Louis Aimé Augustin Prinsen

Louis prinsen Beskrivelse av bildet av Louisleprincerestored.png. Nøkkeldata
Fødselsnavn Louis Aimé Augustin Prinsen
Fødsel 28. august 1841
i Metz , Frankrike
Nasjonalitet fransk
Død 16. september 1890 Dijon , eller Paris i Frankrike
Yrke kjemiker, ingeniør og oppfinner
Bemerkelsesverdige filmer En scene i Roundhay Garden ,
Leeds Bridge ,
The Accordion Player

Louis Aimé Augustin Le Prince , født i Metz den28. august 1841 og på mystisk vis forsvant videre 16. september 1890Er en kjemiker, ingeniør og oppfinner fransk , en av pionerene innen kino.

Biografi

Barndom

Han er sønn av en karrieresoldat og en offiser i Legion of Honor og broren til Louis Auguste Albert Leprince . Han vokste opp med å tilbringe mye tid i studioet til en pioner innen fotografering, Louis Daguerre , en venn av faren. Han fikk kjemiundervisning fra Daguerre og ble introdusert for fotografering. Han utgjør en modell for en Daguerreotype , den eldste formen for fotografering. Han studerte maleri i Paris og deretter kjemi ved Universitetet i Leipzig .

England og fotografier

I 1868 flyttet han til Leeds i West Yorkshire i England etter å ha blitt invitert til å bli med på en kollegavenn, John Whitley , i Whitley Partners of Hunslet  (in) , en av grunnleggerne av messingproduksjonsventiler og komponenter. I 1869 giftet han seg med Elizabeth Whitley, Johns søster og en talentfull artist. I 1871 opprettet Louis og hans kone en skole for anvendt kunst, The Leeds Technical School of Art . De får berømmelse i kunsten å fikse fargefotografier på metall og keramikk, noe som får dem til å ta portretter av dronning Victoria og statsminister William Gladstone , portretter som er innelukket i en tidskapsel , bygget av Whitley Partners of Hunslet, plassert i grunnlaget for Cleopatra-obelisken ved bredden av Themsen .

USA og "mobilfotografier"

I 1881 dro Louis Le Prince til USA som agent for Whitley Partners , hvor han ble hos familien etter at kontrakten utløp. Han blir leder for en gruppe franske artister. I løpet av denne perioden fortsatte han sine eksperimenter med produksjon av "mobile fotografier". Han laget et kamera med seksten objektiver, som han tok patent på. Dette kameraet bruker en teknikk utviklet i fellesskap av franskmannen Étienne-Jules Marey og engelskmannen Eadweard Muybridge , kronofotografi , ved bruk av forskjellige prosesser for å bryte ned, og deretter studere, bevegelser av mennesker eller dyr, og generelt et fenomen som er for raskt til å analyseres med blikket (eksempler: fall av en dråpe vann, eksplosjoner eller kjemiske reaksjoner). Prinsen bruker dermed seksten linser foran seksten glassplater belagt med lysfølsomt produkt ( kollodion ), hvis øyeblikksbilder er produsert av en rekke ultra-raske åpninger og lukking av like mange skodder. Etter å ha utviklet det negative og skrevet ut på papir, kan disse kronofotografiene observeres en etter en.

Tilbake til Leeds og første filmtester

Etter å ha kommet tilbake til Leeds i 1886 , bygde og patenterte Louis Le Prince11. januar 1888et kamera i bevegelse som er utstyrt med et enkelt objektiv, ved hjelp av et ikke-perforert papirbånd, belagt med kollodion, slik Étienne-Jules Marey gjorde på samme tid ved å tilpasse slike bånd til hans fotografiske rifle som ikke tillot før 12 skudd på glassplaten eller Thomas Edison og hans assistent William Kennedy Laurie Dickson . Som dem gjorde han avgjørende tester i Leeds og spesielt i14. oktober 1888på svigerfamilien sin eiendom i Roundhay, en forstad til Leeds , kalt Oakwood Grange (" Oakwood Barn "). Han snur dermed to eller tre sekunder med fotogrammer som fanger bevegelsen av gåfigurer. Men i likhet med Edison og Dickson kunne han ikke lykkes med å projisere det skjøre båndet som dessuten var ugjennomsiktig ( brødrene Lumière , i begynnelsen av sin forskning i 1894 , brukte også papirbåndet uten å prøve å projisere det).

