Utrovert forteller
Den upålitelige fortelleren er en forteller , i litteratur, film eller teater, hvis troverdighet er kompromittert. Begrepet ble angivelig brukt i 1961 av Wayne Booth i The Rhetoric of Fiction . Mens upålitelige fortellere er normalt til stede i første-person historier, andre personer, og tredje-person historier eksisterer også, spesielt i sammenheng med film og fjernsyn.
Den brukes bare på historier som kombinerer to kriterier:
- det er objektive grunner for ikke lenger å kunne stole på fortelleren blindt;
- dette spiller en avgjørende rolle i lesingen og tolkningene av arbeidet.
Med en upålitelig forteller, finner leseren seg overfor historien som om den ble fortalt til ham av en fremmed i den virkelige verden, og han er tvunget til å opprettholde samme forsiktighet eller mistenksomhet i møte med den fortellende enheten som i ansiktet av noe annet i verden. 'Han leser eller hører daglig: resultatet er en lesing som blir mer aktiv ved å opprettholde en viss skepsis fra leserens side; verk av denne typen er ofte modernistiske eller postmodernistiske .
Eksempel
Eksempler på denne typen er:
- I romanen American Psycho av Bret Easton Ellis er eller påstår fortelleren å være en seriemorderpsykopat; leseren kan ikke være sikker på at et slikt individ bare forteller sannheten eller hele sannheten, eller at hans beretning ikke er en fantasi på samme måte som Sades skrifter : verket har derfor en upålitelig forteller.
- I romanen The Rosens navn av Umberto Eco , begynner boken i 1968 med innlevering av et manuskript av XIV th århundre, skrev på slutten av sitt liv ved mannen som var en ung high school-spilleren i historien, som minner utgjør mesteparten av resten av teksten; leseren kan ikke vite om fortelleren fremdeles husker hendelsene godt eller virkelig har forstått dem, om han ikke pynter eller skjuler dem, eller til og med om manuskriptet ikke er en samtidens apokryf: verk har en forteller upålitelig .
- I romanen The Key (aka The Shameless Confession ) av Jun'ichirō Tanizaki , består hele teksten av alternative utdrag fra dagbøkene til en mann og hans kone; sistnevnte har forskjellige grunner til å ligge der (desto mer som hver mistenker at den andre i hemmelighet leser dagboken sin) og de to parallelle beretningene strider noen ganger mot hverandre: verket har derfor to upålitelige fortellerne.
- I filmen Rashomon av Akira Kurosawa forteller en gruppe på tre fortellere om en død i tre motstridende versjoner (ulykker, drap, selvmord); minst to lyver eller tar feil, om ikke alle, men de tre hoveddelene av filmen har bare vist oss en fremstilling av deres tre historier (og ikke hva som egentlig skjedde): verket har derfor tre fortellere upålitelige.
- I filmen Usual Suspect of Bryan Singer stiller en politimann spørsmålstegn ved en mistenkelig som åpenbart er sannsynlig å lyve; På egenhånd ville det ikke være nok til å heve en løgnaktig karakter til en upålitelig forteller, men her er essensen av filmen visualiseringen av den mistenkte fortellingen, som har en direkte innvirkning på nesten alt seeren vil se .: om den mistenkte lyver eller forteller sannheten, har verket derfor en upålitelig forteller.
Resultatet av en upålitelig forteller, og det felles poenget med verkene som faller inn under den, er at det generelt ikke lenger er mulig for leseren, selv oppmerksom på å sertifisere "hva som virkelig skjedde": denne typen verk genererer ofte flere konkurrerende tolkninger, mer eller mindre støttet av interne ledetråder eller eksternt resonnement, noe som gjør den tvetydig så vel som rik.
Kilder
Referanser
-
Frey 1931 , s. 107
-
Bås 1961 , s. 158–159
Bibliografi
- James N. Frey , How to Write a Damn Good Novel, II: Advanced Techniques For Dramatic Storytelling , New York, St. Martin's Press,1931, 161 s. ( ISBN 0-312-10478-2 , leses online )
- Wayne C. Booth , Fiktionens retorikk , Univ. fra Chicago Press,1961
Relatert artikkel