| Commander's Murder | |
| Forfatter | Haruki Murakami |
|---|---|
| Land | Japan |
| Original versjon | |
| Språk | Japansk |
| Tittel |
騎士 団 長 殺 し ( Kishidanchō-goroshi ) |
| Redaktør | Shinchōsha |
| Utgivelsessted | Tokyo |
| Utgivelsesdato | 24. februar 2017 |
| ISBN | 978-4103534327 |
| Fransk versjon | |
| Oversetter | Helen Morita |
| Redaktør | Belfond |
| Utgivelsessted | Paris |
| Utgivelsesdato | 11. oktober 2018 |
| Antall sider | 456 |
| ISBN | 978-2714478382 |
Commander's Murder (騎士 団 長 殺 し, Kishidanchō-goroshi ) Er den fjortende romanen av den japanske forfatteren Haruki Murakami , utgitt i Japan i 2017 . Den franske oversettelsen, publisert ioktober 2018, utgitt av Éditions Belfond , i to bind - Une Idée vises (顕 れ る イ デ ア A, Arawareru idéhøne ) og La Métaphore trekk (遷 ろ う メ タ フ ァ Uts Uts, Utsurou metafā hen) - er av Hélène Morita.
Den fortelleren og hovedpersonen, anonym , 36 år gammel, derfor er født rundt 1970 (om handlingen foregår rundt 2010), maler, talentfulle portrettmaler, i mangel av noe bedre, har nettopp blitt forlatt av sin kone, Yuzu, 33 år gammel, etter seks års ekteskap. Etter at en bil vandret (i en gammel Peugeot 205), finner han tilflukt i fjellhuset til faren til en universitetsvenn, nær Odawara ( Kanagawa prefektur , Honshū ). Han forble knyttet til sin yngre søster Komi, tre år yngre, som døde i 12 av hjertearytmi. Denne døden er utvilsomt knyttet til hans angrep av klaustrofobi (18) og hans valg av abstraksjon i maleriet.
Faren til denne studievenninnen, Tomohiko Amada , den berømte maleren, født rundt 1915, er nå plassert på et sykehjem. Han var tidligere en maler av yōga (vestlig stil), trent i Wien, i 1935-1938. Han returnerte deretter til Japan, hvor han fornyet nihonga (tradisjonelt) maleri . Studioet hans var ofte dette trehuset, diskret, godt installert, tomt for ethvert bilde, fullt av romaner og plater av europeisk klassisk musikk. Sønnen hans satte ikke pris på denne fjerne faren.
I relativ nærhet, på toppen av denne dype dalen, er en moderne konstruksjon det eneste sporet (synlig fra sin hermitage) av menneskelig tilstedeværelse. Denne luksuriøse residensen er bebodd av en enslig mann, Wataru Menshiki , gåtefull, hemmelig, skytshelgen, og erklærte seg selv en tidligere IT-entreprenør, kanskje en aksjemarkedsspekulant, bosatt der i bare tre år.
En tredje bygning, bare synlig fra Menshiki, er bebodd av enke-gründer, Akikawa , hans ugifte søster Shôko , og hans datter, Marié , hvis mor døde av hornebitt.
Når Yuzu signaliserer slutten på deres forhold som et par i samboerskap, bestemmer fortelleren å overlate boligen til ham. Han tar noen ting i bilen sin, og han vandrer, hovedsakelig i Hokkaidō . En kveld på restauranten pålegger en ung kvinne seg ved bordet sitt, tilsynelatende forfulgt av en mann i en hvit Subaru . Deres voldsomme natt i Love Hotel ser ut til å bli sett på av denne mystiske trackeren.
På anbefaling av unge Amada får fortelleren noen halve dager med malingsverksteder, for barn og voksne, i Odawara (ganske nær Tokyo mens kråket flyr ), noe som gjør at han bedre kan tåle slutten på andre økonomiske tilbake, og ikke å synke i isolasjon, og fraværet av inspirasjon (å male).
En kveld eller en morgen fascineres han av en merkelig støy på loftet. Han oppdager knapt tilgang, går inn i den, observerer en bosatt ugle og bringer tilbake den eneste gjenstanden, en rulle som kan være et skjult maleri, som han tar ned til gjesterommet. Det er kommandantmordet , et nihonga- maleri av Tomohiko Amada, som tydelig representerer en scene fra operaen Don Giovanni , som han lytter til.
