Paul de Cordon

Paul de Cordon Bilde i infoboks.
Fødsel 1908
Toulouse
Død 1998
Nasjonalitet fransk
Aktivitet Fotograf

Paul de Cordon (født i 1908 i Toulouse - død i 1998 ) er enfransk fotograf kjent for sine fotografier på sirkuset og Crazy Horse Saloon . Han ble også anerkjent for sine portretter og nakenbilder som han i 1964 ble ansett som en av de største fotografene i verden med Guy Bourdin og Lucien Clergue . Han har produsert portretter av mange personligheter som Johnny Hallyday , Gilbert Bécaud , Mireille Darc , Jacques Brel , Fernand Reynaud , Anna Karina , Samy Davis Jr. , Jeanne Moreau , Steve McQueen eller til og med av hans mangeårige venner, Daniel Sorano og Jacques Dufilho, så vel som Gonzague Saint Bris, som han var veldig nær med, og som tilnavnet ham Toulouse-Lautrec for fotografering. I 1961 deltok han sammen med Edouard Boubat , Agnès Varda , Man Ray , Frank Horvat , William Klein og Robert Doisneau i den mytiske utstillingen "Metamorfose og oppfinnelse av et ansikt" rundt portrettet av Anne-Marie Edvina. Han var også en rytter-, mote- og reklamefotograf, spesielt for Nikon , Leica og Beaulieu . Han samarbeidet med Europe 1 i årene 1960/70. Paul de Cordon prøvde seg til og med på TV ved å presentereCirques du Monde-programmet sammenmed Jean Richard på kanal A2. Verkene hans er tilstede i prestisjetunge samlinger som de fra National Library of France (BNF), Rodin-museet eller til og med WM Hunt.

Ungdommen hennes

Paul de Cordon ble født i Toulouse. Hans far, Pierre de Cordon , fra en veldig gammel Savoy-familie, var en kavalerioffiser; hans mor, Marthe de Boyer-Montegut, kultivert kvinne, kjærlige bøker, var datter av Paul de Boyer-Montégut, som i mange år var borgmester i Cugnaux , nær Toulouse, hvor han eide slottet Maurens.

Det var i Maurens at Paul de Cordon som barn tilbrakte ferien, og det var der han oppdaget hestene som skulle bli en av de store lidenskapene i livet hans. Hans bestefar Boyer-Montegut var det som den gang ble kalt, en rytter hvis lag var kjent, i Toulouse og i regionen. Som barn bodde han også i flere år i Tyskland, i Mainz, hvor faren etter første verdenskrig var stasjonert. Det var på dette tidspunktet han begynte å ta bilder med et lite kamera som foreldrene hans tilbød. Han lærte det grunnleggende om teknikken fra en gammel tysk fotograf i lange timer i butikken hans.

Det var også i Tyskland at hans tiltrekning til sirkuset utviklet seg. De store omgangsteltene, som Althoff, krysset hele landet med kvalitetsshow og mange dyr.  

Så, som tenåring, var han en koster i Paris hvor han var i stand til å oppdage et veldig intenst kunstnerisk og kulturelt liv takket være sin tante, Marquise du Crozet, morens eldre søster. Han deltok på forestillinger av Serge de Diaghilevs Ballets Russes som etter krigen kom på turné hvert år i Paris. Han går på teater, han besøker utstillinger. Hans fetter, Aimar du Crozet, som er mye eldre enn ham, tar ham `` under hans fløy '' og fungerer som sin guide i Paris på 1920-tallet . Aimar du Crozet hadde også en lidenskap for hester og racing. Han var eieren av Master Bob, vinner av Grand Steeple Chase de Paris 1924 * og berømt idrettsutøver i en slik grad at han blir nevnt av Ernest Hemingway i begynnelsen av sin bok Død om ettermiddagen .

Etter studiene vervet Paul de Cordon seg til kavaleriet til de 18. dragene. Mer enn et ekte militært kall, er det nok en gang kjærligheten til hester som veileder ham. På den tiden er nesten alle kavaleriregimentene montert, og hvert regiment vedlikeholder og trener hester som deltar i konkurranser, løp, konkurranser der offiserer og underoffiserer er mange. På 1930-tallet deltok han dermed i flere titalls løp på racerbaner i Frankrike og Europa.

