Grubitz - spiller den av den kyniske offiseren og karrieren, klar over virkeligheten i regimet, men brukte den til sin egen fordel. De to skuespillerne hadde tidligere spilt lignende roller i Amen. , fire år før, men i en omvendt posisjon: uten å være i hierarkiet hadde Mühe en høyere rang enn Tukur, og dessuten var han på siden av de "dårlige" mens Tukur var på siden av de "gode de ".