Hans kone sender ham skilsmissesaken for å bli undertegnet. Hans agent sender ham det veldig sjenerøse forslaget fra en nabo som vil ha portrettet hans, når det er praktisk, med en positur, i strid med alle hans vaner med utmerket visuelt minne. Han samtykker i å møte ham, diskuterer med ham, og ender med å bli enige om å prøve et portrett med en stilling under forhold. Etter noen uker passet portrettet, i en helt ny stil, veldig inspirert, kjent for å være ferdig, og først da vist for modellen. Denne inspirerende returen fører ham til og med til å prøve den mann-i-hvite Subaru-skildringen.
Refleksjonene og diskusjonene (med Menshiki) forholder seg delvis til musikk (Puccini, Schubert, Debussy, Beethoven, Mozart, Monk, Coltrane, Coleman Hawkins ), maleri (Rembrandt, Van Gogh, Matisse, Braque, Delacroix, Warhol), litteratur ( Poe, Ueda, Marcel Proust, Kafka) og matlaging.
En natt blir han vekket av lyden av en bjelle utenfor. Langt bak det lille rustikke fristedet, ved inngangen til skogen, maskert av store planter, ser det ut til at lyden kommer fra innsiden av en haug med store steiner. Når fenomenet gjentar seg, rapporterer han det til den eneste mulige samtalepartneren, Menshiki, som etter en natt å observere og bekrefte begivenheten sammen, med sin samtykke og eierens og for egen regning bestemmer seg for å gjøre så grip inn et hagesentrefirma. Menshiki tilbyr ham, i forberedende eller bekreftende lesing, en historie av Ueda Akinari (1734-1806), hvis handling ser ut til å forutforme det mulige eventyret: litt musikk, en mumie fra en buddhistmunk, som ved det dendriske regimet har nådd “Gå inn i å leve i stillhet” ( s. 269 , i lommeversjon).
Bergplatene flyttes (og omorganiseres til en pyramide). Under, under et rutenett av tre, er det en grop nesten tre meter dyp, med veldig velbygde vegger og uten ruhet, og inne i Menshiki står bare en enkel buddhistklokke. Når virksomheten har gått, får Menshiki fortelleren til å holde seg låst der inne i en time, metallstigen brettet opp, lokket lukket. Senere går venn Amada forbi, men nekter å bli involvert i dette arkeologiske funnet, som han mener hadde vært bedre å ikke provosere.
En natt hører fortelleren lyden av en bjelle igjen, denne gangen inne i verkstedet, der han har plassert klokken. Åpenbart har avføringen foran staffeli blitt flyttet litt. I neste rom står en redusert karakter, en kopi av malerens sjef, som en vanskelig begynnelse på dialogen begynner med. Hevingen av klokken var for ham sesam som tillot ham å komme inn i dette huset og observere maleren og hans kjæreste. Han forblir synlig og hørbar eller følsom bare for maleren, som han kaller herrer . Kommandanten vises nå , liten, på sin egen tid, og griper inn gåtefullt: han ville bare være en idé .
Menshiki oppnår, etter en invitasjon fra maleren til et ypperlig måltid i sin bolig, etter en betydelig forsinkelse (og etterspurt av kommandanten, også invitert), at maleren utfører et portrett av en av studentene, når det er hensiktsmessig, 13 år gammel., Gift Akigawa ( Ma-li-yé ), som kanskje og utvilsomt er sin egen datter (født av hans eneste kjærlighet), med positur, i nærvær av sin tante, med muligheten for å endelig nærme seg henne, som hvis ved et uhell .
Fra første sesjon, mens portrettet av mannen i den hvite Subaru blir snudd, og Commander's Murder blir avslørt, snakker Marié ...
Volum II består av kapittel 33 til 64, som forteller om hendelser som finner sted i november og desember.
Fra den andre søndagen i stillingen for portrettet av Marié, lurer maleren på muligheten for å gjengi "singulariteten til øynene hans". Samtilstedeværelsen av Shôko og hans blå Toyota med hybridmotor og Menshiki og hans sølv Jaquar samler de to, bekymringsfullt for Marié, og utvilsomt for maleren. Klokka forsvinner fra verkstedet. Maleren kommer ned i gropen, alene, drømmer om at gropen (2 meter i diameter og 3 i dybden) nærmer seg på ham. Tilbake i verkstedet innser han at i det uferdige maleriet av mannen i den hvite Subaru "var det noe latent som hadde en farlig kraft." Og han driver med en utgravd tegning av gropen, som han deretter tolker som den av kjæresten sin.