Etter de 18. dragene ble han tildelt 2. husarer , i Tarbes, le Chamborant, hvor han fortsatte sin favorittaktivitet, trente og kjørte hestene sine i løpet. Av en morsom tilfeldighet er oldemoren hennes på morsiden Louise de Séganville datter til oberst Baron de Séganville som befalte dette berømte regimentet mellom 1813 og 1815.

Det var på 2 ° husarer at han hadde to møter som ville telle mye i livet hans. Han blir venn med Jacques Dufilho som, etter å ha avbrutt studiene i tannproteser, hadde signert et atten måneders forlovelse. * Dufilho vil bli en av hans kjæreste venner når de møtes igjen etter krigen. Der møter han også Jean Devaivre som gjør sin tjeneste på Chamborant. Jean Devaivre vil da jobbe på kino og bli en stor regissør, det er han som vil la Paul de Cordon, etter krigen, gå i gang med et nytt liv. Devaivre er ikke bare en kino, men han er også en ekte filmkarakter: han jobbet under okkupasjonen for den tyske gruppen Continental Films i Paris, og er samtidig veldig aktiv i motstanden, blant annet for å ta en fly i Nevers-regionen for å nå London hemmelig etter å ha gjort reisen til Paris Nevers på ettermiddagen ... på sykkel. Filmen Tavernier Pass er direkte inspirert av livet hans som han fortalt i sine memoarer Action .

I 1939 delte 2 ° husarer seg ut i rekognoseringsgrupper som deltok i 1940-kampene på Ardennesfronten, * Paul de Cordon deltok i disse slagene i en skvadron på hesteryggen og ble tatt til fange av tyskerne under 'et rekognoseringsoppdrag . Han vil avslutte fangenskapet ved festningen i Colditz hvorfra han vil bli frigjort av den amerikanske hæren videre16. april 1945.

I 1945 giftet han seg med Odile de Rigaud de Vaudreuil, og de fikk tre barn. Han ble i hæren i noen måneder til og ble tildelt Cadre Noir i Saumur .

Andre liv

Etter noen måneder i Saumur bestemmer han seg for å forlate hæren Jean Devaivre som nettopp hadde regissert "The lady of eleven hour" med Paul Meurisse, en film av forbløffende modernitet for tiden, tilbyr ham å være hans assistent og Paul de Cordon vil aksepterer.

Han deltar i innspillingen av "Farmen av de syv syndene" der han også fungerer som hovedskuespiller i scener på hesteryggen og i "Vendetta en Camargue", og han finner Jacques Dufilho. På den tiden var han også en akrobatisk og burlesk danser og stuntmann.

På begynnelsen av 1950-tallet bestemte Paul de Cordon seg for å ta fotografering som profesjonell. Han setter opp et studio i Paris og begynner å jobbe for forskjellige kunder, presse, reklamebyråer, motedesignere, showbusiness ...

Han begynner også å utvikle et omfattende personlig prosjekt på sirkuset og kabareten. Han tilbringer mange netter med kameraet sitt på Medrano , eller på Bouglione-brødrenes Cirque d'Hiver , eller på Crazy Horse Saloon . Han reiste også frem til 90-tallet verden rundt for å besøke sirkus og bringe tilbake bilder. Alle disse årene har han knyttet varme bånd med de gamle Circassian familier, virkelige dynastier av sporet: Schumann, Rancy , Knie , gruss , Bouglione , HOUCKE, Medrano , Fratellini osv ... I alle disse familiene hesten opptar, i deres aktivitet, et sentralt sted. Ridekulturen og fortiden som rytter av Paul de Cordon vil legge til rette for og konsolidere båndene med alle disse kunstnerne og styrke deres gjensidige tillit og vennskap. Hans smak for forestillingen, ballettene, teatret vil hjelpe ham til å sette pris på og bedre forstå arbeidet representert av alle disse tallene. I løpet av disse årene, i tillegg til sitt arbeid som fotograf, vil Paul de Cordon skrive mye om sirkuset, og slik vil det sveitsiske magasinet "The Horse Year" regelmessig publisere sine artikler om hester og sirkusryttere.

