Den rond de Loudéac (eller rond de Penthièvre ) er en Breton dans som stammer fra et stort område rundt om i landet for Loudéac , går nord til Quintin og øst til Merdrignac . Det praktiseres i en lukket kjede og var en del av en to- eller firedelts suite. Den plin og Dans Treger er to nært beslektede danser.
De fleste av de samlede trinnvariasjonene er på en fireslagscelle. En typisk versjon av trinnet har blitt oppstått veldig ofte i hele øvelsesområdet på slutten av tradisjonen og består av rekkefølgen av en dobbel til venstre og en singel til høyre (på samme måte som den enkle branelen ). Det er denne versjonen som danner grunnlaget for å lære å danse i vekkelsen .
De viktigste variasjonene av tonehøyde som oppstår, består enten i inversjon, tilbaketrekking eller underavdeling av den grunnleggende versjonstypen. Andre varianter har blitt oppdaget (hoppede versjoner, på åtte slag, med korslagte ben, eller til og med "skuffet" osv.).
I motsetning til trinnene, er armearbeidet det elementet som viste mest variasjon på slutten av dansetradisjonen. Den beskriver et kontinuum mellom et stramt armantrekk på grensen til Nedre Bretagne og et løsere antrekk øst for øvelsesområdet. Således Jean-Michel Guilcher beskriver en arm grep som ligner på den for Dans PLIN rundt Mur-de-Bretagne og i den mene , Marcel Colleu beskrevet et grep av lillefingeren, og armene er frigjort nedover. I landet Loudéac holdt danserne også hverandre ved lillefingeren, men armene dannet en rett vinkel med underarmene. Det er denne våpenholdingen som utgjør grunnlaget for læringen av dansen i vekkelsen .
Når grepet ble gjort med lillefingeren, beskrev armene en svak svinging (forover-bakover) annenhver slag. Sammenlignet med observasjoner på slutten av danstradisjonen, har denne bevegelsen av armene blitt overdrevet i dagens vekkelsespraksis.
Gjennom hele øvelsesområdet utgjorde runden av Penthièvre hovedretten av regulerte suiter , som viker for ballen. Det var to former for ball, den ene i en par prosesjon, den andre i en runde. Ballen består av to deler. For det første gjøres progresjonen i å gå trinn med hastigheten på ett trinn per gang eller ved å halte (en støtte og deretter samlet i den følgende tiden, ved å alternere støtteføttene). For det andre ble to måter å gjøre ting samlet på, alle på firetaktsceller: enten to kryssing (det frie benet krysser seg foran støttefoten) mens den veksler støttefoten, eller formelen for støtte av rond de Penthièvre (grunnleggende eller omvendt versjonstype).
Det skal bemerkes at blandede versjoner av disse ballene ble samlet, ballen var i prosesjon på første del og i runde på den andre.
ProsesjonskuleDanserne utvikler seg i et par prosesjon, med mannen til venstre for datoen, og gir hverandre høyre hånd i høyre hånd og venstre hånd i venstre hånd. I løpet av den første delen gjøres progresjonen fremover, den andre delen kjører på stedet. I dagens dansepraksis , når trinnet i den andre delen er en kryssing, bærer dansen navnet forières , når trinnet er det av rond de Penthièvre, bærer dansen navnet baleu .
Ball i rundenDanserne beveger seg rundt, holder hverandre i hånden eller lillefingeren, armene låst i midjenivået, og progresjonen er mot venstre. Den andre delen utføres på stedet. Den vanligste måten å gjøre dette på var å utføre pas du rond de Penthièvre i andre del, men kryssene ble også observert (svingene kan gjøres foran eller bak støttefoten). Der ballen ble kalt riqueniée (eller erqueniée ), presenterer dansen en spesifikk armbevegelse på den andre delen. Det er denne versjonen av ballrommet som råder i vekkelsen .
Rundt Loudéac ble runden av Penthièvre praktisert i en serie med fire deler, sammensatt som følger:
Nord og øst for Loudéac-regionen ble rond de Penthièvre praktisert i en todelt suite, sammensatt som følger:
Det er ikke uvanlig å se en tredelt suite i det moderne fest-noz , i form av suitene i Nedre Bretagne , sammensatt som følger:
Imidlertid ble denne ordningen aldri observert under samlingene.
Den musikalske støtten kan være enten instrumental eller sunget. Sang var til stede i hele øvelsesområdet og var en integrert del av dansestøtten. På den sørlige halvdelen av øvelsesområdet var det Biniou-Bombarde-paret som oftest ble møtt for store arrangementer (fester eller store bryllup). Brødrene Donnio de La Motte er det mest kjente eksemplet. Nord for øvelsesområdet eller for mer beskjedne begivenheter var det snarere et fiolin eller en hard-gurdy , noen ganger et hurdy-gurdy-bombarde par.
Ytelseshastigheten er variabel, tempoet som brukes på slutten av tradisjonen varierer fra 150 til 176 (kvartnote). Temaene er strukturert i ofte forskjellige fireslag-grupperinger, og stilen er generelt ganske livlig.