Den korte dempet 2 sekunder kjent for Roundhay Garden Scene , som er en reproduksjon av filmen 35  mm utført i 1930 fra faste rammer av Prince, er en av de første filmforsøkene (med de fra Edison-Dickson-paret som stammer fra det samme år, med tittelen Monkeyshines) , gitt dødsdatoen (24. oktober 1888) av en av karakterene som deretter vises levende. Mot slutten av samme måned bruker Louis Le Prince enheten til å fotografere trikker , vogner og fotgjengere på Leeds Bridge ( Le Pont de Leeds ) samt sønnen som spiller trekkspill (animasjon motsatt).

Projiseres disse bildene på en skjerm i Leeds, en etter en, av en magisk lykt? I alle fall fremfører denne påståtte fremskrivningen fremdeles den i dag uverifiserbare tesen om den første offentlige filmframskrivningen, men intet dokument eller vitnesbyrd, annet enn slektningene til Prinsen, har siden stadfestet denne påstanden. På denne datoen var prinsen utvilsomt på rett spor med sin enhet som vi kalte "Mk2", men han manglet, som alle forskere, et trinn, som oppfinnelsen i 1888 av amerikaneren John Carbutt av den gjennomsiktige, fleksible filmen i cellulosenitrat , markedsført i 1889 av den amerikanske industrimannen George Eastman , i form av 70 mm brede vafler  . Prinsen dør dessverre eller forsvinner før kommersialiseringen av denne grunnleggende oppfinnelsen som setter en stopper for perioden kjent som precinema .

Jacques Pfend, filmhistoriker, spesialist i Prinsen, påpeker eksistensen av et brev datert 18. august 1887, sendt fra Paris av Augustin Le Prince til kona, deretter i New York, der han stoler på tilstanden til arbeidet sitt og særlig siterer et eksperiment i Paris, på hjørnet av avenue Trudaine og rue Bochart-de-Saron , noen dager tidligere. Til dette brevet festet Prinsen en serie bilder tatt suksessivt med en hastighet på 32 bilder per sekund på gelatinfilmstøtte, kjent under den engelske betegnelsen Man Around the Corner .

Den uforklarlige forsvinningen

I september 1890 forberedte Louis Le Prince seg til å returnere til Storbritannia for å patentere en projeksjonsenhet, etter å ha planlagt å reise til USA for å markedsføre den. Før turen bestemte han seg for å reise hjem for å se sine venner og familie, og dro deretter Bourges videre13. septemberfor å møte broren i Dijon. de16. september, satte han seg på et tog til Paris (som det fremgår av et brev fra niesene hans til døtrene); når dette toget kommer, oppdager vi at det ikke er spor av Prinsen om bord. Ingen kropp eller bagasje finnes i bilene eller langs banen. Ingen merkelige eller aggressive holdninger rapporteres blant reisende.

Fransk politi, Scotland Yard og familien foretar et uttømmende søk som ikke lykkes. Realiteten og omfanget av denne etterforskningen har siden blitt stilt spørsmålstegn ved, flere historikere som ikke har funnet noen arkiver fra Le Prince, eller noe annet dokument som har med saken å gjøre, i arkivet til det nasjonale politiet. i tillegg ville Albert Le Prince ikke ha sendt inn et rekkverk for å rapportere forsvinningen av broren. Imidlertid rapporterer en utskrift fra Prefecture of Police, datert 1900 , oppbevart i Memphis av den amerikanske grenen av etterkommerne til Louis Aimé Augustin Le Prince, at forskningen mislyktes (og bekrefter dermed deres eksistens).

Fire hovedteorier, relativt dårlig dokumentert og mer hypotetisk, har blitt foreslått for å forklare hendelsene:

  1. Det perfekte selvmord I 1928 fortalte barnebarnet til Albert Le Prince historikeren Georges Potonniée at Louis Le Prince ville begå selvmord og var på randen av konkurs. Selvmordet hans ble angivelig ordnet slik at hans kropp og bagasje aldri ble funnet. Imidlertid bemerker Potonniée at virksomheten til Le Prince var lønnsom, at han var stolt av oppfinnelsen sin, og at han derfor ikke hadde noen grunn til å drepe seg selv. Dette er imidlertid ikke alle historikeres mening. Christopher Rawlence, spesielt, hevder at prinsen da var spennt for ressurser og full av gjeld, og at han ikke kunne innrømme familien sin manglende evne til å utvikle en pålitelig projiseringsenhet for New York -utstillingen, han kunne ha hatt interesse av å organisere hans forsvinning (selvmord eller eksil).
  2. Forsvinnelse organisert av familien I 1966 , i sin Comparative History of Cinema , uttaler Jacques Deslandes at prinsen forsvinner frivillig av økonomiske grunner og "familiekomfort". Journalisten Léo Sauvage spesifiserer denne teorien, etter å ha sett notatet i 1974 av Pierre Gras, direktør for Dijon kommunale bibliotek: en filmhistoriker hadde fortalt Pierre Gras at Prinsen hadde dødd i Chicago i 1898 , "frivillig forsvinning krevd av familie (homofili) ”. Sauvage understreker den usannsynlige påstanden, og det er ingen bevis i familiedokumenter som tyder på at prinsen var homofil. På den annen side var forskning rettet mot å finne en Louis Aimé Augustin Le Prince på kirkegårdene i Chicago mislykket.
  3. Brodermord for pengespørsmål I 1976 , Jean Mitry foreslått, i Histoire du Cinéma , teorien som sier at Prince ble drept. Mitry bemerker at hvis prinsen virkelig hadde ønsket å forsvinne, kunne han lett ha gjort det før denne togreisen. Han finner det derfor lite sannsynlig at han satte seg på toget i Dijon, og undrer seg faktisk over broren Albert Le Prince, som er den siste personen som har sett ham i live. Léo Sauvage tar opp denne hypotesen og antyder at Albert Le Prince ville ha ønsket å forhindre broren sin i å sløve med arven til moren ved dette drapet. Det ser faktisk ut til at besøket av14. septemberi Dijon hadde til hensikt å løse problemene knyttet til mors arv, som har stått i spenning siden 1887 .
  4. Attentat på grunn av patentkrigen ("Equity 6928") Christopher Rawlence studerer blant annet teorier om attentatet. Han kommenterer mistanken til The Prince-familien angående Edison på grunn av patenter (Equity 6928) i sin dokumentar The Missing Reel . Da han forsvant, forberedte prinsen seg på å patentere sin projektor fra 1889 i Storbritannia og forlate Europa for den offisielle presentasjonen av enheten, planlagt til New York. Enken hans mistenker en kriminell handling, selv om det aldri har kommet konkrete bevis (Rawlence faller derfor tilbake på teorien om selvmord). I tillegg var Edison ikke lenger interessert i andres forskning, mens hans egen nettopp ble oppfylt, etter at Eastman solgte sine myke medier og Edison og Dickson utviklet filmen. 35  mm med 4 sett med rektangulær perforeringer som han arkiverte internasjonale patenter for i 1891 . På den annen side, i en forbrytelse, sponset eller ikke, er motivet et av de tre grunnleggende elementene (våpen, kropp, mobil), og vi ser ikke hva Edison ville ha vunnet ved å undertrykke prinsen som ikke hadde det. økonomiske midler eller industrielle midler for å overskygge den amerikanske oppfinneren og industrimannen. I 1898 ble den eldste sønnen til Louis Le Prince, Adolphe, som assisterte sin far under et stort antall av hans eksperimenter, kalt som et vitne av Mutoscope Company som hadde begått forfalskning av Kinetoscope (et apparat oppfunnet og markedsført av Edison , som tillater individuell visning gjennom et øyekopp av filmer tatt med Kinetograph ). Mutoskopet, via oppfinnelsen av The Prince, hevder å bevise at Edison ikke var oppfinneren av kameraet hans, Kinetograph. Lizzie (Prinsens enke) og Adolphe ser det som en mulighet til å få avdødes arbeid anerkjent, men saken som vender seg mot det amerikanske samfunnet og blir funnet skyldig i forfalskning, håpet er ødelagt og forlatt.

I 2018 , Patrick Rebeaud funnet ny informasjon og nye kunder:

Han oppdaget at prinsen sannsynligvis gjorde den aller første testen av kameraet sitt i Paris på grunnlag av det fremtidige Edison-kraftverket, selv veldig nær Le Prince-huset. Det kunne ha tiltrukket oppmerksomheten til et medlem av Edison-teamet til oppfinnelsen hans.

Patrick Rebeaud påpekte at - i motsetning til legenden - den mulige forsvinningen under reisen på Dijon-Paris-toget ikke tilsvarer et mysterium om det gule rommet fordi datidens tog - til og med direkte - måtte være '' stopp regelmessig for å lad opp med vann og kull. Han bemerket også at hvis vennene til prinsen ventet på ham i en parisisk stasjon, var det imidlertid ikke i ankomststasjonen til toget Dijon-Paris i motsetning til det som ble foreslått til da. Prinsen kunne derfor forsvinne midt i Paris, under sin ensomme reise mellom Gare de Lyon og Gare du Nord .