Sirkusøyeblikk

"I møte med denne hardnakket jakten på den perfekte gesten, forsto jeg at jeg bodde der det jeg alltid hadde søkt: et sirkusøyeblikk". Instants de Cirque er tittelen på Paul de Cordons mest berømte bok, som samler et utvalg av bilder tatt over mer enn tretti år og som han anså som spesielt representative. Boken ble redigert av Bernard de Fallois, som også var sirkuselsker og elsker Paul de Cordons bilder.

Denne boken, utgitt i 1977 av Le Chêne, gjør det i ettertid i stand til å bedre forstå originaliteten og kvaliteten på bildene til Paul de Cordon. Sirkuset er et motiv som har inspirert fotografer som er tiltrukket av sporets spektakulære og prangende natur. Men det er ingenting som det på bildene som vises der, de er intime, innhyllet i mystikk, ladet med en hemmelig følelse. Et bilde av Gilbert Houcke med sin tigerprins illustrerer deres særegenhet godt: det er ingen spor eller lys, vi er bak scenen, tameren har på seg en badekåpe, det er en slags halvmørke som bringer ut fawnøyet og hans utstrakte pote, alle klør ut, som han tilbyr til kjærtegn av den menneskelige hånden. Få bilder får deg til å føle med så mye kraft gjensidig respekt og hengivenhet som det kan være mellom et dyr og en tamer, men også den formidable faren, motet som trengs for å møte det og mengden arbeid og ydmykhet som representerer en vellykket Nummer. Det er et veldig stort bilde som kanskje ikke er det som kalles et sirkusfoto, men som illustrerer godt hva Paul de Cordon kalte et sirkusøyeblikk . Paul de Cordon hadde en stor beundring for tamerne, og som en rytter var han glad i ville dyr. Han likte å komme inn i buret, ledsaget av tameren selvfølgelig, han valgte også å inkludere det på jakken i boken hans, et bilde av ham, med løvinner av Georges Marck, i uniformen til 2 ° husarer, tatt av sin bror, Benoît de Cordon.

Paul de Cordon var lidenskapelig glad i sirkuset, men han likte ikke å bli stemplet som sirkusfotograf fordi det dokumentariske aspektet ofte var knyttet til sjangeren og som oftest ble søkt av sirkofiler, ikke var av interesse for ham. Det som interesserte ham og det han ønsket å vise på bildene hans, var, sa han, en kunstners egenart, å beholde det meste av sin stil. Han hadde et eksepsjonelt talent for å fange det andre ikke alltid så, noe som sannsynligvis er grunnen til at så mange sirkusartister ønsket å bli fotografert av ham.

Crazy Horse Saloon

Det var helt i begynnelsen av Crazy Horse Paris, da den gamle kullkjelleren på Avenue George V nettopp hadde blitt omgjort til en mikrokabaret, at Paul de Cordon og Alain Bernardin møttes . Den tidligere antikvitetshandleren som oppfant verdens mest cerebral stripshow, og den konverterte tidligere kavalerioffiseren på bildet hadde en lignende aversjon mot regler og konvensjoner og hadde en lignende tiltrekning til briller og vakre kvinner. Det var et vennskap mellom dem preget av surring som fortsatte i mange år. De hadde til felles en raffinement farget med dandyisme og den samme smaken for vakre stoffer og spesialtilpassede drakter som førte til at de for en tid hadde den samme russiske skredderen før han emigrerte til Hollywood for å kle dem. Paul de Cordon har tatt hundrevis av bilder på Crazy Horse Paris som illustrerer kabaretens lange historie, men det er også mange bilder tatt i boksene, mer intime, mer personlige og som viser total tillit uten voyeurisme enn han hadde kjent hvordan du kan jobbe med danserne. Denne delen av arbeidet hans er mindre kjent mens det avslører en annen fasett av talentet hans

