Fødsel |
2. september 1917 São Paulo |
---|---|
Død |
26. juli 1995(kl. 77) Los Angeles eller Van Nuys |
Nasjonalitet | Brasiliansk |
Aktiviteter | Gitarist , jazzmusiker , jazzgitarist, klassisk gitarist, filmmusikk komponist |
Aktivitetsperiode | Siden 1995 |
Instrument | Gitar |
---|---|
Etiketter | Pacific Jazz Records , Concord Records |
Kunstnerisk sjanger | Jazz |
Nettsted | www.laurindoalmeida.com |
Arkiv holdt av | Music Division of the Library of Congress ( d ) |
Laurindo Almeida er en brasiliansk gitarist født på2. september 1917i São Paulo og døde den26. juli 1995i Los Angeles i USA .
Laurindo Almeida produserte i 1953 med saksofonisten Bud Shank et innovativt album ( Laurindo Almeida Quartet featuring Bud Shank ) som blander jazz og brasiliansk musikk, som etter den berømte jazzkritikeren Leonard Feather og andre spesialister er forløperen og prototypen til bossa nova. selv om det ennå ikke er bossa nova i streng forstand av begrepet og heller skal kvalifiseres som "samba-jazz", ifølge Almeida selv.
Med dette albumet fortjener Laurindo Almeida og Bud Shank å bli anerkjent som pionerene for fusjonen av brasiliansk musikk og jazz og som de første jazzmusikerne som har spilt brasilianske sambas, fem år før Antônio Carlos Jobim , medstifter av bossa nova , og åtte år før de første amerikanske bossa nova-sporene av Dizzy Gillespie , Herb Ellis og Herbie Mann høsten 1961, og det berømte globalt vellykkede Jazz Samba-albumet spilt inn i 1962 av Charlie Byrd og Stan Getz .
Laurindo Almeida Quartet- albumet med Bud Shank påvirket Jobim og "hjalp ham med å finne hvilken retning han skulle gå" .
Fra en klassisk konsertpianist, fikk han musikktrening veldig tidlig.
I løpet av ungdommen var Almeida overbevist om at musikere ikke burde bli i sitt eget land. I 1936, i en alder av 19 år, fikk han en jobb i orkesteret til et cruiseskip som la til kai i Portugal, Spania, Frankrike, Belgia, Holland og Tyskland, som tillot ham å '' dra til Paris for å se Django Reinhardt og Stéphane Grappelli spiller med Hot Club de France Quintet .
I Brasil jobbet han som dirigent i en radiostasjon (1939-46).
Med en samling av amerikanske jazzplater, drømmer Almeida likevel om å bosette seg i USA : han velger California fordi han vet at det er mye arbeid i studioet der. Så han ankom i 1947 i en alder av 30 år i California, allerede som en etablert kunstner i Brasil, og fikk en jobb i et studio Hollywood , hvor han jobbet i filmen A Song is Born of Danny Kaye . Men musikeren Joe Riddle blir slått av det faktum at Almeida spiller gitar med fingrene, mens vanen i USA var å bruke et plektrum . Riddle anbefaler det til Stan Kenton , som den gang leter etter en ny akustisk gitarlyd og setter pris på det faktum at Almeida spiller med fingrene. Kenton sier til ham: "Jeg vil ikke ha et plektrum eller en elektrisk gitar lenger, jeg vil ha noe veldig rent og klart . " Almeida forlot derfor Hollywood-studioene og ble med i Kenton-orkesteret, hvorav han forble gitarist i tre år, fra 1947 til 1950. Der spilte han rollen som gitarist / arrangør / komponist, en rolle ukjent i USA på den tiden .
I tillegg støtter Almeida de fire førsteårsstudentene og jobber for filmstudioene.
I 1950 ble Stan Kenton syk og oppløste sitt store band: Almeida ble da venner med saksofonisten Bud Shank , bassisten Harry Babasin og trommeslager Roy Harte. Den unge produsenten Richard Bock, grunnlegger av etiketten Pacific Jazz Records , ber dem spille inn en plate. Shank er entusiastisk, men er usikker på hva han skal gjøre videre. Almeida foreslår da “Vel, la oss gifte oss med musikken vår og se hva som skjer” . Shank og Babasin spiller begge svært viktige roller i å forme jazzaspektet på albumet og iApril 1953kvartetten spiller inn denne innovative platen der den blander jazz og brasiliansk samba.
Almeida kaller denne nye stilen for “samba-jazz”.
To 10-tommers vinylplater med tittelen Laurindo Almeida Quartet, med Bud Shank og Laurindo Almeida Quartet, med Bud Shank Vol. 2 ble utgitt i 1954, kombinert i 1961 i et tolv-tommers formatalbum kalt Brazilliance publisert på etiketten Pacific Jazz Records .
Almeida og Shank gjenopptar sitt "samba-jazz" samarbeid ved å spille inn Mars 1958Holiday in Brazil , et album som er litt forut for grunnleggelsen av bossa nova av Antônio Carlos Jobim , Vinícius de Moraes og João Gilberto , uoffisielt preget av albumet Canção do amor demais komponert av Jobim og de Moraes og spilt inn av sangeren Elizeth Cardoso iMai 1958, og offisielt av João Gilbertos Chega de saudade- album utgitt i 1959. Ferie i Brasil mer enn tre år forut for de første amerikanske bossa nova-sporene som er spilt inn av Dizzy Gillespie og Herb Ellis høsten 1961, og det berømte albumet med verdenssuksess Jazz Samba registrert iFebruar 1962av Charlie Byrd med assistanse fra Stan Getz .
Etter ferie i Brasil , senere omdøpt til Brazilliance Volume 2 , kommer endelig i 1959 Latin Contrasts , noen ganger kalt Brazilliance Volume 3 , som er en plate av Bud Shank med arrangementer av Almeida.
I tillegg kombinerer Almeida forskjellige brasilianske musikalske stiler (modinha, choro, maracatu, boi-bumbá) med jazz og klassiske musikalske former som i albumet hans Duets with the Spanih Guitar fra 1957.
Tidlig på 1960-tallet ofret han moten til bossa nova opprettet av Getz, Gilberto, Byrd og Jobim , med albumet Viva Bossa Nova! fra 1962, som er en kommersiell suksess.
Etablert i California , med en karriere som en mangfoldig musiker og jazzmann, utfører Almeida og spiller inn med Modern Jazz Quartet , Stan Getz , Herbie Mann , LA Four med noen få symfoniske streif.
Mer og mer investert i sitt arrangørarbeid for liten og storskjerm (800 musikk for filmer og TV-serier), spiller han fremdeles noen ganger, i trio eller i selskap med andre gitarister, til han døde.