Når det gjelder de nye sporene for å forklare forsvinningen, gjør Patrick Rebeaud forbindelsen med et tog som forlot Dijon samme dag i retning Vallorbe  ; tog som ble slått veldig voldsomt på Andelot stasjon av en annen konvoi, og forårsaket død av to til fire passasjerer (ifølge kilder). Dette fører til denne hypotesen: Prinsen tok feil tog i Dijon. Han klatret inn i den som fikk ham til en dødsulykke.

En annen hypotese foreslått av Patrick Rebeaud: Prinsen kunne være den ødelagte borgerne som (noen dager etter forsvinningen) prøvde å stjele emaljer fra Museum of Arts and Crafts i Paris. Denne tyven nektet å oppgi identiteten sin til politiet for ikke å skade familien. Det viser seg at Prinsen var veldig kjent med emaljer og visste hvem han skulle selge dem til.

Louis Le Prince ble offisielt erklært død i 1897 . Fotografiet av en druknet mann som ligner Le Prince, fra 1890 , ble oppdaget i arkivet til Paris-politiet i 2003 .

I 1902 , to år etter at han vitnet i egenkapital 6928, ble sønnen Adolphe Le Prince funnet død, skutt og drept mens han jaktet ender på Fire Island, nær New York.

Bibliografi

Filmografi

Merknader og referanser

Merknader

  1. En langfilmdokumentar, som deltok i å hevde forresten til Prinsens filmer over Edison og Lumière, ble produsert under tittelen Den første filmen av David Wilkinson , med deltakelse av skuespilleren Tom Courtenay og manusforfatteren av "Basic Instinct", Joe Eszterhas , hvis "premiere" fant sted i Edinburgh i 2015. DVDen av filmen har blitt vist på en rekke europeiske festivaler, i Russland så vel som i USA (se magasinet "Variety") og kan anskaffes fra AMAZON .UK (sone 2).

Referanser

  1. "  Archives Municipales de Metz  " , på archives.metz.fr (åpnet 24. juli 2021 )
  2. Marie-France Briselance og Jean-Claude Morin, “Grammaire du cinéma”, side 15, Nouveau Monde éditions, Paris, 2010 ( ISBN  978-2-84736-458-3 ) , 588 sider
  3. Irénée Dembowski, "  Kinoens fødsel: hundre og syv år og en forbrytelse ...  " , Alliage, nummer 22, 1995 ,1995(åpnet 14. oktober 2008 )
  4. Aulas og Pfend 2000 , §89-90.
  5. Aulas og Pfend 2000 , §1.
  6. Aulas og Pfend 2000 , §89 "Lederen for en st Bureau 1 st Division beæret over å informere Made [ sic ] LEPRINCE, ved å returnere vedlagte bilde, som forskning som Mr. LEPRINCE, Louis Aimé Auguste, hennes mann, var den objektet i jurisdiksjonen til prefekturen forble mislykket. "
  7. Dembowski (1995): "1928, Georges Potonniée legger frem en annen hypotese ... - Augustin Prinsen begikk selvmord. Han var på randen av konkurs."
  8. Aulas og Pfend 2000 , avsnitt 96, 102 og bibliografiske notater ("Bøker og artikler om Leprince").
  9. Léo Sauvage, "  En mystisk episode i kinohistorien: Prinsens forsvinning  ", Historia , nr. 430 bis, september 1982, s.  45-51.
  10. Aulas og Pfend 2000 , §95.
  11. Dembowski (1995): "I så fall , hvorfor gjorde han ingenting for å hindre ham i å gjennomføre sin katastrofale plan, hvorfor advarte han ikke politiet i tide?"
  12. Léo Sauvage, "  En mystisk episode i kinohistorien: Prinsens forsvinning  ", Historia , nr. 430 bis, september 1982, s.  51.
  13. Aulas og Pfend 2000 , §74, §102.
  14. The Leprince affair, the cold case in the history of cinema , dokumentarfilm skrevet og regissert av Patrick Rebeaud , produsert av Les Films d'un Jour.
  15. Intervju med Patrick Rebeaud i programmet Historically yours av Stéphane Bern og Matthieu Noël om Europa 1  : “Hvor er du? Vi leter etter deg overalt! "Sendt 23. november 2020 og 2. januar 2021 "  Podcast  " ,23. november 2020(åpnet 26. juni 2021 )
  16. (i) Hannavy, John (Redaktør) Encyclopedia of nittende århundre fotografering , fly.  1, London, CRC Press ,2008, 164  s. ( ISBN  978-0-415-97235-2 og 0-415-97235-3 , leses online ) , s.  837
  17. (in) Stephen Herbert , "  Louis Le Prince  " , Who's Who of Victorian Cinema (åpnet 26. august 2006 )

Eksterne linker