Portretter

Paul de Cordon regnes ikke som en portrettmaler, og likevel innser man ved å se på verkene hans at han utmerket seg i denne spesielle kunsten. Portretter av vennene Grüss, Alexis eller “Dédé”, av klovnen Pipo, av Jean Houcke; portretter av skuespillere som den slående Jacques Dufilho, i en svart skinnfrakk, som uttrykker alle de strenge kravene og intelligensen til denne eksepsjonelle skuespilleren. Men også portretter av sangere laget for plateselskaper. Han har dermed gnidd skuldrene med og fotografert mange "yéyé" -sangere som for noen har blitt stjerner. Det som gjør kvaliteten og interessen til disse portrettene er at de helt slipper unna kanonene til yéyé-estetikken som er pålagt av bladet. datidens musikkpresse, SLC. Han produserte dermed et portrett av Sylvie Vartan med en hvit katt, som er et vidunder.

Annonsering, mote, trykk

Paul de Cordon, har regelmessig jobbet for reklame, mote og presse.

I reklame var han fotograf for Nikon-kampanjene og Beaulieu-kameraene i flere år. Han har også jobbet for forskjellige merker og reklamebyråer. Hans tekniske mestring tillot ham å oppfylle kravene til kunstneriske ledere.

I pressen begynte han med å jobbe for hestemagasiner, spesielt "Horse information" og "The Horse Year". Men han jobbet også mye på 60-tallet med den musikalske pressen til "yéyé" -bølgen. Det er av denne grunn at vi i hans arbeider finner bilder av grupper og sangere som spenner fra 'Black Socks' til 'Machucambos' gjennom Johnny Hallyday, Hugues Auffray eller Françoise Hardy og mange andre, inkludert kjendisen varte knapt tiden til deres første singel. Han har altså produsert en rekke portretter der han har satt sin egen følsomhet og sitt eget blikk og dermed leverer en uventet visjon av karakterer som for noen har blitt ikoner.

Han tok også motebilder spesielt for Staron, og han deltok i flere år på rad i maraton med nattfoto av modellene som ble presentert om dagen i catwalks og hvor fotografer fra hele verden konkurrerte om studioene i Paris og nye Balcar elektroniske blinker tilgjengelig.

Teknisk

Paul de Cordon brukte forskjellige typer kameraer. Fotografiene hans fra 1950-tallet ble laget med en Rolleiflex 6x6 med en Leica 35  mm . Deretter brukte han utelukkende Nikon-kameraer unntatt i studio. Paul de Cordon brukte aldri blits utenfor studioet sitt. Han likte å jobbe i mørkerommet sitt og lage utskrifter av negativene sine. Han anså utskriften som et andre skudd. Men når utskriftene var ment for bøker eller utstillinger, ble de betrodd en profesjonell skytter.

Paul de Cordon var også veldig interessert i studioarbeid og skapte sitt eget studio på slutten av 1950-tallet. Der fotograferte han mange Yéyés- stjerner som Johnny Hallyday Sylvie Vartan eller Hugues Aufray . Det er også mange omslag til magasinene Music-Hall, DiscoRevue og Hello med fotografier av Sylvie Vartan, Chausettes Noires , Sheila , Françoise Hardy og Geneviève Grad . Og mange motefotografier, spesielt for merkevarene Staron og Nikon. I studioet jobbet Paul de Cordon hovedsakelig med et Hasselblad- kamera, men brukte også et Linhof- kamera . Han var en av de første brukerne av Balcar-blitsen. Dick Balli, grunnleggeren av selskapet, var en nær venn av ham.

De tre sebraene

I den moderne verden hvor bildet er allestedsnærværende, er bilder mer kjent enn fotografer. Alle kjenner kysset fra Doisneau rådhus, Robert Capas republikanske soldats død, Dovima og Avedons elefanter, Steve Mc Currys grønnøyede afghanske kvinne. Men bildet som utvilsomt har preget menneskeheten mest er det av den lille vietnamesiske jenta som ble brent av napalm, forfatteren, Nick Hut, er imidlertid nesten ukjent for allmennheten. Utvilsomt er det mest berømte bildet av Paul de Cordon det av de 'tre sebraene' som har blitt presentert i alle hans utstillinger, og det ser selvfølgelig ut i Instants de Cirque, og likevel er det ikke et sirkusbilde siden det ble tatt kl. Amsterdam Zoo i 1957. Dette bildet er imidlertid publisert over hele verden, inkludert i den amerikanske utgaven av Life inMars 1962.

