| ROME (Frankrike) | L1507 |
|---|
The Sound Editor er et viktig faglig i postproduksjon (film) , er han ansvarlig for lydredigering . Den fullfører og samler lydelementene til en film: synkroniserte dialoger ( direkte lyd ), kun dialoger i lyd ( spilt inn på settet, av kameraet ), postsynkroniserte dialoger , atmosfærer, lydeffekter , lydeffekter, musikk. Han synkroniserer dem alle og kalibrerer dem i henhold til det endelige bildet redigering som akseptert av produsent og programleder (e), samt av regissøren
The Academy of Motion Picture Arts and Sciences anerkjenner eksepsjonelle kunstneriske bidraget av redaktørene lyden ved å tildele (no) Oscar-prisen for beste lydredigering . I Frankrike belønner Academy of Cinema Arts and Techniques globalt bare lydsporet som helhet.
Historisk på kino, sjefsredaktør , ansvarlig for bilde redigering , er også lyden redaktør i lyden post - produksjon kjeden . I løpet av sølvperioden (filmer 35 mm eller 16 mm ) startet redaktørens arbeid før bilderedigering for å tilfredsstille et teknisk krav: Lyd av skuddsynkronisering og ruller implementering av filmens plan . Faktisk måtte han koble bildebåndet med den tilsvarende direkte lyden, dvs. et fotografisk bånd og lyden, først spilt inn på et optisk lydspor og deretter på 1950-tallet, på et perforert magnetisk lydspor som bildebåndet. Han sjekket synkronismen fra bildet av klaffbordet som lukket og lyden som ble produsert. Han bekreftet denne synkronismen - eller korrigerte den - med et kors i hvit eller rød fettblyant på hver stripe. Også med fettblyant angav han på hodet og halen på spolen nummeret på skuddet og opptaket. Dette gjorde at redaktøren raskt kunne finne skuddene som var nødvendige for den delen av filmen han redigerte, og bruke dem ved å henge dem utrullet av en av perforeringene på en "kam" over et brett (kalt "søppel") uten å ha for å sjekke dem. Deretter var lydredaktøren ansvarlig for å samle de forskjellige lydsporene (direkte lyder, postsynkroniserte lyder, lydeffekter, atmosfærer, musikk) og forberedte dem til miksingsoperasjonen .
Oppgivelsen av filmstøtter eliminerte den primære funksjonen til dette yrket, men multiplikasjon av lydkanaler, i stereo og deretter flerkanalsblanding , krevde mer teknisk kunnskap og forsterket lydredigererens betydning.
Redigering på en digital lydstasjon erstatter (på slutten av 1980-tallet) tradisjonell redigering på et redigeringsbord ved hjelp av analoge perforerte magnetbånd. Det krever anskaffelse av ny kunnskap, hovedsakelig datakunnskap.
Lydredigeringen begynner etter fasen av bildet og synkron lydredigering (direkte lyd) av filmredaktøren. Den redaktør kan ha lagt konkrete lyder og musikk (vitner eller modeller) på flere spor som tjener som en guide eller referanse.
Lydredigeringen er basert på:
Lydredigereren kan ha den spesifikke funksjonen til redigering av dialoger (tekst); denne vil håndtere tekstene som kommer fra innspillingen og redigert og organisert av redaktøren av filmen.
Teksteditoren ( eller dialogredigereren ) har også alle “kildeelementene” spilt inn på settet; muligens må montøren utføre en konformasjon. Han omorganiserer lydelementene som kommer fra bildemontasjen, for å forberede dem på miksing; han kan også søke, for å oppnå en bedre kvalitet, etter “dobler”, det vil si ord som kommer fra et ta som ikke brukes i bilderedigering (se Lydoperatør ).
Han oppnår en homogenisering av alle ordene i en sekvens ved å skape fade- in , "plugging" med den berømte "plateau-stillheten". På samme måte integrerer den muligens postsynkroniserte dialoger (støttet av en essensiell atmosfære kalt "montering" samsvarer derfor med "virkeligheten") og synkroniserer de ekstra lydene som støyprodusenten gir .
I redigering av lyder skiller vi mellom atmosfærer og effekter .
De atmosfærer er alle de elementer som beskriver en innredning; for eksempel regnet hvis det regner i bildet, vinden hvis bladene på trærne er urolige osv. Disse atmosfærene tar sikte på å skape en illusjon av liv for sekvensene som behandles (forbipasserende, biler, etc.).
Montering av atmosfærer kan virke ekstremt enkel, men den kan spille en subtil og viktig rolle. En atmosfære består vanligvis av flere kildelyder , stereo eller flerkanals .
Familien til effekter inkluderer alle såkalte “aktive” lyder: Stien av et kjøretøy, lyden av en handling scene, skudd, faller, og så videre. Lydredigereren forbereder lydens romfjerning, det vil si arrangementet og banen i rommet til hver lydkilde som planlagt av regissøren og filmredaktøren for det endelige 5.1 lydsporet .
I Frankrike vil lydredigereren også forberede ikke-dialoglyder som kommer fra skytingen og som kan brukes til VI ( internasjonal versjon ((i tillegg til deres bruk i originalversjonen ). For den internasjonale versjonen sjekker han også tidspunktet for lydene som er spesifikt spilt inn for denne versjonen (som vil bli gjenstand for en mikser etter dubbing av dialogene i kjøperlandet).
I Frankrike er funksjonen som musikkredaktør ekstremt sjelden. Lydredaktøren antar (under ledelse av filmredaktøren) innstillingen og installasjonen av de musikalske elementene, ofte av forskjellig opprinnelse.
Denne anglisismen får forskjellige betydninger avhengig av hvilken handel det bruker (kino, spill, musikk, reklame osv.)
I kinoen kan lyddesigneren ( vanlig terminologi ) være en erfaren redaktør og spesialist innen lydeffekter, kalt inn av lydredigereren, han kan også være en erfaren og bekreftet lydredaktør, i stand til å lede et team og overvåke alle lydoperasjoner. I dette tilfellet kan det også ta på seg funksjonen til miksemikser.
Siden begynnelsen av lydkino har middelmådigheten til lydgjengivelsessystemet (optisk, mono, Academy-kurve) bare tillatt filmskaperen å få lydfortelling redusert til en hud av sorg: ordene og musikken. Man kan si at det er perioden med den snakkende kinoen .
Utseendet til stereo rundt 1980-tallet , deretter av flerkanals- 1990-tallet utvider feltet for lydfortelling, filmskaperen kan endelig uttrykke seg med lyd (som sammenfaller med utseendet til det spesifikke yrket lydredaktør).
Byttet til alt digitalt har i stor grad endret moro, 5.1 flerkanalsblanding og fremveksten av DAWs - (digital lydarbeidsstasjon) , ( datamaskiner dedikert til opptak, redigering og miksing ), forstyrrer og setter spørsmålstegn ved handel, skikker og etablerte regler.
Lydredigereren må vite hvordan de kan tilpasse seg regissørens eller bildeditorens mulige lydfortellende ønsker og vite hvordan man tar hensyn til mikserens begrensninger .
Selv om det er forskjellige og varierte offisielle opplæringskurs, læres dette yrket i hovedsak "på jobben".