kunstner |
Francesco del Cossa Ercole de 'Roberti |
---|---|
Datert | 1471 - 1472 |
Type | Religiøst maleri |
Teknisk | oljemaleri på trepanel |
Samling | Nasjonalgalleriet |
plassering | National Gallery of Art , Washington Pinacoteca di Brera , Milano Museo di Villa Cagnola, Gazzada Schianno Vatikanet Pinacoteca , Roma Louvre-museet , Paris Boijmans Van Beuningen Museum , Rotterdam Nasjonalgalleriet , Ferrara Cini Foundation , Venezia |
Den Griffoni polyptych ( italiensk : polittico Griffoni ) er et oljemaleri (i tempera og gull for et panel) på tre av Francesco del Cossa og Ercole Roberti , datert 1472-1473, nå spredt i ulike museer.
Francesco del Cossa var i Bologna da han mottok fra Griffoni-familien, som han allerede var i kontakt med i løpet av 1460-årene, bestilling av en altertavle for familiekapellet i basilikaen San Petronio .
Ordren ble plassert av Floriano Griffoni og arbeidet ble produsert i samarbeid med Ercole de 'Roberti .
Arbeidsemnet ble sannsynligvis valgt i samsvar med den dominikanske ordenen , fordi Vincent Ferrier nylig var blitt kanonisert (1455) og ordenen var involvert i spredningen av tilbedelse.
Arbeidet ble værende i kapellet til 1725-1730, da det ble overført til familien Aldrovandi og deretter til Cospi, på oppdrag fra kardinal Pompeio Aldrovandi og satt på antikvitetsmarkedet i separate partier: panelene ble spredt. rammen, arbeidet til Agostino de 'Marchi , ble ødelagt.
Polyptych ble nesten rekonstruert av Roberto Longhi i 1935, under navnet Officina ferrarese .
Predella har et enkelt panel:
Sidekolonnene var sammensatt av åtte figurer av helgener, i malte nisjer, hvorav syv er kjent:
I maleriene til Del Cossa bemerker vi innflytelsen fra Piero della Francesca : karakterenes monumentalitet og lysstyrke; stort utvalg av emner, stillinger og bakgrunner.
Perspektivet og belysningen gir lettelse til små figurer som de små englene på Saint Vincent Ferrer og slottene som ser ut til å "klekkes" på klippene i bakgrunnen.
I følge Daniel Arasse utgjør dette panelet den mest strålende løsningen som Ercole de 'Roberti mener å finne på problemet med den fortellende predellaen. For sin del mener Vasari at ionet ikke kan være bedre, spesielt for karakterenes "naturlige" bevegelser. Imidlertid vil ikke oppfinnelsen følge fordi den strider mot funksjonen til predella og den interne balansen i altertavlen, mens man arbeider ut fra tradisjonelt figurativt materiale. Denne predellaen utgjør likevel en demonstrasjon av hvor lett den "primitive" Ferrarrais spiller med moderne ordforråd innen arkitektur, usannsynlige rockeries og dynamiske koblinger mellom figurative steder.