Paul de Cordon døde i Mars 1998i Paris, to år før kona, Dilette, som hadde fulgt ham i alle sirkusene rundt om i verden. De hviler på kirkegården til Verneuil i Nièvre. Paul de Cordon er bestefar til Pierre-Elie de Pibrac plastfotograf spesielt kjent for sitt arbeid med Paris Opera, In Situ, som har blitt presentert i Frankrike og over hele verden. Det var med bestefaren, som han var veldig nær, at Pierre-Elie de Pibrac utviklet sin smak og sitt kall for fotografering.

Utstillinger

Monografiske verk

Samleverk

Andre bøker og kataloger

Merknader og referanser

  1. Jean-Pierre Thibaudat, “  En kveld på Gruss-sirkuset med fotografen Paul de Cordon  ”, Befrielse , lørdag 13. februar og søndag 14. februar 1982, s.  22-23
  2. (en + et + de) Paul de Cordon og Henri Anneville, Girls of the Crazy Horse Saloon , Verlagspresse,1971
  3. (in) "  Photographers Whirl with a single girl  " , LIFE ,19. juni 1961
  4. L. Lorelle, estetikk naken i verden , Bilde - Kino Paul Montel Paris,1964
  5. Jacques Fabbri, Clowns and Pranksters , Bordas , s.  51
  6. (av) Michael Graeter, "  Steve McQueen residiert in einem Schlob  " , Frankfurter Allgemeine Zeitung ,18. juni 1970
  7. Gonzague Saint Bris, "  Whispers  ", ELLE n o  1455 ,November 1973
  8. Gonzague Saint Bris, "  Chuchotemens / Gonzague Saint Bris  ", Elle Magazine ,November 1973
  9. L. Lorelle, "  Metamorfose og oppdagelsen av et ansikt  ", kamera Europhot ,Juni 1961
  10. "  Leïca au cirque  ", Le Leicaïste ,1955, s.  5 til 9
  11. "  Maryse og Bibi  ", La Semaine , 4.-10. Januar 1969
  12. "  Sirkusfotografen  " Télé Star , nr .  306 august 1978
  13. Jean Devaivre, Action , Ed Nicolas Philippe,2002
  14. Yves Lorelle, " de Cordon, reklamefotograf   ", fotografen ,20. februar 1968
  15. Paul de Cordon, Paul de Cordon, Instants de Cirque , Le Chêne,1977
  16. Yves Lorelle, "  de Cordon Photographer Advertising  ", fotografen ,20. februar 1968
  17. Yves Lorelle, "  de Cordon Photographer Advertising  ", fotografen ,20. februar 1968
  18. "  Intellektuell stripe-erting  ", lesninger for alle ,Juni 1967
  19. France Culuture-intervju med Michel Butel
  20. Intervju med Miche Butel om France Culture
  21. "  Johnny Hallyday i en fotografering med Paul de Cordon | The Frontiers of Perception  ” (åpnet 4. juni 2019 )
  22. "  Paul De Cordon  " , på Discogs (åpnes 04.06.2019 )
  23. "  Sylvie Vartan  ", DiscoRevue ,18. juni 1963
  24. "  Les Chausettes Noires, stjernene i sommer  ", Music Hall , månedlig n o  6
  25. "  Vårt spill med Françoise Hardy  ", Hei ,15. september 1963
  26. "  The Secret Weapons of Song  ", Music-Hall ,April 1965
  27. Sommerkatalog 1967 , Staron,1967
  28. "  Pierre-Elie de Pibrac, fransk plastfotograf  " , på Buy Art (åpnet 2. februar 2021 )
  29. "  Le Cirque  ", L'Express , 29. oktober - 4. november 1973

Eksterne linker