Mark Lammert

Mark Lammert
Fødsel 30. september 1960
Berlin
Nasjonalitet tysk
Aktiviteter Maler , grafisk designer , illustratør , grafiker , scenograf
Opplæring Berlin University of the Arts

Mark Lammert (født den30. september 1960i Berlin ) er en maler , illustratør , grafiker og scenograf tysk . Han bor og jobber i Berlin.

Biografi

Fra 1979 til 1986 studerte Mark Lammert maleri ved Hochschule der Künste Berlin , og fra 1989 til 1992 var han en "masterstudent" ved Berlin Academy of the Arts . I 1993 opprettet han sitt første scenesett for Heiner Müllers produksjon “Duell-Traktor-Fatzer” på Berliner Ensemble . De neste årene oppnådde han stipend for malere fra Senatsverwaltung für kulturelle Angelegenheiten i byen Berlin (1994) samt fra Stiftung Kunstfonds eV i Bonn (1996), hvor han var medlem av administrasjonsrådet siden 1997. I 1997 følger et langt studieopphold i Lisboa . Året etter, i 1998, mottok han prisen for grafisk kunst fra Kunstmesse Dresden, og i 1999 tildelte kunsthøgskolen i Berlin ham Käthe-Kollwitz-prisen. I 2000/2001 ble han invitert til Paris av Experimental Academy of Theatres, og i 2002 tildelte Preußische Seehandlung ham Eberhard-Roters malerstipend. I 2003 var han kunstner i residens på "Récollets" i Paris, og tilbrakte en lengre periode i Frankrike. Siden 2011 har Lammert hatt en malerstol ved Berlin University of the Arts .

Kunstverk

Publikum oppdaget ham ganske tidlig både gjennom maleriene og tegningene, særlig under en rekke utstillinger viet til tysk kunst (blant annet "Deutschlandbilder", Martin-Gropius-Bau , Berlin, 1997 og "Art of Two Germanys", Los Angeles. Fylkesmuseet for kunst , 2009). Hans arbeid er definert av et konseptuelt arbeid som stiller spørsmålstegn ved grensene for det visuelle. Denne tilnærmingen gjelder hans første portretter (Stephan Hermlin, 1987), ofte tolket som billedprotester mot mangelen på historisk bevissthet i samfunnet, og hans serie malerier, tegninger, grafiske arbeider: starter med de første "Portretter av grupper som venter" ( 1983-1988), gjennom de hvite og frosne nakenbilder og kampmalerier, til sin grafiske serie "Kinne" (1993) som dekonstruerer Heiner Müller-klisjeen.

I sin serie med stort formatmalerier "Ally" (1994-1995) - kort på baksiden som han bruker røde nyanser som en palimpsest - vises prinsippet om å redusere fragmenter av menneskelige bilder. Mer og mer tydelig. Han begynte å eksperimentere med forskjellige medier, omforme kassettbøker og krysse fine linjer på tegninger utført på grovkornet papir. Siden 1998 har han bevisst vendt seg til små formater, som han ordner i serie for å danne store veggmalerier. Reduksjonen til elementære materialer gjør det mulig å opprettholde balansen mellom kropp og skjelett, materiale og struktur, linje og farge, men også mellom bilde og allsidig skilt. Reduksjonsprinsippet er ikke begrenset til figurative elementer som fremkaller kroppen , men strekker seg også til fargen på bakgrunnen hvis fargeflekker fremkaller skader. "Armbrust" (1997-1999), "Hüllen" (1998-1999), "Brust-Korb" (1998-2000) og "Weiß" (2001-2003) er produsert på hvit bakgrunn og "Passion" (2001-2002 ) så vel som “Schwarz” (2002-2004) mot en bakgrunn av mørke gradienter. Gradvis varierer den kromatiske atmosfæren (“Floaters”, 2005-2009), mens forholdet mellom bakgrunnen og billedelementene endres, og har en tendens til å følge en mer dekorativ komposisjon , som i hans skriftsteder.

I tillegg inkluderer arbeidet hans et stort antall grafiske trykkverk. For noen av disse verkene tjener collagen av fragmenter av gamle litografier som grunnlag og inspirasjon for å lage sine egne bilder. Siden 1980-tallet har Lammert også oppbevart materialene sine i studiebøker. Disse danner dermed et parallelt skapingsrom og presenterer for oss den politiske konteksten av hans verk som en refleksjon over media. I tillegg til collager, fotografier og tegninger, som ofte avslører teknikkene for representasjon av vold, er det også skrevet notater og utdrag fra de mest varierte teoretiske tekstene. Det visuelle blander seg med skriftstedet. I sitt arbeid med tittelen "Risse" (2004) brukte han for første gang teknikken med håndskrevet reproduksjon for å lage malerier som er tekster like mye som bilder, og hvor delvis fjerning av tekstblokker gjør det mulig å avsløre former og tilfeldige figurer. Gradvis fragmenterer han også notatene sine og kartlegger dem, som i “Knochen” (2006/07): med tekstutdrag konfronterer han mobile fargefelt med lineære konturer, - referanse til fargene som markerer de forskjellige vekststadiene. slik de vises i den zoologiske samlingen av Musée Fragonard i Paris. Hans samarbeid med Heiner Müller siden 1991 (“Aus dem Totenhaus”, 1990; “Blockade”, 1991; “Totenzeichnungen”, 1995) fører ham til å skape naturskjønne rom der han overfører materialitetens maleri til rommet. Rom som bare er strukturert av vertikale deler av fargede stoffer (Germania 3, 1996) eller av roterende vegger ( Perser , 2006) blir skuespillere i seg selv og har blitt kvalifisert som dramaturgiske maskiner.

Fungerer (utvalg)

Individuelle utstillinger

Samleutstillinger

Naturskjønne rom

Offentlige samlinger

Pris (utvalg)

Bibliografi

Eksterne linker