Maleren fremkaller, alene eller sammen med Marié, sine avlesninger (Emmanuel Kant, TS Eliot, FS Fitzgerald, Dostoïevski, George Orwell ( 1984 ), og hans nåværende beretning om nederlaget til den uovervinnelige armaden), og hans lytting: Chopin, Handel, Debussy, Clifford Brown, Billie Holliday, Bob Dylan, The Doors, Bruce Springsteen, Roberta Flack og Donny Hathaway.
Menshiki forsket også på Amada, spesielt hans yngre bror, Tsuguhiko Amada, en musikkstudent, en soldat som ble verneplikt i Nanking i 1937, tvunget til å delta i halshugging med en sabel og som begikk selvmord på loftet i det isolerte huset. Vennen vet nesten ingenting om faren hans ( denne mannen ) og de to brødrene hans.
Yoshindsu Akikawa, 58, Mariés far (og hvis mor ville være 43, hvis hun ikke hadde vært allergisk mot veps), har siden blitt veldig religiøs, og har blitt utnyttet i stor grad av en slags sekte av religiøse sjarlataner.
En natt blir maleren vekket: noen, i studioet, gransker drapet på kommandanten , dens skaper (eller hans dobbel), og forsvinner deretter. Venn Masahito Amada kunngjør at Yuzu er gravid med en av kollegene, som han introduserte for henne, og derfor føler seg litt skyldig. Fortelleren husker gjennom sine notater en drøm der han har kjent Yuzu seksuelt siden han gikk, i en drøm: "denne inkubusen, min seksuelle dobbel".
Marié kjenner alt for godt passasjene, stedene og (med øynene) den gamle maleren: denne lakoniske tretten år gamle jenta har gjort dette huset til sitt jaktområde .
Men Shôko informerer ham telefonisk om at Marié har forsvunnet når han kommer tilbake fra Menschikis plass. Menshiki advarte kommer for å sjekke tilstanden til graven, og bringer tilbake en plastfigur for en jente, en svart og hvit pingvin, talisman (eller amulett) som vanligvis er festet til mobiltelefonen hans, derfor mistet eller etterlatt av Marié. De slutter at gropen er en luftsluse, et transittsted, og at den tillater den den vil passere.
Sjefen erklærer at ideer ikke har noe med tid, rom, sannsynligheter å gjøre og derfor ikke kan gripe inn. Menshiki innrømmer sitt inntrykk av å være ingenting, en "hul mann". Alt virker blokkert.
Masahito henter maleren, som har bedt ham ta ham på besøk til faren, selv om han nå er i koma. Da, takket være sjefen, Masahito gikk ut til telefon, i det store sykehusrommet, blir scenen for drapssjefen gjentatt, den eneste måten å håpe på å få Long Visage ut , å trekke ham ut av landskapet og å tvinge ham for å indikere en måte å exfiltrere Marié fra fellen der hun kan ha låst seg.
Det er derfor et spørsmål om å drepe en illusjon, på forespørsel. Befalssjefen ( jeg er, i alt og for alt, et speil som gjenspeiles i hjertet til hver person ) gir ikke informasjon, men gåter, sjelden ordrer: avviker, ikke nekt, zigout meg ... Lang ansikt , fanget innrømmer bare kontorist, en ydmyk metafor . Og metaforens vei er spesielt farlig, spesielt på grunn av de dobbelte metaforene , de som man bærer i seg selv.
For den unge maleren må han oppdage og reise gjennom en hel underjordisk verden, bakke, elv for å krysse (som flyter mellom ingenting og vesen ), for å finne et landingssted og en flatbunnet båt med bompenger for å sikre fergemannen ansiktsløs, en mørk skog, en hule med Donna Anna i lykten, så en veldig lang tarm som strammer seg, men "det er du som bestemmer deg".
For sin del kunne Marié også bli utsatt for en innledende reise, ganske annerledes, med inneslutning osv.
For Corinne Renou-Nativel er det tilbake til forfatterens beste vene med denne historien som trollbinder .
Boken ble fordømt i Hong Kong for uanstendighet i noen eksplisitte seksuelle scener, spesielt i første bind.
Romanen ble kåret til "Best Fiction 2018" (Kirkus Reviews): bisarr, forførende, krevende . Andre synes det er skuffende å snakke for mye om metaforer og ideer.